Parme, acquisition importante pour la Pilotta : l'Allégorie de Parme de Giorgio Gandini del Grano arrive

Un nouveau chef-d’œuvre du maniérisme parmesan rejoint la collection de la Galleria Nazionale del Complesso Monumentale della Pilotta à Parme. Il s’agit de l’Allégorie de la ville de Parme de Giorgio Gandini del Grano (Parme, vers 1500 - 1538), acquise grâce aux fonds de la Direction générale des musées auprès de la galerie Carlo Orsi de Milan. Le panneau sera le protagoniste d’une exposition-dossier, prévue du 7 décembre 2024 au 29 janvier 2025, dans la section de la galerie consacrée au maniérisme. La mini-exposition offrira un dialogue idéal entre l’œuvre récemment acquise, une copie ancienne offerte par Carlo Orsi lui-même et trois autres œuvres de Gandini déjà présentes dans la collection de la Galerie nationale.

Peinte entre 1530 et 1535, l’Allégorie de la ville de Parme est un exemple emblématique du style dynamique et complexe de Giorgio Gandini del Grano. L’œuvre se compose de seize figures, chacune caractérisée par des postures, des mouvements et des gestes uniques. Ce trait distinctif de la production de Gandini, qui reflète une organisation compositionnelle délibérément chaotique, témoigne de l’influence de la culture nordique et de son adhésion aux éléments stylistiques du maniérisme.

Une œuvre importante et significative

Une première attribution de l’œuvre l’a rattachée au Corrège, en raison des similitudes stylistiques évidentes et de la relation professionnelle entre les deux artistes. Cependant, les particularités de la composition de l’Allégorie ont confirmé sa paternité par Gandini, considéré comme l’un des principaux représentants de l ’“École de Parme”, aux côtés de Francesco Maria Rondani et de Michelangelo Anselmi. L’œuvre représente l’un des sommets de la production de Gandini.

L’Allégorie représente la ville de Parme sous la forme d’une figure féminine agenouillée, flanquée d’un bouclier et d’armes, alors qu’elle est présentée à la Vierge et à l’Enfant par les deux saints patrons de la ville : saint Hilaire, tenant une crosse, et saint Thomas, agenouillé et lui tournant le dos.

L’œuvre comprend divers personnages qui renforcent le lien avec Parme. En bas à droite, le bienheureux Bernardino da Feltre, reconnaissable aux armoiries du Monte di Pietà, et en haut à gauche, saint Roch, reconnaissable à la coquille de pèlerin, et sainte Élisabeth avec l’enfant saint Jean Baptiste. Parmi les protagonistes se distinguent également sainte Catherine d’Alexandrie, saint Sébastien, flèches à la main, et une figure féminine voilée de blanc, symbole de l’université de Parme. Cette composition dense et dynamique, qui semble désordonnée, est le résultat d’une recherche raffinée d’équilibre asymétrique.

Une acquisition importante

L’arrivée de l’Allégorie dans la collection Pilotta représente un moment d’une grande importance culturelle. Non seulement pour l’extrême rareté des œuvres de Gandini, dont le catalogue ne compte que huit tableaux connus, mais aussi pour l’iconographie fortement enracinée dans l’histoire et l’identité de Parme.

L’œuvre s’ajoute à une collection qui abrite déjà d’autres créations de Gandini, renforçant le rôle de la Pilotta en tant que gardienne du patrimoine maniériste de Parme et consolidant la compréhension de la relation entre l’artiste et ses maîtres, y compris Correggio.

“Les collections de l’ensemble monumental de la Pilotta, caractérisées par de précieux fonds archéologiques et livresques qui combinent la variété et la richesse de la production artistique de Parme, du mécénat et de la collection Farnèse, accueillent aujourd’hui un nouveau chef-d’œuvre”, a déclaré Massimo Osanna, directeur général des musées. "L’Allégorie de la ville de Parme de Giorgio Gandini del Grano entre au musée grâce à une initiative fortement soutenue par la Direction générale des musées, qui a voulu récompenser une proposition formulée par la Pilotta, qui s’est avérée philologiquement irrecevable et d’un grand prestige pour le Système national des musées. Retrouvée dans une collection privée, l’œuvre s’est immédiatement révélée d’une grande importance et réalisée dans une phase dorée de l’art parmesan, par Gandini, un petit-maître qui mérite certainement une nouvelle considération dans les études, surtout pour le rôle qu’il a joué dans les événements artistiques de la région au XVIe siècle".

“C’est une grande satisfaction”, commente Stefano L’Occaso, directeur du Complesso monumentale della Pilotta, “d’avoir fait entrer dans les collections du musée un tableau d’une telle importance pour la ville. Je remercie la Galerie Carlo Orsi, l’engagement du Comité scientifique et surtout la Direction générale des musées pour leur soutien fondamental. Il s’agit d’une acquisition importante pour la Pilotta et pour toute la ville, symboliquement réunie dans une vaste étreinte à l’intérieur du petit mais très précieux panneau de Gandini”.

Qui était Giorgio Gandini del Grano ?

Giorgio Gandini del Grano (Parme, vers 1500 - 1538) est une figure énigmatique dans le paysage artistique de la Renaissance italienne. Bien que son catalogue de peintures ne comprenne que huit œuvres attribuées avec certitude, Gandini a été un dessinateur prolifique et un collaborateur de Correggio.

Ses peintures, caractérisées par une complexité de composition et une forte influence nordique, s’inscrivent dans le climat maniériste qui domine à Parme dans la première moitié du XVIe siècle. À la mort de Correggio en 1534, Gandini fut choisi pour décorer l’abside et le presbytère de la cathédrale de Parme, mais l’entreprise ne fut jamais achevée en raison de sa mort prématurée en 1538.

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