La bannière de L'Aquila revient chez elle après sa restauration

Seize ans après le tremblement de terre dévastateur de 2009, le Gonfalone dell’Aquila, une œuvre extraordinaire de Giovan Paolo Cardone datant du XVIe siècle, revient enfin dans sa ville après une restauration méticuleuse effectuée par des techniciens de l’Opificio delle Pietre Dure de Florence. La restauration du drapé antique en soie rouge peint à l’huile a été financée par l’Association bancaire italienne (ABI) et les banques membres du groupe de travail “Relations culturelles” de l’Association, dans le cadre de l’initiative “è cultura !” (C’est la culture !), qui promeut la protection du patrimoine artistique de l’Italie.

La présentation officielle de l’œuvre restaurée a eu lieu à Florence avant son retour à L’Aquila. Emanuela Daffra, surintendante de l’Opificio delle Pietre Dure, Federica Zalabra, directrice du Museo Nazionale d’Abruzzo (MuNDA), et Antonio Patuelli, président de l’ABI, étaient notamment présents. Un moment solennel qui marque la conclusion d’un long processus de récupération et de restitution à la communauté de L’Aquila.

La bannière, de dimensions imposantes (460x323 cm pour environ 15 mètres carrés de surface), a été réalisée entre 1578 et 1579 pour remplacer une bannière antérieure que la ville de L’Aquila avait offerte à la basilique Saint-Pierre à l’occasion du jubilé de 1575. La commande a été confiée à Giovan Paolo Cardone, l’un des principaux représentants du maniérisme abruzzais, qui a réalisé une œuvre d’une grande valeur artistique et symbolique.

Le tableau représente la Vierge prosternée devant le Christ, entourée des saints patrons de L’Aquila : Maximus, Pierre Célestin, Bernardine et Equizio. À sa droite se trouve un ange avec une burette de chrême, flanqué de la colonne de la flagellation. Aux pieds du Christ, deux anges tiennent une pyxide, référence évidente à l’hostie consacrée. Le fond rouge est décoré de petites flammes dorées, symbolisant le Saint-Esprit, qui reposent sur la ville. La scène est encadrée par des frises et des médaillons dorés portant l’aigle noir des armoiries de la ville et le trigramme bernardin, dans un soleil radieux. La composition est complétée par cinq “draperies” inférieures représentant saint Antoine de Padoue, saint François d’Assise, saint Jean de Capestrano et quelques évêques saints.

Pendant des siècles, le Gonfalone a été conservé dans la basilique de San Bernardino, d’où il était porté en procession tous les 10 août pour invoquer la “sérénité de l’air”. En 1815, il a été transféré dans le château du XVIe siècle, où il a été endommagé par un tremblement de terre en 2009. Récupérée des décombres, elle a été transférée au musée Paludi de Celano et, en 2013, grâce au financement de l’ABI, confiée à l’Opificio delle Pietre Dure pour une restauration qui s’est achevée en 2015.

L’intervention a été particulièrement complexe: dans une première phase, les restaurateurs ont enlevé les dépôts accumulés au fil du temps et à la suite du tremblement de terre, puis ont procédé à la documentation, à la cartographie et à l’étude approfondie de l’œuvre. Le nettoyage a été suivi par la consolidation et le recollage des parties textiles en relief. Afin de garantir le meilleur résultat possible, des tests ont été effectués avec de nouveaux matériaux adhésifs, évalués par des tests de résistance à la traction. Enfin, le revêtement préexistant a été enlevé pour éviter d’endommager davantage la structure d’origine.

Le retour du Gonfalone à L’Aquila représente un moment de grande valeur historique, artistique et identitaire pour la ville, qui réintègre un symbole de sa tradition après des années d’absence. Une œuvre qui, après avoir traversé des siècles d’histoire et passé l’épreuve du tremblement de terre, revient enfin chez elle.

“L’Association bancaire italienne”, a déclaré Antonio Patuelli, président de l’ABI, “est fière d’avoir contribué à la restauration du Gonfalone de L’Aquila. Cet important projet témoigne de la force de la collaboration dans la sauvegarde et la protection de notre patrimoine artistique, historique et culturel. La restauration, soutenue par les banques et supervisée par l’Opificio delle Pietre Dure de Florence, est un exemple de l’excellence italienne en matière de protection du patrimoine culturel”.

