La nouvelle exposition de la Visitation de Pontormo est prête : elle est visible à Poggio a Caiano.

Après l’achèvement des travaux d’installation et la construction du cercueil de protection, La Visitazione de Pontormo (Jacopo Carucci ; Pontorme, 1494 - Florence, 1557), récemment transférée de la Pieve di Carmignano, sera à nouveau exposée au public à partir de demain, 5 octobre 2024. Le tableau sera placé dans la Salle de la Frise de la Villa de Poggio a Caiano, à quelques pas de la Salle Léon X, où se trouve un autre chef-d’œuvre de l’artiste, la fresque Vertumno et Pomona, peinte en 1520-21.

Pour soutenir ce projet, la Direction générale des musées a accordé une subvention de 35 000 euros pour les opérations liées à l’installation de La Visitation dans la Salle del Fregio, y compris l’adaptation des conditions microclimatiques nécessaires à la protection de l’œuvre. Dans la Sala della Giostra de la Commune de Poggio a Caiano, qui a apporté une contribution financière importante pour le transport et la manutention de la Visitation, outre la construction de son écrin de protection, d’autres retables de la Pieve sont également exposés depuis le mois de septembre. Il s’agit notamment de la Madone du Carmin et des Saints de Giovan Pietro Naldini, de l’Annonciation et de la Nativité de l’école florentine, de la Madone du Rosaire de Cosimo Lotti et de l’Extase de Saint François de Cigoli.

La Visitation, qui fait partie du nouvel institut autonome du MiC - Villas et résidences monumentales florentines, dirigé parFederica Bergamini, a été peinte par Pontormo entre 1528 et 1529 pour la chapelle des Pinadori, une famille de riches apothicaires anti-médiévaux de la Pieve di Carmignano. Bien que l’œuvre n’ait jamais été mentionnée par Vasari, elle est réapparue grâce à l’attribution de Carlo Gamba en 1924. L’attribution est basée sur un passage du Bocchi-Cinelli de 1677 qui mentionne un modèle préparatoire pour les Pinadori, déjà associés à Pontormo à l’époque. Bien que les traces du modèle aient été perdues, certains dessins préparatoires sont conservés dans le Gabinetto Disegni e Stampe degli Uffizi. Les dispositions testamentaires de Bartolomea del Pugliese, épouse de Paolo Pinadori, datées du 25 juin 1538, nous apprennent que l’œuvre était déjà achevée et destinée à l’autel familial de la Pieve di Carmignano. La mort de Paolo Pinadori en 1526 a probablement été l’occasion de rénover la chapelle familiale et de commander le nouveau retable. Les Pinadori étaient également fournisseurs de couleurs pour les artistes et ont eu l’occasion de connaître Pontormo par l’intermédiaire de Ludovico Capponi et de la Confraternité de San Sebastiano, à laquelle appartenaient le jeune Bonaccorso Pinadori, Carucci et Bronzino, ce dernier étant également connu pour avoir peint un portrait de Pinadori.

Le retable représente la rencontre entre Marie et sa cousine Élisabeth, toutes deux enceintes, telle qu’elle est racontée dans l’Évangile de Luc. Les deux figures féminines, monumentales et élancées, s’unissent dans une étreinte vibrante et vivante, représentant l’âme humaine dans un moment suspendu entre le réel et l’irréel. Leurs visages, marqués par une profonde émotion, reflètent une intériorité complexe et tourmentée, tandis que leurs corps, vêtus de couleurs vibrantes et irisées, créent une atmosphère mystique qui transcende la dimension terrestre. Le contexte est typiquement florentin, avec de hauts palais caractérisés par une pietra serena rustiquée et des corniches à cordons. Comme l’écrit Vasari, Pontormo était un artiste “d’une ingéniosité singulière et d’une manière très correcte”, capable de traduire en images les nuances les plus subtiles de l’âme humaine. Son œuvre, loin des schémas classiques, est aujourd’hui considérée comme un manifeste de l’inquiétude du maniérisme, en raison de ses figures allongées et ovoïdes, de ses poses non naturalistes, de l’utilisation anti-naturaliste des couleurs et de la recherche d’une beauté inquiète et tourmentée. En 1995, l’artiste américain Bill Viola, ayant vu par hasard l’œuvre sur la couverture d’un livre, en a été tellement impressionné qu’il a créé The Greeting, une installation audio-vidéo qui rend hommage à la peinture. Pour souligner le mystère de la rencontre entre les deux femmes, Viola a utilisé un ralenti extrême, dilatant une action de quarante-cinq secondes en une vidéo de dix minutes. L’impact de la poétique pontormesque a été tel qu’en 2013, Viola a voulu dédier une phrase au grand maître florentin, en la concluant par la touchante expression “avec gratitude et respect”.

