Brescia, la restauration de la Vierge au lait d'Andrea Marone est achevée

D’importants travaux de restauration ont été réalisés à Brescia sur la Vierge au trône allaitant l’enfant d’Andrea Marone da Manerbio, membre d’une famille d’artistes profondément enracinée dans la Brescia de la Renaissance. La restauration de la fresque, peinte vers 1525, a été présentée par la Fondazione Brescia Musei et la municipalité de Brescia, et a été rendue possible grâce à la contribution de la société Ingegneri Progettisti e Affini, en utilisant l’outil Art Bonus, qui offre des avantages fiscaux à ceux qui font des dons pour la culture. La Fondazione Brescia Musei a intégré cette opportunité dans ses initiatives visant à impliquer activement le public dans la vie et les projets des musées. L’œuvre restaurée est désormais exposée dans le parcours du musée, après une inauguration spéciale à l’occasion de la fête des mères, qui s’est déroulée hier, 12 mai.

La fresque provient de l’extérieur de la petite église des saints Ippolito et Cassiano, démolie en 1904, où elle se trouvait à l’intérieur d’un petit autel en maçonnerie, mais l’histoire connue de l’œuvre, également connue sous le nom de “Madonna del Latte”, remonte au XVIIe siècle, lorsque le peintre et écrivain d’art brescien Francesco Paglia en a fait mention pour la première fois. Le sujet représenté est l’un des plus fréquents de la tradition chrétienne : la Vierge, assise sur un trône, fait un geste d’accueil de la main gauche, tout en tenant l’Enfant qui, tenant le sein de sa mère, s’adresse directement au spectateur.

Ce n’est que récemment que l’on a identifié l’auteur du tableau, Andrea Marone da Manerbio, qui appartenait à une famille d’artistes probablement originaire de Sebino mais enracinée à Brescia. Selon Fiorella Frisoni, le peintre, actif entre Brescia, la Basse-Brescia et le lac d’Iseo, a montré une orientation différente des grands artistes de l’époque, comme Moretto, Romanino et Savoldo, en s’inspirant de villes comme Crémone, Lodi et Milan, mais aussi de la région des lacs lombards jusqu’au canton du Tessin. Parmi ses modèles, on trouve des artistes comme Boccaccio Boccaccino et Galeazzo Campi de Crémone, les peintres de Lodi, jusqu’à Bernardino Luini des fresques milanaises de San Maurizio al Monastero Maggiore.

Ces orientations stylistiques se reflètent également dans les fresques de Brescia, comme en témoignent l’élégance des visages, les délicats rehauts en pointillés, les draperies redondantes et falciformes, ainsi que l’équilibre des couleurs. Si la disposition générale est archaïque, les anges du registre supérieur rappelant un style quasi médiéval, ce sont les détails qui font la différence en termes de qualité, comme les boucles filandreuses de l’Enfant, les rehauts émaillés des ongles et les inserts dorés des auréoles et de la couronne de la Vierge.

La fresque, qui jouissait d’une grande dévotion populaire, a été enlevée en 1878 par le restaurateur brescian Giuliano Volpi pour le compte de la municipalité. Cette intervention a nécessité l’enlèvement non seulement de l’enduit peint, mais aussi d’une partie importante de la maçonnerie située derrière, en utilisant une technique d’extraction spéciale appelée stacco a massello.

La restauration

La restauration de la fresque d’Andrea Marone a été un événement rare dans le domaine de la conservation des peintures murales, car les interventions sur des décollements solides sont tout à fait inhabituelles. Cette technique d’extraction complexe et coûteuse est généralement réservée aux objets d’une grande importance et d’une grande valeur artistique. Historiquement, les raisons du détachement d’une peinture sont principalement liées à la situation du bâtiment qui l’abrite : instabilité structurelle, nécessité de démolition ou, surtout dans le passé, problèmes liés à l’humidité.

L’œuvre d’Andrea Marone, qui nous est parvenue dans un état complexe, présentait de graves dommages dus à la présence de sels qui ont provoqué la cratérisation et la pulvérisation de la surface du tableau, avec une perte importante de matière picturale, surtout dans les zones inférieures. La peinture, d’une qualité artistique remarquable et habilement exécutée, a été réalisée sur une fine couche d’enduit lisse et compact à base de chaux et d’agrégats très fins. Les bonnes fresques ont été complétées par de précieuses couches sèches à base de liants protéiques, y compris des traces de malachite et d’azurite pour le manteau de la Madone et le voile soutenu par les anges. La dorure, associée à des décorations en détrempe maigre et en laque, embellit la couronne de la Vierge, le col de la robe, la ceinture et les auréoles.

Le nettoyage a consisté à enlever une couche gris terne composée principalement de dépôts de particules atmosphériques et de noir de fumée, ainsi que de colles animales et d’adhésifs fortement dégradés appliqués lors d’interventions antérieures. Malheureusement, en raison de l’histoire complexe de la fresque, des opérations de détachement et des interventions ultérieures, il y a eu une perte presque totale de la précieuse finition picturale sèche.

