À la Forteresse de Bard, une grande exposition consacrée au Déco en Italie, avec plus de deux cents œuvres.

Du 2 décembre 2022 au 10 avril 2023, la Forteresse de Bard accueillera une exposition consacrée au Déco en Italie, intitulée Il Déco in Italia, l’eleganza della modernità. Installée dans les salles du Cannoniere et de la Cantine et organisée par Francesco Parisi, la grande exposition présente deux cent trente œuvres, parmi lesquelles des peintures, des sculptures, des décorations murales, des arts appliqués, des affiches et des illustrations, qui racontent l ’évolution du Déco en Italie. Né de l’abréviation du titre de la célèbre exposition parisienne de 1925, Exposition Internationale des Arts Décoratifs et Industriels Modernes, le terme a connu une simplification précise et une fortune historique en 1966, avec l’exposition, également organisée à Paris, intitulée Les années ’25: Art Déco, Bauhaus, Stijl, Esprit Nouveau.

Outre la reconstitution précise de la section italienne présente lors de cet événement historique, l’exposition entend donner une sorte d’instantané des arts décoratifs de l’époque, mais aussi de la peinture, de la sculpture et du graphisme, en choisissant pour l’exposition les œuvres qui répondent à la fois à un besoin de synthèse formelle, surtout dans le domaine du Novecento, qui s’inspire de la tradition culturelle italienne et du langage classique de la Renaissance, et à une attitude plus ludique et apparemment plus désintéressée.

Ainsi, non seulement les céramiques signées de Gio Ponti pour Richard Ginori et les délicates transparences de Buranesi de Vittorio Zecchin seront exposées, mais aussi des œuvres de peinture et de sculpture caractérisées par le goût synthétique et linéaire de l’art italien de ces années-là. Parmi les nombreuses œuvres exposées, on remarquera le panneau en céramique de Galileo Chini qui ornait le hall du pavillon italien, le portrait d’Augusto Solari par Adolfo Wildt, les céramiques de Francesco Nonni et les peintures d’ Aleardo Terzi et d’Umberto Brunelleschi.

Une large place sera ensuite accordée au lien subtil qui unit le second futurisme au déco. La reconstitution de l’exposition de 1925 permet de présenter nombre de ces œuvres, notamment les études préparatoires de la grande tapisserie du Génie futuriste de Giacomo Balla (qui ornait l’escalier du Grand Palais) et d’autres tapisseries et meubles conçus par Fortunato Depero, ainsi que certains décors d’Enrico Prampolini. Contiguës au futurisme, les œuvres visionnaires de Sexto Canegallo et de Cornelio Geranzani témoignent en revanche de certaines ouvertures au décorativisme international.

Les portraits féminins sont nombreux, dont l’un des tableaux les plus représentatifs de Giulio Aristide Sartorio, dans lequel l’artiste a représenté sa compagne, l’actrice Marga Sevilla, en compagnie de ses enfants. Les œuvres de Mario Reviglione, dont Zingaresca et lePortrait de Mme Cavagnari Gori, proche du célèbre portrait de l’écrivain Amalia Guglielminetti, s’inscrivent davantage dans le courant du Déco français.

L’exposition élargit également les extrêmes chronologiques utilisés jusqu’à présent, 1919-1939, pour inclure les années précédant la Première Guerre mondiale et présente des reconstitutions historiques d’événements importants tels que le pavillon italien à l’exposition parisienne de 1925, la Biennale des arts décoratifs de Monza, ainsi que des focus sur deux personnalités influentes des années 1920 telles que la marchande d’art et couturière Maria Monaci Gallenga et Riccardo Gualino.

L’exposition suit un parcours divisé en sections thématiques, mais aussi en techniques. Outre la section consacrée à Monza 1923-1930 et à Paris, il existe en effet des sections dédiées à la peinture, à la sculpture, aux arts décoratifs, à l’édition graphique et aux affiches. Chaque section de l’exposition est développée en tenant compte d’un dialogue actif entre les différentes manifestations artistiques: L’objectif est en effet de mettre en évidence le fil conducteur du goût Art déco italien, en notant les nécessaires croisements de styles et de thèmes directeurs, tels que la danse, le masque et l’élan synthétique dans la recherche formelle d’animaux exotiques ; dans les arts décoratifs, l’accent mis sur le monde naturel et les asymétries japonaises s’atténue de plus en plus, au profit d’un style certainement plus moderne, mais aussi d’un style plus moderne. Dans les arts décoratifs, l’accent mis sur le monde naturel et les asymétries japonaises s’est de plus en plus atténué, au profit d’une attitude certainement plus légère et plus sensuelle, dans laquelle il est possible de reconnaître des évocations de différents styles, du néoclassicisme au rococo, des cornes d’abondance de la Renaissance et, une fois encore, des iconographies de masques.

L’exposition est accompagnée d’un catalogue, publié par Silvana Editoriale, édité par Francesco Parisi, avec des essais du commissaire et de Roberto Dulio (architecture), Stefano Andrea Poli (arts décoratifs), Manuel Carrera (le portrait déco), Alessandro Botta (illustration) et Mario Finazzi (futurisme et déco).

Pour plus d’informations: www.fortedibard.it

Heures d’ouverture: Du mardi au vendredi de 10 h à 18 h ; samedi, dimanche et jours fériés de 10 h à 19 h. Fermé le lundi.
Du 26 décembre 2022 au 8 janvier 2023, ouvert tous les jours avec des horaires prolongés en soirée jusqu’à 20h, fermeture de la billetterie à 19h, sauf le samedi 31 décembre: fermeture à 19h.

Billetterie: Plein tarif 12 euros, tarif réduit 10 euros. Gratuit pour les détenteurs de la carte de membre Abbonamento Musei Piemonte Valle d’Aosta et Abbonamento Musei Lombardia Valle d’Aosta, Forte di Bard, et pour les moins de 25 ans.

Image: Umberto Bottazzi, Circé, détail (1931 ; collection privée, Rome) Foto Artegrafica

À la Forteresse de Bard, une grande exposition consacrée au Déco en Italie, avec plus de deux cents œuvres.

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