Emanuela Daffra, surintendante de l’Opificio delle Pietre Dure, déclare : "L’Opificio delle Pietre Dure travaille depuis des années en première ligne pour les œuvres endommagées par des catastrophes naturelles dans le but de les préserver, de les restaurer et de les rendre à leurs communautés. Dans ces cas, les difficultés sont nombreuses : d’intervention, certes, mais aussi de retour dans des contextes blessés et modifiés. Une action concertée et synergique entre différents acteurs, associant les compétences en matière de restauration, le patrimoine muséal et le soutien privé, est l’une des clés pour surmonter ces difficultés. Le cas du monumental et fragile Gonfalone de L’Aquila en est un parfait exemple.

“En vue de l’ouverture prochaine du Museo Nazionale d’Abruzzo au Castello Cinquecentesco, nous avons voulu ramener le Gonfalone à la maison”, explique Federica Zalabra, directrice du MuNDA - Museo Nazionale d’Abruzzo à L’Aquila. “Nous ne pourrons pas l’exposer comme nous l’avions prévu parce que l’aile où il sera exposé en permanence ne nous a pas encore été restituée, mais nous aménagerons une salle temporaire où de petits groupes de visiteurs pourront admirer l’œuvre, même avec de nouvelles solutions technologiques, et reprendre enfin possession d’un morceau de notre patrimoine, également dans la perspective de L’Aquila Capitale de la Culture”.

Le Gonfalone de L’Aquila rentre chez lui après restauration Après le tremblement de terre de 2009, le monumental Gonfalone de L’Aquila, œuvre de Giovan Paolo Cardone datant du XVIe siècle, revient dans la ville après une longue restauration financée par ABI et réalisée par l’Opificio delle Pietre Dure de Florence. Gonfalone dell’Aquila : le chef-d’œuvre restauré revient dans la ville

La restauration en détail

Les principaux défis de l’intervention sur cette œuvre, qui s’est achevée en décembre 2015, concernent la fragilité intrinsèque des matériaux qui la composent et sa grande taille, qui rendent toute manipulation extrêmement délicate et donc à planifier dans les moindres détails.

L’état de conservation du Gonfalone repose sur un équilibre fragile dicté par l’intervention des années 1980, qui a permis de l’exposer verticalement en consolidant toute la soie rouge - fragile et imparfaite - avec un nouveau support en fibre synthétique léger et transparent en le collant au tissu d’origine avec une résine vinylique activée par la chaleur. Afin d’atténuer les perturbations causées par les nombreuses lacunes, une doublure de la même couleur que le tissu de fond a également été appliquée sous toute la surface, jointe au sommet du Gonfalone par une couture visible uniquement à l’arrière.

À l’arrivée dans les laboratoires de l’Opificio, l’œuvre présentait un dépôt important de matériel incohérent sur toute la surface et de nombreuses déformations des fibres du support original et des zones peintes à l’huile. En outre, de nombreux soulèvements fragiles du tissu original provenant de la restauration ont été trouvés, en particulier en correspondance avec les innombrables lacunes textiles articulées.

L’œuvre a été documentée, étudiée et cartographiée en détail. La campagne de diagnostic minutieuse a confirmé l’interaction intrinsèque et la fragilité des matériaux constitutifs et la nécessité d’une intervention de conservation. Dans un premier temps, un nettoyage a été préparé, consistant en l’élimination progressive et contrôlée des dépôts incohérents sur toute la surface et, après vérification, en un nettoyage de la polychromie.

La deuxième phase de l’intervention visait à consolider et à recoller les soulèvements textiles. Cette opération complexe et articulée a été précédée d’une série d’essais préliminaires qui ont démontré l’impossibilité de réactiver l’adhésif utilisé lors de la précédente restauration de l’ICR, et a été enrichie par l’expérimentation de nouveaux matériaux adhésifs, testés avec des essais de résistance à la traction. Les bons résultats de l’expérimentation ont permis d’utiliser des matériaux de conservation conformes à ceux utilisés dans les années 1980, et capables de ne pas causer de stress supplémentaire à la soie fragile du support et des couches picturales. La doublure existante a été retirée de la couture du Gonfalone afin de ne pas causer de stress supplémentaire à la structure originale, traitée pour être nettoyée et préparée pour un nouveau système de connexion à la tête de l’œuvre par des bandes Velcro, maintenant ainsi sa fonction de fermeture optique des lacunes. en prévision d’une future exposition du Gonfalone, qui ne devra toutefois plus être placé verticalement mais sur un plan incliné spécialement conçu pour ne pas accélérer davantage la dégradation des matériaux constitutifs.

La bannière de L'Aquila revient chez elle après sa restauration

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