Le Kunsthistorisches Museum de Vienne : "Notre Salvator Mundi est de Titien".

Le Kunsthistorisches Museum de Vienne a achevé une importante étude sur le Salvator Mundi de ses collections, longtemps attribué à l’atelier de Titien Vecellio (Pieve di Cadore, vers 1490 - Venise, 1576). Selon le musée autrichien, les résultats de cette recherche, financée par le Fonds für wissenschaftliche Forschung (“fonds pour la recherche scientifique”), suggèrent que l’œuvre devrait plutôt être attribuée à la main du grand maître lui-même, dont le Kunsthistorisches possède la deuxième plus grande collection au monde, après celle du Prado à Madrid.

“Connu pour son approche non conventionnelle des compositions traditionnelles, Titien a réalisé plusieurs images du Salvator Mundi. Toutes dérivent de la peinture hollandaise du XVe siècle et montrent le Christ levant la main en signe de bénédiction et tenant un globe surmonté d’une croix, aspects centraux de la croyance chrétienne. Le Christ de Vienne, cependant, illustre une nouvelle interprétation religieuse de cette tradition picturale. La main du Salvator Mundi du Kunsthistorisches Museum de Vienne repose sur une sphère de verre transparent, comme si le Christ était un souverain temporel, sans la croix habituelle. L’artiste a également supprimé la main levée en signe de bénédiction. Une inscription en hébreu sur la tunique du Sauveur suggère que Titien a reçu la commande d’un mécène chrétien, encore inconnu, qui sympathisait avec les idées de la Kabbale, la doctrine secrète juive”.

L’œuvre a été analysée aux rayons X et par réflectographie infrarouge, et des recherches ont été menées sur la technique et le trait. Sous le Christ, on a découvert une composition avec une Vierge à l’enfant, très semblable à d’autres peintures de Titien, ce qui reflète sa méthode de travail typique, qui consistait à modifier des compositions déjà dessinées. En outre, selon le musée, le fait que nous soyons en présence d’une composition aussi inhabituelle, conçue pour répondre aux exigences précises et particulières d’un client, est un indice qui plaide en faveur d’une attribution à Titien lui-même. Les coups de pinceau et la qualité de la technique picturale utilisée appartiennent également au Titien. Les analyses ont également révélé que l’image a été partiellement altérée par des restaurations antérieures, qui ont modifié les couleurs ou assombri certaines parties du tableau, rendant ainsi l’attribution plus difficile. Cependant, selon le musée, rendre l’œuvre plus lisible et ainsi établir sans aucun doute la paternité du Titien nécessite des travaux de restauration complexes.

Le Kunsthistorisches Museum de Vienne : "Notre Salvator Mundi est de Titien".

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