Œuvres sauvées des tremblements de terre : résultats des restaurations financées par Italia Nostra

Cinq œuvres sauvées des tremblements de terre de 2016 et 2017 et récupérées grâce aux restaurations financées par Italia Nostra: c’est le 19 janvier 2018 que l’association a décidé d’allouer 50 000 € du “ Lascito Monti ” de Milan pour intervenir sur les œuvres des Marches, de l’Ombrie et de la Campanie et endommagées lors des événements sismiques qui avaient frappé les régions entre 2016 et 2017. “Une goutte d’eau dans la mer des besoins”, déclare l’association, “dont Italia Nostra veut néanmoins rendre compte à ses membres et à tout le public, pour témoigner du grand engagement des institutions étatiques, locales et ecclésiastiques dans la récupération du patrimoine culturel après les événements sismiques.” Les restaurations seront présentées le 18 mars à 17h30 lors d’un webinaire en direct sur la chaîne YouTube d’Italia Nostra.

Les quatre œuvres restaurées sont un Christ à la Trinité du début du XIXe siècle provenant de l’église Santa Maria Maddalena de Casamicciola Terme (Naples), endommagé lors du tremblement de terre du 21 août 2017 qui a secoué la municipalité de l’île d’Ischia ; un Crucifix en bois polychrome, daté d’environ 1515, attribué à Domenico Indivini dit Domenico da San Severino et un Saint Jérôme du XVIIe siècle provenant de l’église de San Benedetto à Cessapalombo (Macerata) ; une Vierge à l’enfant avec saints du XVIe siècle provenant de l’église de Santa Maria delle Grazie à Camerino ; et un Saint Crispino et Saint Crispinian provenant de l’église de San Giovanni à Norcia. L’œuvre de Casamicciola a été restaurée par Annalisa Pilato, celles de Cessapalombo et Camerino par Moreno Angelani, et celle de Norcia par Emanuela D’Abbraccio.

Les interventions à Cessapalombo et Camerino

Les interventions sur les œuvres des deux villes de la région de Macerata sont particulièrement délicates. La Madonna Enthroned with Saints de Camerino (peinture à l’huile sur toile du XVIe siècle, de 176 cm x 13 1 cm, d’un artiste inconnu, représentant la Madonna Enthroned avec l’Enfant Jésus dans les bras, tenant le globe céleste, et deux jeunes saints, probablement les frères Cosmas et Damian, tenant les attributs appropriés tels que la palme du martyre, la croix et le livre) a d’abord fait l’objet d’investigations diagnostiques, grâce à la collaboration de la société A. R.T. & Co.R.T. & Co. (Spin-off de l’Université de Camerino), ce qui a permis de mieux évaluer son état de conservation et d’étudier sa technique d’exécution. Le tableau est arrivé au laboratoire dans un très mauvais état de conservation, ayant subi de multiples altérations au fil du temps. Le châssis non original recouvrait les bords de la toile qui étaient pliés et cloués avec le châssis, de sorte que la toile n’était pas correctement tendue sur le châssis. La toile était fortement dépolymérisée avec la présence de nombreuses coupures et de rapiéçages mal exécutés: ces problèmes affectaient l’adhérence et la cohésion du film de peinture. Les travaux de restauration ont consisté à enlever le cadre qui n’était pas d’origine, à nettoyer mécaniquement les dépôts incohérents au recto et au verso, à vitrifier la surface peinte, à enlever le tableau de l’ancien cadre, à le doubler avec de la colle, à le monter sur un nouveau cadre extensible, à enlever le vitrage, à nettoyer la surface peinte, à combler les lacunes et à intégrer les couleurs à l’aquarelle et au vernis en utilisant une technique cachée, à sélectionner les couleurs et à effectuer le vernissage final.

Le Saint Jérôme de Cessapalombo (peinture à l’huile sur toile du XVIIe siècle, de 193 cm x 145 cm, d’un artiste inconnu, représentant Saint Jérôme à l’extérieur de la Grotte, en train d’écrire le livre inspiré par la lumière divine, avec les attributs typiques : crucifix, crâne et lion) a été examiné, toujours en collaboration avec A. R.T. & Co.R.T. & Co. à travers des investigations qui ont révélé la présence d’une couche de peinture consistante et oxydée et des réintégrations picturales non originales mais circonscrites. Le cadre non original avait été mal cloué sur le film de peinture, et l’état fortement oxydé du vernis final avait altéré la lecture chromatique de la peinture, cachant la présence de la grotte et de la végétation. Enfin, les ajouts picturaux de la restauration précédente n’étaient pas en accord avec la palette de couleurs du tableau, notamment dans le coin supérieur droit, près des rayons de lumière divine éclairant saint Jérôme. Les travaux de restauration ont consisté à nettoyer mécaniquement les dépôts incohérents et la surface peinte à l’aide de solvants, à combler les lacunes et à intégrer la peinture avec des couleurs à l’aquarelle et au vernis en utilisant une technique cachée et une sélection de couleurs, et enfin à effectuer le vernissage final.

Enfin, en ce qui concerne le Crucifix en bois (dimensions 110 cm x 90 cm), une première analyse macroscopique a montré qu’il était en bon état de conservation, à l’exception de la coupe horizontale nette le long du cou et des cheveux, la tête étant complètement détachée du reste du corps. Une fois le nettoyage commencé, on a constaté que la carrosserie avait été entièrement repeinte et que le matériau de la peinture d’origine présentait une fissure à mailles larges assez inhabituelle et une épaisseur qui suggère une exécution peu soignée. La restauration a consisté à consolider et à restaurer la structure en bois, à nettoyer la pellicule picturale à l’aide de solvants, à combler les lacunes de la pellicule picturale et à la préparer avec du plâtre et de la colle, à rétablir la surface colorée dans les parties abrasées et manquantes à l’aide de peintures à l’aquarelle et de vernis, et à protéger la surface de manière définitive.

La Vierge à l’Enfant de Camerino avant et après la restauration

Le Crucifix de Cessapalombo

Le Christ avec la Trinité de Casamicciola Terme

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