À Viterbe, comparaison entre Sebastiano del Piombo et les dessins de Michel-Ange pour la chapelle Sixtine

Michelangelo Buonarroti et Sebastiano del Piombo dialoguent dans une exposition à Viterbe: du 30 octobre 2022 au 15 janvier 2023, la cité des Papes accueillera l’exposition Michelangelo et la Chapelle Sixtine. Les dessins de la Fondation Casa Buonarroti en dialogue avec Sebastiano del Piombo, qui met en regard les dessins pour la Chapelle Sixtine de l’artiste florentin et les panneaux de l’artiste vénitien au Musée des Portiques du Palais des Prieurs de Viterbe.

Le début de la collaboration entre Michel-Ange et Sebastiano del Piombo peut être daté entre 1512 et 1516, période durant laquelle il réalisa son chef-d’œuvre, la Pietà, qui, avec la Flagellation du Christ, tous deux propriété de la ville de Viterbe, et un florilège de dessins de l’institution florentine, constitue l’une des expositions les plus intéressantes de l’actualité culturelle italienne. L’exposition, conçue par Vittorio Sgarbi, conseiller municipal de Viterbe pour la beauté, organisée par Cristina Acidini et Alessandro Cecchi, respectivement présidente et directeur de la Fondation Casa Buonarroti de Florence, produite et organisée par la ville de Viterbe et l’association MetaMorfosi en collaboration avec la Fondation Casa Buonarroti de Florence, vise à retracer le long et complexe processus créatif de Michel-Ange, qui a été appelé à réaliser la décoration de la chapelle Sixtine à deux moments distincts. Entre 1508 et 1512, il réalise l’entreprise titanesque de la décoration de la voûte de la chapelle Sixtine, qui l’oblige à travailler pendant des mois la tête en bas, allongé sur un échafaudage derrière la voûte. Ce n’est que vingt ans plus tard qu’il achève définitivement la décoration de la chapelle, en peignant le célèbre Jugement dernier sur le mur de l’autel entre 1535 et 1541.

Dans la section consacrée à la voûte de la Sixtine, l’exposition présente une sélection de dessins réalisés par Michel-Ange et transférés par la suite sur les cartons du mur en prévision de la réalisation de la fresque. Ces feuilles vont des études de membres isolés aux figures isolées d’ignudi tenant le feston, en passant par des figures dans les positions les plus variées, avec des chefs-d’œuvre comme les études, en deux feuilles, pour l’Expulsion du Paradis terrestre de la Voûte. La deuxième partie de l’exposition comprend des dessins préparatoires pour le Jugement dernier, de l’étude d’ensemble à celle des figures individuelles, accompagnés, à la fin, de copies anciennes des figures des damnés, montrant comment la grande fresque est devenue un texte d’étude pour des générations d’artistes. L’exposition présente également un cycle de gravures, en dix planches, du Mantouan Giorgio Ghisi, datable de la fin des années 1640, qui témoigne de la grande admiration suscitée dans les décennies suivantes par l’œuvre et les études approfondies qui s’ensuivirent. Une gravure de Francesco Barbazza d’après un dessin de Francesco Pannini, fils du célèbre védutiste romain Gian Paolo, provenant de la Calcografia Camerale de Rome et témoignant de l’aspect de la chapelle Sixtine en 1766, est également présente.

"Il n’était jamais arrivé auparavant, commente Vittorio Sgarbi, que les deux chefs-d’œuvre de Sebastiano del Piombo, conservés à Viterbe et présentés dans une nouvelle exposition au Palazzo dei Priori, soient comparés aux dessins de Michel-Ange de la Casa Buonarroti, relatifs aux deux phases de la chapelle Sixtine. La juxtaposition est d’autant plus utile qu’au dos de l’un des deux panneaux, la Pietà, on peut voir des dessins qu’il est très difficile d’attribuer à l’un ou l’autre peintre, car, comme l’a deviné Vasari, ils expriment une seule vision et un seul sentiment. Vasari n’aime pas Sebastiano del Piombo et le réduit à un exécutant qui n’a fait qu’achever “avec beaucoup de diligence” une invention du maître. Je pense le contraire: la force du tableau réside dans sa Stimmung, dans l’atmosphère nocturne qui est celle du peintre, celle du scénographe. Mais, si ce n’est l’ensemble de la conception, l’idée forte de la Pietà remonte à la plastique de Michel-Ange. Le lien est évident. Et, encore une fois, l’étude énergique pour l’Adam de l’Expulsion du Paradis et la Flagellation de Viterbe indiquent une identité de conception, celle qui, précisément dans le dessin, unit les deux peintres".

Le président de l’Association Métamorphose, Pietro Folena, affirme :"Michel-Ange et la chapelle Sixtine. Les dessins de la Casa Buonarroti en dialogue avec Sebastiano del Piombo est une exposition voulue à Viterbe par Vittorio Sgarbi, qui réalise enfin un vieux rêve que MetaMorfosi, avec feu Pina Ragionieri, alors présidente de la Casa Buonarroti, avait cultivé: réunir dans une opération de grand intérêt pour les chercheurs, les passionnés et le grand public, deux génies absolus de l’art italien liés par un lien très particulier d’amitié, d’estime et de collaboration qui trouve sa consécration à Viterbe. Le mérite de cette exposition incontournable est donc de créer une étincelle entre le Vénitien Sebastiano Luciani, plus tard connu sous le nom de Del Piombo, et Michel-Ange autour de la préparation du chef-d’œuvre qui l’a définitivement consacré. Je remercie donc, outre Sgarbi, la Ville de Viterbe et la Fondation Casa Buonarroti pour leur disponibilité. L’automne-hiver 2022/2023 offre donc vraiment une expérience culturelle inédite dans la merveilleuse capitale de la Tuscia".

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Michelangelo Buonarroti

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