Gênes, réassemblage du monument Fieschi, chef-d'œuvre de la sculpture gothique.

Une récupération importante pour le patrimoine historico-artistique de Gênes. En effet, à partir d’aujourd’hui, 5 avril, le Musée diocésain accueille les visiteurs avec une nouveauté importante : le Monument Fieschi, chef-d’œuvre de la sculpture gothique, auparavant divisé en 124 fragments, a été réassemblé et est désormais exposé sur un mur de plus de huit mètres de haut, restituant ainsi l’imposante grandeur de l’œuvre. Ce résultat est l’aboutissement d’un travail long et exigeant qui a commencé le 11 novembre 2020, lorsque le projet a été présenté à la ville, et qui s’est achevé aujourd’hui avec l’inauguration de la nouvelle exposition du Monument Fieschi. Cette transformation peut être considérée comme une sorte de renaissance d’un chef-d’œuvre, car l’extraordinaire complexité du projet est apparue dès le début, lors de la redécouverte des 124 fragments et au cours des 40 mois de travail qui ont suivi. Ce long processus a comporté plusieurs étapes, depuis le démontage du monument original, les travaux de restauration, l’assemblage des fragments architecturaux, jusqu’à la création de l’espace d’exposition et la mise en place complexe des différents éléments.

À chaque phase de ce projet complexe, un travail d’équipe hautement collaboratif et synergique a été essentiel. Clario Di Fabio et Francesca Girelli de l’Université de Gênes ont apporté leur expertise scientifique, tandis que Giovanni Tortelli du Studio GTRF Tortelli Frassoni a agi en tant que concepteur et directeur de la conception de l’exposition, soutenu par ses collaborateurs Alessandro Polo et Rocco Pagnoni. L’équipe de restaurateurs, dirigée par Iacco Morlotti, a travaillé avec soin, tout comme les techniciens et les opérateurs de Sciutto srl. Tous ces professionnels, unis et coordonnés par la direction du musée, ont travaillé ensemble pour mener à bien ce projet ambitieux.

La réussite de ce projet a également été rendue possible grâce à la contribution de plusieurs institutions. La Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio de la ville métropolitaine de Gênes et de la province de La Spezia a joué un rôle clé en offrant son soutien et en contribuant au financement des travaux de conservation par l’intermédiaire du ministère de la culture. La municipalité de Gênes, par l’intermédiaire de son département des politiques culturelles et du musée de Saint-Augustin, a collaboré activement en tant que propriétaire et gardienne d’une partie des fragments du monument de Fieschi. Les paroisses de Santa Maria Maddalena et de San Girolamo Emiliani ont généreusement prêté des parties du complexe funéraire qu’elles possèdent, tandis que la cathédrale de San Lorenzo a participé au projet. L’Université de Gênes a contribué par ses recherches scientifiques et l’implication du Monument Fieschi dans le projet MEMID (Mémoire et Identité). Enfin, le soutien de la Fondation Compagnia di San Paolo a été décisif : déjà promoteur de la rénovation et du réaménagement du sous-sol du musée, la Fondation a été le principal soutien de ce nouveau projet d’exposition. La collaboration d’autres sponsors a également été cruciale pour la réussite du projet. La Conférence épiscopale italienne, par l’intermédiaire de l’OttoxMille, a apporté une contribution importante, de même que la Fondazione Conservatorio Fieschi, Coop Liguria, AON S.p.A, la famille Perlenghini, la Chambre de commerce de Gênes et la Fondation Piaggio. Le soutien de la Fondazione San Lorenzo Impresa Sociale, responsable de la gestion du Musée Diocésain et du Musée du Trésor, a également été décisif.

