Brescia, une importante peinture de Lorenzo Lotto prêtée à la Pinacothèque Tosio Martinengo

Un hôte illustre à la Pinacothèque Tosio Martinengo de Brescia: jusqu’au 23 juin 2023, grâce à un prêt extraordinaire du Nivaagaards Malerisamling Museum de Nivå, au Danemark, le musée lombard exposera le Portrait d’un homme au rosaire de Lorenzo Lotto, une œuvre importante de Lorenzo Lotto qui lui a été attribuée pour la première fois en 1875 par Giovanni Morelli, alors qu’elle était auparavant considérée comme l’œuvre de Hans Holbein le Jeune. Apparue au début du XXe siècle sur le marché allemand des antiquités, elle a été achetée en 1904 par Johannes Hage, fondateur du musée Nivaagaards. En contrepartie de ce prêt prestigieux, le Portrait d’un chanoine du Latran de Sofonisba Anguissola et le Portrait d’Europa de Lucia Anguissola ont quitté la Pinacothèque Tosio Martinengo pour Nivå, où ils font l’objet de la première exposition en Scandinavie consacrée au peintre Sofonisba Anguissola, qui se tiendra jusqu’au 22 janvier 2023. Les deux œuvres poursuivront leur voyage avec une seconde étape à Enschede, aux Pays-Bas, au Rijksmuseum Twenthe, du 12 février au 11 juin 2023.

L’œuvre est sans doute l’un des exemples les plus importants de la production de portraits de Lorenzo Lotto, par la monumentalité de son cadre mais aussi par son état de conservation exceptionnel. Datable entre 1524 et 1525, donc de la dernière phase de la période bergamasque de l’artiste, elle vient enrichir la salle des portraits du XVIe siècle de la Pinacothèque Tosio Martinengo, où brillent déjà des œuvres de Savoldo, Romanino, Moretto et Moroni.

Le Portrait d’un homme au rosaire est certainement l’un des tableaux les plus étudiés par les historiens de l’art, de Bernard Berenson à Giovanni Morelli en passant par Adolfo Venturi. Les questions sont nombreuses, beaucoup d’entre elles restent encore aujourd’hui sans réponse et sont liées par une sorte de mystère qui accroît la fascination exercée par ce tableau. Nous ne savons pas, par exemple, qui est la personne représentée. On pensait autrefois qu’il s’agissait d’un membre de la famille d’Este, parce qu’un de leurs blasons se trouvait sur le cadre, mais il a été démontré depuis qu’il avait été ajouté au XIXe siècle, probablement pour faire croire à une origine illustre et faciliter ainsi la vente du tableau. Plus récemment, il a été proposé qu’il s’agisse d’un membre de la famille bergamasque Beroa, car le personnage porte à l’index un anneau dont la décoration rappelle les armoiries de cette famille.

Le tableau, comme nous l’avons dit, entrera en dialogue avec les portraits masculins de Savoldo, Moretto et Moroni présents dans la salle, dans le but d’ouvrir une réflexion à la fois sur les aspects stylistiques de la production continentale vénitienne (et notamment une certaine lumière douce que l’on retrouve également chez Savoldo) et sur l’intonation de ces portraits, qui sont plus accessibles que grandioses.

Dès le début, Lotto s’est caractérisé par une approche personnelle et intense du portrait. Même dans le cas du tableau danois, le personnage se distingue par une présence qui semble anticiper certains des premiers portraits vénitiens, comme le Frère dominicain de Trévise (1526) et l’Andrea Odoni de la British Royal Collection (1527), marqués par une conception inhabituelle et solennelle avec laquelle le maître, de retour dans sa ville natale, cherche à se montrer à la hauteur du protagoniste incontesté de la scène: le Titien.

L’exposition temporaire de l’œuvre Portrait d’un homme au chapelet s’inscrit dans le cadre du programme PTM Andata e Ritorno, qui voit la Fondazione Brescia Musei transformer les “ départs ” liés aux demandes de prêt en “ arrivées ” d’œuvres invitées.

Brescia, une importante peinture de Lorenzo Lotto prêtée à la Pinacothèque Tosio Martinengo

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