À la Pinacothèque de Brera, une exposition consacrée à Boccace Boccaccino

A Milan, du 16 mai au 3 septembre 2023, la Pinacothèque de Brera accueille une nouvelle étape des “Dialogues”, la série d’expositions-focus avec lesquelles le musée confronte des œuvres de sa collection avec des invités : il s’agit en particulier de la première exposition spécifiquement dédiée à Boccaccio Boccaccino (Ferrare ?, 1462/1466 - Crémone, 1525), l’un des protagonistes de la peinture du début du XVIe siècle dans la vallée du Pô, dont la renommée est principalement liée aux fresques du cycle des Histoires de la Vierge et du Christ de la cathédrale de Crémone (1514-1518). Le tableau de Boccaccino provenant de la Pinacothèque de Brera, la Vierge à l’Enfant, sera exposé aux côtés de trois autres tableaux de l’artiste qui n’ont jamais été vus ensemble: la Vierge à l’Enfant et l’Entretien sacré avec les saints Jean-Baptiste et Catherine d’Alexandrie ou Giustina du musée Correr de Venise et l’Adoration des bergers du Museo e Real Bosco di Capodimonte de Naples. L’exposition est organisée par Maria Cristina Passoni.

Le11e Dialogue de la Galerie d’art de Brera, qui poursuit la tradition initiée en 2016 par le directeur James M. Bradburne de confronter des chefs-d’œuvre du musée avec des œuvres invitées pour enrichir sa collection, trouve son origine dans le prêt de deux toiles de Vittore Carpaccio, faisant partie du cycle de la Scuola degli Albanesi de Venise, à l’exposition monographique sur le peintre organisée à la National Gallery de Washington et au Palais des Doges de Venise. En signe de reconnaissance, la Fondazione Musei Civici di Venezia - MUVE - a accordé à la Pinacothèque de Brera deux tableaux de Boccaccio Boccaccino appartenant au Museo Correr en échange d’un prêt du Museo e Real Bosco di Capodimonte de Naples.

Fils d’un brodeur crémonais actif à la cour des Este, Boccaccino s’est probablement formé entre Ferrare et Bologne. Sa première œuvre documentée, cependant, est un polyptyque perdu pour une église génoise en 1493. Peu après, l’artiste réapparaît à Milan : au printemps 1497, l’ambassadeur ferrarais Antonio Costabili le recommande à Ercole Ier d’Este comme peintre de la cour. Au cours des trois années suivantes passées à Ferrare, Boccaccino put former une génération de peintres - parmi lesquels Garofalo, Nicolò Pisano, Ludovico Mazzolino et Domenico Panetti - mais son séjour fut soudainement interrompu, peut-être en raison du meurtre de sa femme adultère en 1500. Il est probable que l’artiste, entretenant des relations avec Crémone, s’installe à Venise, où il exécute vers 1501 un retable pour l’église de San Zulian, puis une série à succès de Madones à l’enfant et de Conversations sacrées en format demi-long, particulièrement appréciées par les mécènes locaux. À Venise, où il est documenté jusqu’en 1506, Boccaccino s’essaie aux modèles de Giovanni Belllini et s’approche des expériences de Giorgione sur l’ombre et la lumière, se distinguant comme l’un des premiers et originaux interprètes de la peinture du maître de Castelfranco.

“Le choix de Boccaccino exprime parfaitement l’ambition de la Pinacothèque de permettre aux visiteurs de redécouvrir le moment où l’artiste était, dans le plein sens du terme, un artiste contemporain : innovant, provocateur et frais”, déclare James Bradburne, directeur de la Pinacothèque de Brera et de la Biblioteca Nazionale Braidense.

Le Dialogue se concentre sur la première période d’activité du peintre, entre les dernières années du XVe siècle passées à Ferrare, où a été peinte l’Adoration des bergers du musée de Capodimonte, et 1506, date à laquelle il est documenté pour la dernière fois à Venise, la ville où ont été créées les trois autres œuvres exposées. Le décor de la Vierge à l’Enfant de Brera dérive des œuvres de Giovanni Bellini et était cher à Boccaccino à Ferrare et à Venise, comme le montre la Vierge à l’Enfant avec les saints Jean-Baptiste et Catherine d’Alexandrie ou Justina du musée Correr. Comme chez Giorgione, les personnages du premier plan sont éclairés, le paysage s’estompe dans le lointain. Dans le tableau de Correr, on s’inspire d’un célèbre prototype de Giovanni Bellini, à qui l’on doit également le dispositif original consistant à remplacer la ceinture du Baptiste par une brindille tressée. La texture picturale révèle cependant une sensibilité toute giorgionesque en s’attardant sur les aspects luministes et le clair-obscur. L’Adoration des bergers, peinte vers la fin de son séjour à Ferrare, entre 1499 et 1500, synthétise les expériences de Boccaccino à cette époque. La scène rappelle un retable et une gravure de Martin Schongauer, les effets d’ombre et de lumière et le paysage idyllique témoignent des premières connaissances de Giorgione à Venise. Le rendu des reflets, par exemple sur les cheveux, révèle les contacts avec le cercle de Léonard - en particulier avec Giovanni Antonio Boltraffio - qui ont eu lieu à Milan avant avril 1497. Enfin, dans la Vierge à l’Enfant du musée Correr, peinte à Venise, Boccaccino reprend le thème de la Vierge en adoration devant l’Enfant, mis au point par Giovanni Bellini dans les dernières décennies du XVe siècle. Marie prie les mains jointes sur le corps de son fils allongé sur un parapet de marbre, préfigurant la Lamentation sur le Christ mort et réunissant ainsi les deux moments extrêmes de l’histoire de Jésus, la naissance et la mort.

L’exposition est enrichie d’un petit catalogue-dossier intitulé Undicesimo dialogo. Boccaccio Boccaccino. Au seuil de la modernité dans la plaine du Pô , édité par Maria Cristina Passoni (éditions Marsilio, 15 euros), fruit d’études et de recherches spécifiques, structuré en trois essais. Francesco Ceretti se penche sur l’iconographie des tableaux de dévotion que le peintre a réalisés au cours de sa saison vénitienne, en proposant une sériation chronologique sur une base stylistique. Cristina Quattrini se concentre plutôt sur la formation encore mystérieuse de l’artiste entre Gênes, Milan et Ferrare, en avançant une hypothèse sur la raison de sa présence à Milan entre 1496 et 1497. Enfin, Maria Cristina Passoni retrace la relation de Boccaccino avec Venise à partir de documents, dont certains n’ont jamais été publiés auparavant, en identifiant les itinéraires possibles de son arrivée dans la lagune et son approche précoce et constamment mise à jour de la peinture de Giorgione.

Boccaccio

Boccaccio Boccaccino

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Boccaccio Boccaccino

À la Pinacothèque de Brera, une exposition consacrée à Boccace Boccaccino

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