Au terme de ce processus long et complexe, le résultat obtenu confirme pleinement les ambitions initiales du projet. Bien qu’il ne soit pas possible de réaliser une reconstitution complète du monument, compte tenu de l’absence de données historiques et figuratives complètes et des parties manquantes ou non encore identifiées, un pas en avant a été franchi par rapport aux tentatives antérieures : l’objectif, selon le musée diocésain, était de rendre hommage à la grandeur imposante et ambitieuse de ce qui représentait, avec le tombeau de Marguerite de Brabant de Giovanni Pisano, l’ensemble sculptural le plus significatif du XIVe siècle à Gênes. Malgré ses défauts, ce monument reste l’un des mieux conservés parmi ceux qui décoraient les églises de la ville au XIVe siècle. Le monument, qui s’élève à une dizaine de mètres de hauteur, a fait l’objet d’une importante restauration en 2019, au cours de laquelle les 124 fragments d’origine ont été réunis et le monument a été réorganisé. En outre, d’autres statues anciennes provenant de l’ensemble de marbre original ont été exposées. Aujourd’hui, les visiteurs ont la possibilité d’admirer le monument dans ses moindres détails : grâce à un accès créé au niveau du sol, il est possible de jouir d’une vue privilégiée sur la partie supérieure du monument, qui met en évidence sa grandeur et sa grandeur d’origine.

Le monument

omposé

L’ouverture du monument au public le 5 avril 2024, dans le cadre de l’IANUA (l’année consacrée par la ville de Gênes au Moyen Âge) n’est que le début d’une série d’initiatives de promotion culturelle liées au complexe funéraire et à l’histoire de la famille Fieschi. Ces initiatives comprendront une journée d’étude à l’automne prochain et la publication d’un volume au printemps 2025, qui illustrera les résultats du projet et approfondira l’histoire et l’importance du monument Fieschi.

“Aujourd’hui, a déclaré Paola Bordilli, conseillère pour les traditions, nous sommes ici pour célébrer la renaissance d’un chef-d’œuvre. La restauration et le réaménagement du monument dédié au cardinal Luca Fieschi sont une source de grande fierté pour toute la ville. Aujourd’hui, Gênes reprend en effet possession de l’un de ses trésors, un symbole de son histoire qui est à nouveau accessible dans toute sa grandeur et sa majesté, notamment grâce au travail du musée diocésain qui l’abrite. Peu de monuments funéraires peuvent s’enorgueillir d’un emplacement aussi prestigieux : le monument de Fieschi est si imposant qu’il peut être défini comme l’une des plus importantes tombes monumentales de l’époque médiévale. Tout cela a été rendu possible grâce aux études, aux travaux de restauration et de remise en état, preuve tangible du professionnalisme d’une telle récupération. Mes remerciements vont à tous ceux qui ont rendu cela possible et, en particulier, à l’archidiocèse de Gênes avec lequel nous construisons une relation synergique et hautement coopérative dans le but ultime de notre belle ville. L’installation de l’œuvre dans un lieu aussi important aura un grand impact qui, j’en suis sûr, sera vraiment émouvant : c’est pourquoi j’invite les Génois et les touristes à redécouvrir le patrimoine de cette ville”.

Détail duFieschi

Détail du monument

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Travauxrecomposition

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Histoire du monument

Le mausolée du cardinal Luca Fieschi, érigé entre la quatrième et la cinquième décennie du XIVe siècle, fut le premier monument funéraire privé à l’intérieur de la cathédrale San Lorenzo de Gênes. Ce privilège a été accordé en vertu du prestige de la famille Fieschi, signalant clairement son statut et l’affirmation de son pouvoir, une tendance que la lignée a confirmée à plusieurs reprises jusqu’au XVIe siècle. La tombe Fieschi est une structure monumentale imposante d’une grande importance historique et artistique. Créé pour abriter la dépouille du cardinal, le monument représente l’un des premiers et des plus significatifs exemples du gothique italien, dans lequel l’architecture et la décoration plastique se complètent parfaitement. L’ensemble complexe, centré sur la figure du défunt, allongé et entouré des “Pleurants”, constitue une œuvre d’une beauté et d’une suggestion extraordinaires.

Luca Fieschi (Gênes, vers 1270 - Avignon, 1336), membre de la famille génoise des comtes Fieschi di Lavagna, fut ordonné cardinal par Boniface VIII avec le titre de S. Maria in Via Lata à moins de trente ans. Il devint l’une des figures de proue de la Gênes de son époque, non seulement pour sa dévotion et son engagement, mais aussi pour son rôle de bienfaiteur, d’homme politique et de diplomate en Europe au cours de ses 36 années de vie cardinalice. Luca Fieschi était connu pour son amour de l’histoire, des livres et des beaux codex qu’il collectionnait, ainsi que des œuvres d’art. Parmi les épisodes les plus connus impliquant Luca Fieschi, on peut citer son intervention pour défendre le pontife lors de l’affaire du “Schiaffo di Anagni”, sa mission d’accompagner Henri VII à Rome pour se faire couronner empereur en 1312, sur ordre du pape Clément V, et son rôle décisif dans la prise de pouvoir des Guelfes à Gênes en 1313. Sa mission en Angleterre en 1317, visant à obtenir la paix entre le roi Édouard II et le roi Robert Bruce d’Écosse, qui ne sera toutefois finalisée que quelques années plus tard, revêt une importance particulière.