Les surfaces ont été soigneusement examinées au microscope à lumière polarisée, avec des contrôles locaux supplémentaires sous lumière UV, afin d’affiner la connaissance des techniques d’exécution et d’évaluer avec précision la qualité et l’étendue des interventions de repeinturage et de retouche. Les interventions de repeintures esthétiques précédentes ont été considérablement altérées, de nombreux pigments ayant subi des changements de couleur dus à la dégradation du liant.

Lors du détachement et des interventions ultérieures, une grande quantité de colles d’origine animale a été utilisée, qui a partiellement infiltré les couches internes de la fresque. Par conséquent, il a été nécessaire de mener une étude préliminaire des surfaces d’un point de vue microbiologique afin de planifier un traitement biologique approprié et les étapes de conservation ultérieures. De nombreux prélèvements ont été effectués à différents stades et analysés par bioluminescence luciférase instrumentale.

Après le nettoyage, la fresque a été soigneusement consolidée pour assurer la cohésion de la couleur et sa préservation future. Des enduits ont été réalisés pour réparer les lacunes présentes, suivis d’une longue retouche à l’aquarelle. Cela a permis de retrouver la lisibilité générale de l’œuvre, tout en conservant des signes évidents de son passé complexe.

Déclarations

"L’œuvre, explique Roberta D’Adda, coordinatrice du secteur des collections et de la recherche de la Fondation des musées de Brescia, nous est parvenue dans un état de conservation complexe. L’intervention présentait une particularité technique liée au fait qu’il s’agissait d’un détachement solide, c’est-à-dire d’une véritable portion de mur, un fait peu fréquent dans le domaine de la conservation des peintures murales. Le soutien essentiel du restaurateur Massimiliano Lombardi nous permet de retrouver un précieux trésor".

“J’ai été heureux de soutenir la restauration de l’œuvre, qui m’a immédiatement semblé être un bel objet”, déclare Marco Medeghini, directeur général d’Ingegneri Progettisti e Affini. “Diriger une partie, même minime, du fruit de son travail directement vers Brescia Musei au lieu de le disperser dans le chaudron de la fiscalité générale me semble utile, nécessaire et beau. Pour moi et pour ma ville. Parce que s’ouvrir au don est de toute façon une expérience mûre de participation à la société qui réserve de nombreuses joies. Il est écrit ”celui qui donne est plus heureux que celui qui reçoit“. Je souhaite à chacun de faire cette expérience”.

Avec la restauration de cette importante fresque", souligne Stefano Karadjov, directeur de la Fondation Brescia Musei, “nous enrichissons le parcours d’exposition du Museo di Santa Giulia en mettant la nouvelle œuvre en dialogue avec la Crucifixion des Douleurs de Sainte Catherine et de Saint Jérôme dans la chapelle de la Madone de la Basilique de San Salvatore et avec la Mort de Saint Obizio, également à San Salvatore”. Un parcours d’exposition, celui de Santa Giulia, animé par les activités continues de recherche et de valorisation de l’équipe de conservation et de promotion de notre splendide musée".

Nous célébrons aujourd’hui un nouvel exemple de générosité envers la société dans son ensemble, de la part d’un citoyen qui démontre qu’il comprend parfaitement le rôle des membres de la communauté dans la protection et la restauration du patrimoine fondateur de sa propre “communauté de patrimoine”", souligne Francesca Bazoli, présidente de la Fondazione Brescia Musei. “N’oublions pas non plus l’importance des instruments prévus par notre règlement, qui permettent de contribuer à l’œuvre de la Fondazione en faveur du réaménagement des Musées et des œuvres des Collections civiques, tout en bénéficiant d’un avantage fiscal non négligeable. La Fondazione Brescia Musei remercie donc l’ingénieur Marco Medeghini et la société Ingegneri Progettisti e Affini, ainsi que le restaurateur Massimiliano Lombardi, qui nous ont permis de récupérer de façon extraordinaire ce petit chef-d’œuvre de l’histoire de la communauté bresciane ”.

“Grâce à la généreuse contribution d’un atelier de professionnels brescians, notre ville pourra redécouvrir, après 120 ans, un chef-d’œuvre du XVIe siècle qui a fait l’objet d’une vive et profonde dévotion pendant des siècles”, a déclaré Roberto Rossini, président du conseil municipal de Brescia. “Non seulement la splendide fresque de la Vierge sur le trône allaitant l’Enfant couronné par quatre anges d’Andrea Marone da Manerbio a été entièrement restaurée, grâce à la prime à l’art, mais elle restera longtemps exposée au musée Santa Giulia, où elle retrouvera sa juste place. Je ne peux donc qu’applaudir ce noble projet qui enrichira le patrimoine artistique et culturel de Brescia et permettra à de nombreux citoyens et touristes d’apprécier une œuvre de grande valeur”.

Brescia, la restauration de la Vierge au lait d'Andrea Marone est achevée

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