Uffizi, les 14 nouvelles salles du 16ème siècle ouvrent. Schmidt : "Une opération gigantesque". Les photos

Les Offices ouvrent les nouvelles salles du XVIe siècle avec les œuvres d’artistes vénitiens et florentins : pas moins de cent cinq œuvres réparties dans quatorze nouvelles salles occupant plus de 1 100 mètres carrés. Certaines des œuvres que le public trouvera dans le nouveau parcours figurent parmi les chefs-d’œuvre du musée : entre autres, la Vénus d’Urbino de Titien (qui dispose d’une salle spécialement dédiée), l’Éléonore de Tolède de Bronzino, la Madone du Peuple de Federico Barocci (qui revient aux Offices après dix ans d’absence du public : elle était en réserve), la Sainte Famille de Lorenzo Lotto, la Flore de Titien, la Fornarina de Sebastiano del Piombo, et des chefs-d’œuvre du Tintoret et de Véronèse. Et puis il y a une trentaine d’œuvres qui, comme la Madonna del Popolo, reviennent au public après des années d’absence.

Pour les couleurs des murs, des teintes en accord avec les œuvres ont été choisies : le vert pour la peinture vénitienne (il s’inspire des rideaux et des revêtements muraux que l’on retrouve dans de nombreux tableaux de la Renaissance vénitienne) et le gris pour la peinture florentine, en hommage à la pietra serena de l’architecture des Offices (déclinée toutefois selon un timbre plus chaud et velouté).

Une fenêtre a également été ouverte sur l’Arno avec une vue sur le fleuve et les collines au sud de la ville, donnant à la galerie un point de contact supplémentaire avec son contexte urbain. Parmi les autres nouveautés, citons les nouveaux bancs placés le long du parcours pour admirer les tableaux sans se fatiguer, et les panneaux en verre incassable pour la Vénus d’Urbino, la Flore et la Fornarina. Quant à la salle Pilastro, elle a été réaménagée avec des retables de la Contre-Réforme : la vedette est la Madone du Peuple de Barocci, achetée à grands frais par le grand-duc Pietro Leopoldo pour les collections florentines. À côté de ce chef-d’œuvre se trouve le retable Noli me tangere de Lavinia Fontana.

Les salles voisines de la Sala del Pilastro ont été aménagées en ateliers, principalement avec de petites œuvres : l’une avec des peintures sacrées, l’autre avec des sujets profanes (principalement mythologiques et allégoriques), tous visibles en détail grâce à la protection par des vitres spéciales qui permettent aux visiteurs de s’approcher et d’apprécier chaque coup de pinceau. La chute des anges rebelles d’Andrea Commodi est également de nouveau exposée : dans la grande esquisse, un enchevêtrement dramatique d’anatomie humaine avec lequel le peintre florentin a voulu affronter directement Michel-Ange dans la chapelle Sixtine. Enfin, un espace a été réservé aux dynasties : les portraits des Médicis par Bronzino s’y distinguent, y compris celui d’Eleonora di Toledo avec son fils Giovanni.

Ce réaménagement a été rendu possible grâce au soutien de l’association Friends of the Uffizi Galleries, qui a fait un don de 100 000 dollars pour la nouvelle salle de la Vénus d’Urbino, et de 15 000 dollars (offerts par l’un des membres de l’association, Trish Savides) pour la restauration de la Sainte Famille de Lorenzo Lotto.

“C’est comme si un deuxième et nouveau musée s’était ouvert à l’intérieur de la Galerie”, déclare le directeur Eike D. Schmidt. L’opération, d’une ampleur gigantesque, a également été rendue possible grâce à une généreuse donation des Amis des Galeries des Offices, présidés par Maria Vittoria Rimbotti Colonna. Cette formidable entreprise a été menée à bien par l’équipe exceptionnelle des Galeries des Offices, qui a travaillé avec passion et compétence. Nous pouvons enfin présenter de la meilleure façon deux secteurs de nos collections, celui de la peinture de la Contre-Réforme et celui de la peinture de la Vénétie, qui comptent également parmi les plus importants au monde. Mais ce n’est pas tout : dans quelques mois, toute l’aile du XVIe siècle sera réaménagée".

Deux thèmes fondamentaux ont guidé le nouvel aménagement", explique Antonio Godoli, conservateur du patrimoine architectural des Galeries des Offices : “la recherche d’une continuité dans le style des salles de Vasari, à travers l’étude des objectifs et des points focaux et de perspective dans le positionnement des tableaux ; et la construction de surfaces d’exposition pour soutenir les œuvres, surfaces qui ont pour fonction de définir le nouvel espace muséal, en le séparant de l’espace architectural”.

Voici quelques photos des nouveaux aménagements.

Offices, les nouveaux aménagements des salles du XVIe siècle

Offices, les nouveaux aménagements des salles du XVIe siècle

Uffizi, les nouveaux aménagements des salles du XVIe siècle

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