Luca Fieschi vit principalement en Avignon entre 1318 et 1336, mais en 1326, il devient archiprêtre de la basilique Sainte-Marie-Majeure à Rome. Son influence et la richesse de sa famille sont évidentes, comme en témoigne le fait qu’en 1327, il prête à la municipalité de Gênes une somme considérable, en mettant en gage le Sacro Catino, l’une des reliques les plus précieuses du Trésor de la cathédrale de San Lorenzo. Malgré ses nombreuses responsabilités et missions, le lien de Luca Fieschi avec Gênes est resté fort jusqu’à sa mort. Il souhaitait être enterré dans la cathédrale San Lorenzo de sa ville natale, où il avait exercé les fonctions de chanoine.

L’histoire de la Tombe Fieschi est riche en péripéties et la quantité de travail nécessaire à sa réalisation a été vraiment impressionnante, tout comme le caractère exceptionnel de son rendu plastique monumental. Dans un premier temps, la dépouille de Luca Fieschi a été conservée à Avignon : son corps a été embaumé et exposé dans l’église des Frères Mineurs, avant d’être finalement déposé dans l’église de la Vierge Marie. Cependant, lorsque la dépouille est transférée à Gênes, le monument funéraire et la chapelle ne sont pas encore achevés. La première interruption documentée des travaux remonte à la période comprise entre 1341 et 1342. Les exécuteurs testamentaires, mécontents de la direction des travaux, avaient déjà remplacé à deux reprises leurs représentants génois : en 1341, Emanuele Fieschi et les clercs Antonio da Biella, Matteo da Monza et Lamberto da San Miniato ; en 1342, Tedisio Abate di San Siro di Genova, Maestro Venturino da Bergamo, chanoine de la cathédrale, et Filippo Oltremarino.

Entre 1336 et 1341, deux maîtres de Pise ont été appelés pour réaliser les sculptures. Plus tard, les travaux reprennent avec un autre atelier chargé de compléter les parties manquantes, dont la statue de la Vierge à l’Enfant. L’ampleur et l’importance de l’œuvre se devinent à l’importance des fonds alloués à l’achat et au transport du marbre, cinq fois supérieur à celui destiné au tombeau de Marguerite de Brabant, épouse de l’empereur Henri VII de Luxembourg, et 2,85 fois supérieur à celui destiné à l’empereur lui-même.

Au fil des siècles, la tombe Fieschi a subi diverses modifications, suivant les vicissitudes de la lignée. Les spécialistes de l’art du XIVe siècle ont formulé diverses hypothèses sur son emplacement d’origine dans la cathédrale de Gênes et sur les changements survenus au fil du temps. Parmi eux, le professeur Clario Di Fabio, connu pour sa contribution à l’étude du Moyen Âge génois, a joué un rôle de premier plan. Di Fabio est le coordinateur du cours de maîtrise en histoire de l’art et valorisation du patrimoine artistique à l’université de Gênes et à l’université d’Anvers.

