BIAF focus 1/3. Enrico Frascione : "L'État devrait acheter au lieu de notifier".

Finestre sull’Arte consacre, pour la XXXIe édition de la Biennale Internazionale dell’Antiquariato de Florence, trois focus à autant de galeries. Nous commençons par Enrico Frascione, galeriste napolitain (mais florentin d’adoption) né en 1940, qui, avec sa galerie familiale, est présent à la BIAF depuis la première édition en 1959. Antiquaire depuis trois générations, il est aujourd’hui l’un des acteurs les plus importants du marché international.

Cette édition 2019 de la Biennale, Enrico Frascione nous le fait savoir, s’est très bien déroulée “Nous avons eu une augmentation vraiment exceptionnelle du nombre de visiteurs”, confie-t-il. “Il suffit de penser que l’aéroport de Florence était rempli d’avions privés arrivant de toute l’Europe. Et puis, le dîner de gala du premier soir, organisé ici au Palazzo Corsini, avec 750 personnes assises, était très attendu, avec des demandes de table du monde entier. Un événement merveilleux, je dirais”.

Lorsque la Biennale Internazionale dell’Antiquariato a été créée en 1959, la galerie Frascione en a été l’un des fondateurs et, depuis lors, elle n’a jamais manqué un rendez-vous avec le grand marché d’exposition florentin. “J’ai accompagné mon père Vittorio à la première Biennale”, se souvient Enrico Frascione, “et je suis resté à ses côtés jusqu’en 1974” : depuis cette date, Enrico a ouvert sa propre galerie, mais il ne s’est jamais désintéressé de la Biennale, notamment parce que, selon lui, cet événement a quelque chose de plus que les autres qui se déroulent dans le monde entier. “La Biennale”, explique-t-il, “diffère des autres précisément parce qu’elle est . biennale. Aucune autre exposition au monde n’a lieu tous les deux ans. L’événement est donc réel, dans le sens où tout le monde attend vraiment deux ans pour voir les objets exposés, dont beaucoup sont inédits. En fait, le fait que cet événement soit organisé tous les deux ans impose un rythme qui lui permet d’être beaucoup plus surprenant que beaucoup d’autres foires. Pensez par exemple à TEFAF à Maastricht, une belle exposition qui, pourtant, parce qu’elle a lieu tous les ans, ne parvient pas à avoir cette caractéristique”.

Pour l’édition de cette année, Enrico Frascione a créé une sorte d’hommage à Florence, avec une sélection de tableaux d’artistes florentins, principalement de la Renaissance au XVIIIe siècle, mais allant plus loin encore. Le galeriste nous montre deux “arlequinades” de Giovanni Domenico Ferretti (Florence, 1692 - 1768), exécutées au milieu du XVIIIe siècle, mais l’accent est mis sur les XVe et XVIe siècles. Il nous montre par exemple un Portrait d’un jeune homme de Maso da San Friano (Tommaso Manzuoli ; Florence, 1531 - 1571), daté de 1560 sur le rebord de la fenêtre. Il se caractérise par des figures anguleuses influencées par la leçon de Carlo Portelli, maître de Maso da San Friano et figure de proue du maniérisme florentin, mais aussi par certains éléments (les bâtiments d’invention dans le paysage, le visage allongé) qui sont des traits typiques de son style. “La particularité de cette œuvre, explique le galeriste, est qu’il s’agit d’un portrait d’un jeune homme florentin, issu d’une famille de la haute société, qui se donne à sa promise : c’est un portrait fait pour sa future épouse. Une main est posée sur son cœur, l’autre est pointée comme pour dire ”c’est pour toi“, un geste que l’on retrouve également dans d’autres peintures similaires”.

Une autre œuvre intéressante est une Allégorie de la paix d’Agnolo di Domenico del Mazziere (Florence, 1466 - 1513), datant d’environ 1490. Il s’agit d’un tableau important, publié pour la première fois en 1938 par Adolfo Venturi, qui l’attribue à Sandro Botticelli (ce qui donne déjà une idée de la qualité de l’œuvre, qui a ensuite été attribuée de manière plus convaincante à Agnolo di Domenico del Mazziere par Edith Gabrielli et Roberta Bartoli) et identifie correctement le sujet comme étant une allégorie de la paix. Le tableau a également été étudié par Cristina Acidini, qui a souligné comment le regard serein de la figure féminine renvoie au thème de la paix. Une figure qui rappelle à son tour la déesse de l’amour dans la Vénus et Mars de Botticelli conservée à la National Gallery de Londres. “Cette œuvre, souligne Enrico Frascione, est également une allégorie de la beauté surmontant la force, avec une iconographie sans équivoque, car nous avons une belle figure féminine assise sur un casque et des lames d’épée. La référence à la paix est ensuite complétée par le rameau d’olivier que la jeune femme tient entre les doigts de sa main gauche”.

En parlant de ce tableau, Enrico Frascione nous fait savoir qu’il s’agit d’une œuvre notifiée: selon la loi, elle ne peut donc pas sortir des frontières italiennes. Les lois italiennes“, conclut-il après que nous lui ayons demandé de commenter cette question, ”sont utiles, il est juste qu’elles existent, elles servent à préserver beaucoup de choses : si elles n’existaient pas, ce serait une véritable hémorragie pour notre patrimoine. Mais je pense aussi que, dans certains cas, ils sont exagérés : je pense que le concept de “patrimoine culturel” doit être réformé. Mais ce n’est pas tout : il s’agit certainement d’une pièce importante, et je crois savoir qu’ici, au musée du Palazzo Davanzati, ils en ont de semblables et je pense qu’ils l’apprécieraient. Pour cela, je pense que l’État devrait acheter, plutôt que de notifier".

Ci-dessous : photos des œuvres et photo du stand à la XXXIe édition du BIAF.

Maso da San Friano, Portrait d’un jeune homme (1560 ; huile sur panneau, 75,5 x 62 cm)

Agnolo di Domenico del Mazziere, Allégorie de la paix (vers 1490 ; tempera sur panneau, 82 x 168,5 cm)

BIAF focus 1/3. Enrico Frascione : "L'État devrait acheter au lieu de notifier".

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