Le chef-d'œuvre du XIVe siècle de Pietro Lorenzetti revient à Arezzo après une longue restauration

Après six ans de restauration, l’un des chefs-d’œuvre du XIVe siècle, la Vierge à l’Enfant, les Saints, l’Annonciation et l’Assomption de Pietro Lorenzetti, plus connu sous le nom de Polyptyque Tarlati du nom de son mécène, l’évêque Guido Tarlati, rentre à Arezzo. Le polyptyque sera donc déplacé à la Pieve di Santa Maria. Malheureusement, en raison de l’urgence sanitaire, les événements prévus pour le retour de l’œuvre ont été reportés à une date ultérieure. Quoi qu’il en soit, un important travail de nettoyage, de consolidation et de sécurisation a été réalisé, permettant de restituer l’un des chefs-d’œuvre incontestés de l’art médiéval.

Il s’agit d’un panneau à la détrempe sur fond d’or peint entre 1320 et 1324. Le contrat stipulé le 17 avril 1320, par lequel l’évêque Guido Tarlati lie le maître siennois en lui demandant expressément de peindre de belles figures aux couleurs précieuses, dans des champs dorés à l’or fin, à partir de feuilles de cent florins, en est la preuve. Le document, qui témoigne du rapport artiste-entrepreneur, oblige le peintre à s’engager sans interruption et sans accepter d’autres commandes jusqu’à ce que l’œuvre soit parfaite et précise qu’il revient à l’évêque Guido et aux chanoines de la Pieve d’approuver le panneau fini (convenu pour cent soixante lires pisanes). Pietro Lorenzetti a vraiment atteint la perfection: le tableau a plu aux mécènes et a été placé sur le maître-autel de la Pieve, où il sera désormais transféré.

Le polyptyque est parvenu jusqu’à nous sans des parties structurelles importantes, comme les deux colonnes placées aux extrémités, avec six figures peintes sur chacune d’elles, qui devaient le rendre autoportant en le soutenant jusqu’au sol ; il manque également la prédelle, que Giorgio Vasari a décrite comme “avec de nombreuses petites figures, toutes vraiment belles et conduites d’une très bonne manière” et les petits piliers entre les compartiments se terminant par des pinacles.

La dernière restauration a été effectuée en 1976 et, près de quarante ans plus tard, la révision de la restauration du polyptyque de Pietro Lorenzetti a été fondamentale. Après les analyses appropriées, la fonctionnalité du support a été vérifiée, puis la surface peinte a été nettoyée afin d’éliminer les couches de restauration de la dernière intervention (vernis et intégration picturale, altérés par le temps). Cette opération a révélé d’importantes zones de peinture et de fonds d’or dans lesquelles subsistaient des couches évidentes de saleté et d’anciennes patines de datation difficile. Une deuxième phase de nettoyage extrêmement délicate, réalisée entièrement au microscope, a donc été nécessaire, ce qui a permis de retrouver les couleurs irisées et les extraordinaires décorations réalisées à main levée par le peintre.

Une phase spéciale de recherche, en étroite collaboration avec la Surintendance de Sienne Grosseto et Arezzo, a été consacrée à l’hypothèse de reconstruire les parties structurelles en bois de la charpente monumentale, malheureusement perdues, qui en faisaient une machine autoportante de grand impact visuel. Une reconstruction hypothétique a donc été proposée, avec un dessin numérique, qui permettrait de restituer à l’œuvre l’espacement et les proportions corrects, facilitant ainsi sa lecture par rapport surtout à l’intérieur monumental de l’église paroissiale pour laquelle elle a été conçue. La reconstruction s’est limitée à la récupération de la largeur du polyptyque : des bandes dorées ont été insérées pour éloigner les différentes parties de l’œuvre, la ramenant, au moins en largeur, à ses dimensions d’origine.

Le chantier de restauration a été installé dans l’atelier de RICERCA et les restauratrices Paola Baldetti, Marzia Benini et Isabella Droandi ont mené une intense activité didactique et de sensibilisation dans l’atelier, en collaboration avec les écoles arétines de tous les niveaux et avec des étudiants universitaires italiens et étrangers. La restauration est autofinancée depuis 2014 par RICERCA et, depuis 2017, avec le soutien de ART ANGELS AREZZO Onlus. Outre les particuliers italiens et étrangers, les fonds déjà récoltés, d’un montant de 302 000 euros, ont été donnés par la Fondazione Cassa di Risparmio di Firenze et des entreprises de la région d’Arezzo, ainsi que par les Amis de Florence. Un montant de 77.980 euros reste à financer pour les interventions indispensables à la relocalisation correcte de l’œuvre dans l’église.

A cet égard, une campagne de collecte de fonds est en cours sur la plateforme GoFundMe au lien suivant : https://www.gofundme.com/f/progetto-restauro-lorenzetti

Photo : le polyptyque après restauration.

Le chef-d'œuvre du XIVe siècle de Pietro Lorenzetti revient à Arezzo après une longue restauration

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