Bologne consacre un riche programme d'initiatives à la peinture bolonaise, en prévision d'une exposition de grande envergure.

Un riche programme d’activités, comprenant des visites guidées, des conférences, des ateliers et des expositions temporaires, consacré à la peinture bolonaise de l’époque napoléonienne au début de la Grande Guerre: C’est le projet Bologna pittrice | il Lungo Ottocento | il Lungo Ottocento | 1796-1915, dont les commissaires sont Roberto Martorelli et Isabella Stancari, réalisé en collaboration avec la municipalité de San Giovanni in Persiceto, Confcommercio Ascom Bologna, Fondazione Cassa di Risparmio in Bologna, Genus Bononiae, qui se déroulera entre Bologne et San Giovanni in Persiceto du 1er décembre 2023 au 17 mars 2024.

Cette initiative constitue une introduction préparatoire à l’exposition La peinture à Bologne dans le long XIXe siècle 1796 - 1915, qui se tiendra du 21 mars au 30 juin 2024 et sera répartie dans de nombreux lieux. À cette occasion, il sera possible de voir un corpus d’œuvres, dont beaucoup n’ont jamais été exposées auparavant, variées en termes de genres et de thèmes représentés. Le projet d’exposition, conçu et coordonné par le Museo Civico del Risorgimento du Settore Musei Civici Bologna à partir des trois albums photographiques documentant la production artistique et architecturale de Bologne dans la seconde moitié du XIXe siècle offerts par Raffaele Belluzzi (1839-1903), promoteur du musée lui-même et plus tard son premier directeur, a trouvé le soutien de nombreuses organisations, musées, galeries, associations et universitaires qui se sont engagés depuis longtemps dans la valorisation et l’étude du patrimoine artistique et culturel du XIXe siècle conservé dans la ville.

Après des décennies pendant lesquelles la ville de Bologne n’a pas consacré d’étude monographique à la peinture bolonaise, l’exposition vise à proposer un nouvel élan interprétatif afin de fournir une vision globale de la richesse et de la complexité de cette fervente saison picturale, en faisant le point sur les nouvelles découvertes et les reconstructions biographiques acquises ces dernières années.

Avec la fin de la domination papale et l’entrée dans le Royaume d’Italie, Bologne entre dans une période tumultueuse et extrêmement complexe : changements urbains, sociaux et économiques, début de l’industrialisation, escalade des luttes sociales et politiques, jusqu’à l’entrée en guerre en 1915. À l’instar des autres centres urbains d’Italie, cette succession d’événements s’est également reflétée dans le domaine de la culture et des arts, favorisant une confrontation étroite entre la culture académique et la culture d’avant-garde. Aujourd’hui encore, il existe une forte tendance à définir l’école d’art locale comme “académique” sans jamais aller au-delà de cette considération qui, bien qu’importante, ne doit pas être considérée comme exclusive. Cela conduit à ne pas évaluer pleinement le rôle de l’Académie des Beaux-Arts qui, avec ses concours Curlandesi et Baruzzi, a été l’un des principaux carrefours de la confrontation artistique nationale.

Au cours du “Long XIXe siècle”, des institutions comme le Collegio Venturoli (1825), des associations comme le Francesco Francia (1894) ou le Comitato per Bologna Storica e Artistica (1899), le mouvement artistique Aemilia Ars qui se développe autour de la figure d’Alfonso Rubbiani, et d’autres guildes et cénacles de moindre durée s’installent dans la ville. Avec ses expositions, la Société pour la protection des beaux-arts encourage la vente d’œuvres aux particuliers, une incitation non négligeable pour les artistes à produire des œuvres moins académiques, adaptées à un public bourgeois et moins élitiste. Toute cette ferveur artistique et organisationnelle se traduit également par un nombre impressionnant de publications périodiques et de revues d’art, et contribue au développement de l’une des plus importantes imprimeries italiennes de l’époque, la Litografia Chappuis, à laquelle collaborent des artistes tels que Marcello Dudovich.

Sans avoir la taille des autres grands centres italiens (Milan, Rome, Turin, Gênes), Bologne est le carrefour géographique et culturel de la péninsule. 1888 est l’année du tournant. Sous le magistère de Carducci, la ville est de facto candidate au rôle de capitale culturelle de la Troisième Italie : les célébrations du huitième centenaire de l’Université et l’Esposizione Emiliana placent Bologne au centre de l’attention nationale, montrant les progrès accomplis par la ville après l’unification de l’Italie. L’art y a joué un rôle essentiel, avec le grandiose Pavillon de la musique dans les Giardini Margherita et l’Esposizione delle Belle Arti à San Michele in Bosco. D’autre part, les artistes bolonais n’ont pas manqué de participer aux grandes expositions nationales et internationales, jouant souvent un rôle de premier plan, recevant des commandes de maisons royales, de gouvernements et de familles d’importance internationale.

Bologna pittrice | il Lungo Ottocento | 1796 -1915 se veut donc la première expression d’un engagement synergique qui entend rapprocher la culture figurative du XIXe siècle de publics d’âges et d’intérêts différents, en promouvant la connaissance de personnages, de lieux et de collections liés, de diverses manières, à cette production artistique largement attestée sur le territoire. Les initiatives seront nombreuses : trois expositions temporaires, treize conférences, vingt-trois visites guidées, une reconstitution historique et douze lieux d’un itinéraire du XIXe siècle, dans le but de mettre en lumière le rôle des artistes les plus connus, mais aussi de ceux qui ont été injustement négligés ou oubliés.

Le calendrier complet des événements est disponible sur www.museibologna.it et www.storiaememoriadibologna.it/ottocento.

Sur la photo : Cesare Bacchi, Veduta dei giardini della Montagnola a Bologna (1901 ; huile sur toile ; Bologne, Collegio Artistico Venturoli)

Bologne consacre un riche programme d'initiatives à la peinture bolonaise, en prévision d'une exposition de grande envergure.

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