À Brescia, une rampe spéciale permet de voir de près le polyptyque Averoldi du Titien.

Jusqu’au 3 juillet, Brescia sera le protagoniste d’un événement sans précédent qui offre une occasion inédite de voir de près le polyptyque d’Averoldi, chef-d’œuvre de Titien Vecellio.La Collégiale des Saints Nazaro et Celso accueillera en effetA tu per tu con Tiziano (Face à face avec Titien), une initiative conçue et dirigée par Davide Dotti, organisée par la Paroisse des Saints Nazaro et Celso et réalisée grâce à la contribution de la société bresciane Antares Vision, qui permet aux visiteurs d’admirer pour la première fois le célèbre Polyptyque Averoldi, peint par Titien en 1522, d’un point de vue inédit et rapproché, à une distance de seulement deux mètres et demi, pour en apprécier l’extraordinaire qualité picturale et l’éblouissante puissance expressive. L’œuvre est en effet placée en hauteur, et donc difficilement lisible.

À l’occasion du cinquième centenaire de son arrivée à Brescia, une structure sera spécialement érigée dans le presbytère de l’église pour permettre au public de s’élever à une hauteur de sept mètres et d’avoir une nouvelle vision du chef-d’œuvre du maître du Cadore, considéré par la critique comme l’un des jalons de la Renaissance et porteur de nombreuses innovations d’un point de vue esthétique et stylistique.

Depuis le réaménagement de l’église au milieu du XVIIIe siècle, le polyptyque d’Averoldi - signé et daté “Ticianvs Faciebat / MDXXII”, inamovible en raison de sa fragilité, composé de cinq panneaux peints à l’huile sur bois - n’est visible que d’en bas et de très loin. Si sa position surélevée permet d’avoir une vue d’ensemble de l’œuvre dans le cadre de l’architecture monumentale du temple, elle ne permet pas de saisir des détails de grande importance et de grande qualité, comme le portrait du commanditaire (le puissant évêque bressan Altobello Averoldi, légat du pape à Venise), la signature et la date de Titien sur la colonne sur laquelle saint Sébastien pose son pied droit, l’extraordinaire physicalité du corps athlétique du Rédempteur et l’extraordinaire beauté de la surface de la peinture. L’extraordinaire physicalité du corps athlétique du Rédempteur, la douceur du profil de la Vierge, les longues boucles dorées qui encadrent le visage de l’ange annonciateur et les nombreux repentirs, perceptibles même à l’œil nu, comme le changement de position des jambes et le flottement de l’étoffe autour des hanches du Christ, sont autant de signes de la beauté de la surface du tableau.

"Le 31 mai 2022, se souvient Monseigneur Giambattista Francesconi, curé des Saints Nazaro et Celso, en présence de l’évêque Pierantonio Tremolada, la paroisse des Saints Nazaro et Celso et la ville de Brescia commémoreront le 500e anniversaire de l’installation du polyptyque d’Averoldi du Titien dans la Collégiale. Cet anniversaire ne pouvait être oublié. Pour le célébrer, j’ai voulu créer une manière originale de voir l’œuvre de près, d’en admirer les détails et la beauté incontestable. Je remercie Davide Dotti et Elena Frosio, avec qui j’ai partagé ce rêve dès le début. Je remercie Emidio Zorzella d’Antares Vision qui, aimant sa paroisse, soutient financièrement la proposition. Je vous invite donc à visiter la Collégiale et le Polyptyque d’Averoldi en particulier: si vous aimez l’art, vous apprécierez l’œuvre “face à face” ; si vous êtes croyant, vous contemplerez avec émotion le Mystère de la Résurrection".

En tant qu’historien de l’art“, déclare Davide Dotti, ”depuis mon enfance, je rêve de pouvoir admirer de près le polyptyque d’Averoldi, l’un des chefs-d’œuvre absolus de la Renaissance italienne, qui a influencé de manière décisive le vocabulaire expressif des peintres brescians contemporains, Moretto et Romanino en tête“. À l’occasion du cinquième centenaire de l’arrivée de l’œuvre à Brescia, j’ai donc pensé offrir à tous les habitants de Brescia, et pas seulement à eux, l’occasion unique et inédite d’expérimenter celle de se trouver ”face à face avec Titien“ pour apprécier pleinement l’extraordinaire qualité picturale du polyptyque d’Averoldi, le chromatisme dense et vigoureux et la puissante construction plastique des figures où l’on peut discerner un hommage évident aux deux ”Prigioni“ (Prisonniers) de Michel-Ange au Louvre et au groupe sculptural du ”Laocoon“. Ce n’est qu’en admirant le polyptyque de près que le public pourra comprendre le génie sublime du grand maître vénitien”.

La visite de l’œuvre est organisée pour des groupes de 15 personnes maximum, qui disposeront d’un audioguide ; les groupes seront accompagnés dans la visite par des bénévoles, à raison d’une rotation de 20 minutes ; les vendredis et samedis de 10 h à 17 h 30, les dimanches de 11 h à 17 h 30. Le politicien a été commandé au Titien vers 1519 par Altobello Averoldi de Brescia, évêque de Pula et légat du pape à Venise, dans le but de le placer sur le maître-autel de l’église des saints Nazaro et Celso, dont il était le prévôt depuis 1515. Après une longue phase de conception et d’exécution attestée par plusieurs dessins préparatoires et de nombreux pentimenti visibles même à l’œil nu, après que le duc de Ferrare Alphonse Ier d’Este - par l’intermédiaire de son ambassadeur à Venise Jacopo Tebaldi - eut tenté de persuader Titien de lui vendre pour une somme considérable le panneau avec saint Sébastien, que le maître lui-même considérait comme “le meilleur tableau qu’il ait jamais fait”, le polyptyque fut achevé dans l’église Santi Nazaro e Celso le 31 mai 1522.

La Résurrection du Christ se distingue dans le panneau central ; Jésus victorieux, le corps en mouvement et en torsion, tient dans sa main droite la bannière des croisés qui symbolise le triomphe sur la mort. Le registre supérieur représente l’épisode de l’Annonciation, divisé en deux panneaux distincts. Dans celui de gauche, sur un fond sombre, se détache la figure élégante et lumineuse de l’archange Gabriel qui déroule un phylactère portant l’inscription “Ave Gratia Plena”; dans celui de droite, la Vierge, aux traits délicats et à la tête légèrement inclinée, porte la main droite à sa poitrine en signe d’acceptation. Le panneau gauche du registre inférieur représente les saints patrons Nazaro et Celso en armure, en compagnie du patron Altobello Averoldi en prière les mains jointes. Le panneau de droite est entièrement occupé par la splendide figure de saint Sébastien, dont le corps épuisé est soutenu par des cordes attachées à un arbre, une brillante idée titianesque dérivée de sa connaissance des deux Prisonniers de Michel-Ange conservés au Louvre et datant d’environ 1513, connus sous le nom de L’esclave mourant et L’esclave rebelle, autrefois destinés à faire partie du tombeau du pape Jules II.

Un catalogue publié par Grafica Sette et édité par Davide Dotti accompagne l’initiative.

Pour plus d’informations, cliquez ici.

Dans l’image, la structure qui permet de voir le polyptyque.

À Brescia, une rampe spéciale permet de voir de près le polyptyque Averoldi du Titien.

Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.