L’accord entre les instituts compétents du ministère de la Culture, le diocèse de Pistoia et la paroisse de Carmignano, ainsi que les municipalités concernées", déclare Stefano Casciu, directeur régional des Musées nationaux de Toscane, “a abouti à un résultat dont nous sommes très satisfaits” : l’exposition du célèbre chef-d’œuvre de Pontormo, icône de son style inimitable, dans des conditions de sécurité et d’accessibilité maximales, dans la villa qui a appartenu à Laurent le Magnifique et qui abrite un autre chef-d’œuvre tout aussi célèbre de l’artiste, la lunette avec Vertumno et Pomone. Je suis certain que l’ensemble du territoire bénéficiera grandement de cette installation temporaire à Poggio a Caiano, dans l’espoir que la Pieve di San Michele Arcangelo pourra bientôt accueillir à nouveau une œuvre identifiable pour toute la communauté de Carmignano".

“C’est un grand honneur pour la Villa Médicis de Poggio a Caiano et pour le Musée Autonome des Villas et Résidences Monumentales Florentines de pouvoir rendre au public la Visitation de Pontormo”, déclare Federica Bergamini, directrice des Villas et Résidences Monumentales Florentines. “Au rez-de-chaussée de la Villa, les visiteurs pourront s’immerger dans des courts-circuits rares et inédits entre le grand tableau du XVIe siècle et de nombreuses autres œuvres énigmatiques, comme la frise attribuée à Bertoldo. Poggio a Caiano devient ainsi un itinéraire muséal fascinant, encore plus riche et certainement inattendu”.

“Le choix de la Villa de Poggio a Caiano”, commente la surintendante Antonella Ranaldi, “a semblé le plus opportun et le plus convaincant, dicté par des affinités historiques et artistiques et surtout par le lien de la Visitation avec le territoire auquel elle appartient. En effet, elle offre une attraction supplémentaire, parmi de grands chefs-d’œuvre, comme la magnifique Villa Médicis, pour les visiteurs, tout en pensant à ramener la Pieve di San Michele Arcangelo à Carmignano dans les conditions de sécurité qui permettront le retour des œuvres dans ce lieu”.

“Mettre à la disposition de toute la communauté la Visitation de Pontormo et le patrimoine artistique de la Pieve di San Michele Arcangelo”, souligne l’évêque de Pistoia et Pescia, Mgr Fausto Tardelli, “est un moment de joie. Je suis certain que cette installation à la Villa Medicea de Poggio a Caiano, qui garantit l’accessibilité et la sécurité et qui a fait l’objet d’une coopération totale entre les institutions concernées, valorisera non seulement les œuvres qui y sont hébergées, mais constituera également un moteur précieux pour maintenir un niveau élevé d’attention et d’intérêt pour la récupération et la jouissance de la Pieve di San Michele, en restituant son église à la communauté de Carmignano le plus rapidement possible”.

“En tant que municipalité de Poggio a Caiano, nous ne pouvons qu’être fiers d’avoir réalisé une opération culturelle aussi importante”, souligne Diletta Bresci, conseillère municipale chargée de la culture. “Les œuvres qui sont arrivées à Poggio a Caiano ajoutent à l’éclat de notre territoire et enrichissent notre patrimoine artistique et culturel déjà très vaste. C’est pour nous une grande satisfaction qui découle également du fait que la Visitation et les retables sont restés dans les communes des Médicis, ce que nous pouvons définir comme leur habitat naturel”.

La nouvelle exposition de la Visitation de Pontormo est prête : elle est visible à Poggio a Caiano.

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