“La tombe Fieschi, explique Di Fabio, était située dans la zone du presbytère, derrière le maître-autel et devant l’ancien autel baptiste, mais pour mieux comprendre sa signification, il faut partir d’une prémisse. À partir du XIIIe siècle, cette zone symbolise l’espace public par excellence, non seulement parce que la cathédrale appartient à la municipalité, mais précisément en raison de la présence de l’autel de Jean-Baptiste, le saint patron de la ville, avec donc tout son élan dévotionnel intrinsèque, mais aussi avec l’intérêt civique primordial qui en découle. La course ”à la proximité du Baptiste“, pour être plus clair, était importante et les seuls à avoir réussi à la gagner étaient les Fieschi, détenteurs d’une grande influence dans la ville, à tous égards à l’époque, et également dans le domaine de la cathédrale, puisqu’ils contrôlaient le chapitre et étaient en charge de sa gestion. Dans la première moitié du XIIIe siècle, le pape Innocent IV, de la lignée des Fieschi, fit don de 36 lampes en argent à l’autel du Baptiste pour l’illuminer abondamment. Plus tard, lorsqu’il fut élu pape, bien que pour 40 jours seulement, son neveu Ottobono, c’est-à-dire Hadrien V (qui avait déjà fait réaliser l’autel de saint Hadrien dans cet espace), laissa dans son testament le souhait d’être enterré à Gênes devant l’autel du Baptiste. La municipalité de Gênes, qui devait lui en donner l’autorisation, n’a jamais répondu. Eh bien, ce que le pape Adrien V n’a pas obtenu, son neveu Luca Fieschi a réussi à réaffirmer l’empreinte globale de la famille dans cette partie du presbytère. Ce fut le point culminant d’un projet hégémonique et familial, politico-idéologique et personnel, qui impliquait à la fois la cathédrale et ses reliques vénérées - du bassin sacré aux cendres du Baptiste - et la présence même de sa puissante famille dans la ville”.

Au cours des premières décennies du XVIe siècle, la famille Fieschi connaît une période de vaches maigres en raison de multiples événements politiques, qui culmine avec son expulsion de la ville après l’échec du coup d’État orchestré par Gianluigi Fieschi. De plus, en 1529, une explosion dans une fabrique de poudre à canon située dans les caves du palais archiépiscopal endommagea gravement le presbytère de la cathédrale. Cet événement a entraîné la décision de changer l’emplacement de nombreux monuments précédemment érigés, y compris ceux appartenant principalement à la famille Fieschi et datant des XIVe et XVe siècles, ainsi que le monument sépulcral du doge Leonardo Montaldo.

La tombe de Luca Fieschi a subi une série de déplacements au cours des siècles. Initialement, il était placé dans le mur de la façade intérieure du transept droit de la cathédrale. Plus tard, au cours du XVIIe siècle, il a été réduit et remonté de manière sélective au-dessus de la nouvelle Porta del Soccorso. Les différentes parties du monument ont ensuite été dispersées en divers endroits de la cathédrale, dans les cours et même au-dessus des voûtes des nefs mineures, jusqu’à ce qu’elles soient redécouvertes et valorisées à la fin du XIXe siècle.

Au cours de cette période, de nombreux travaux de restauration ont été entrepris à San Lorenzo. Les parties du monument qui avaient été montées sur la Porta del Soccorso furent démontées et transférées dans la chapelle De Marini, où elles restèrent pendant un certain temps simplement adossées au mur.

Dans les années 1920, il fut question de recomposer l’harmonie originale du monument Fieschi, grâce à la contribution d’Orlando Grosso et au projet du Musée de la sculpture et de l’architecture ligures. Le musée de Sant’Agostino a joué un rôle fondamental dans la conservation du monument. Cependant, le musée diocésain, sous la direction de Giulio Sommariva, l’actuel conservateur du musée de l’Académie des beaux-arts de Ligurie, s’est également engagé dans les dernières tentatives de mise en valeur de la tombe Fieschi.

“Il s’agit d’un véritable travail en cours”, poursuit Clario Di Fabio. “L’aspect le plus important est d’avoir, en partie, mis de l’ordre dans la situation. Actuellement, nous avons identifié les éléments qui peuvent réellement être reconstitués parce qu’ils ont leur propre emplacement établi et précis dans le contexte de la tombe, en référence à leurs homologues de la première moitié du XIVe siècle entre l’Italie et la France. L’un des résultats les plus significatifs est d’avoir recomposé l’une des parties les plus importantes, avec un dessin curviligne, qui présente une Annonciation au centre et des figures de saints sur les côtés. D’une manière générale, il y aura des nouveautés importantes et évidentes, car les principales parties sculpturales seront disposées de manière relativement certaine, tandis que les autres seront placées de manière à évoquer une situation antérieure dans une disposition percutante et passionnante”.

Gênes, réassemblage du monument Fieschi, chef-d'œuvre de la sculpture gothique.

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