Pompéi, nouvelles découvertes dans l'Insula dei Casti Amanti

Dans le cadre du projet de restauration, de fouilles et d’accessibilité de l’Insula dei Casti Amanti du Parc archéologique de Pompéi, qui pourra être visitée à partir du 28 mai 2024 depuis le haut grâce à un système de passerelles suspendues, de nouvelles découvertes ont été faites. Des dessins de gladiateurs, probablement réalisés par de jeunes enfants au fusain, sont apparus sur les murs d’une cour de service, dans la maison du Réfectoire à colonnades de la Via dell’Abbondanza : des dessins qui nous aident à comprendre des scènes de l’enfance pompéienne, comme on peut le lire dans l’E-Journal des fouilles de Pompéi.

Outre les dessins d’enfants, pour l’étude desquels le Parc archéologique a entamé une collaboration avec le Département de neuropsychiatrie infantile de l’Université Federico II de Naples, les restes de deux victimes, une femme et un homme, morts dans les lapilli du Vésuve devant la porte fermée de la Maison des peintres au travail (appelée ainsi parce qu’elle était en train d’être repeinte) ont été retrouvés dans la maison de l’Abbondanza. appelée ainsi parce qu’elle était en train d’être repeinte au moment de l’éruption) ; à l’intérieur de la maison, un petit cubiculum (chambre à coucher), aménagé en cabinet de travail près du tablinum (salle de réception) de la maison, a également été mis au jour. Parmi les scènes mythologiques, un tableau inhabituel, sans comparaison dans le répertoire vésuvien, représente un petit enfant encapuchonné, peut-être un fils décédé des propriétaires.

Pièces et découvertes

Parmi les pièces mises au jour lors des fouilles archéologiques, on a découvert dans la Maison des Peintres au travail une fresque murale raffinée de style IV. La partie supérieure à fond blanc est décorée de figures mythologiques (centaures, sirènes, griffons) encadrant l’image d’une divinité, présente de chaque côté. On reconnaît Aphrodite, Apollon et Dionysos, ainsi qu’une quatrième divinité (très probablement une figure féminine) qui n’est pas clairement lisible, en raison d’une brèche dans le mur de référence. En revanche, le registre médian, avec des panneaux peints en rouge, présente des carrés peints directement sur la couleur. Dans les scènes, on peut reconnaître Persée et Andromède d’un côté et la purification d’un héros de l’autre. Sur un autre mur, un tableau plus petit représente, de manière assez inédite, un enfant portant une capuche et un manteau de voyageur, entouré de grandes grappes de raisin et de grenades ; à ses côtés se trouve un petit chien. Placée près de l’ouverture donnant sur le triportico (jardin avec portique à trois bras), la scène crée une illusion de perspective avec le jardin.

Une autre pièce, également située dans la Maison des Peintres au Travail, déjà partiellement étudiée lors de précédentes campagnes de fouilles, a été identifiée comme étant l’entrée principale de la Maison des Peintres au Travail par la ruelle ouest. Les fouilles ont permis de retrouver les squelettes de deux victimes, un homme et une femme d’un âge avancé, qui, après être entrés par la porte de la ruelle, s’étaient réfugiés dans les fauces (couloir d’accès), un petit espace encore libre des lapilli tombés pendant la première phase de l’éruption, pour trouver ensuite la mort à cause des lapilli gris qui s’y étaient inévitablement accumulés.

Dans la Casa del II Cenacolo Colonnato, en revanche, au cours de l’excavation et de la vidange du matériel éruptif, des dessins au charbon de bois ont été découverts sur l’un des murs d’un couloir proche d’une cour de service, à environ 1,50 mètre du sol, qui, en raison de la simplicité de l’exécution, de la nature naïve du dessin et de l’utilisation de l’eau, ont été considérés comme des éléments essentiels de la construction. de l’exécution, la naïveté du trait et la simplification des schémas iconographiques, semblent avoir été réalisés par la main d’un enfant, qui est probablement monté sur un échafaudage érigé pour les travaux en cours dans la maison. Les dessins de cette salle représentent, dans les parties conservées, une scène de gladiature, avec deux gladiateurs qui s’affrontent, et une scène de venatio (jeux de chasse), avec deux bestiarii, équipés d’une longue lance, qui affrontent probablement un couple de sangliers. Sur la droite se trouve une tête d’oiseau de proie, peut-être un aigle.

“Avec les psychologues du Federico II, nous sommes parvenus à la conclusion que les dessins des gladiateurs et des chasseurs ont très probablement été réalisés à partir d’une vision directe et non de modèles picturaux”, a déclaré le directeur Gabriel Zuchtriegel. “Il est probable qu’un ou plusieurs enfants qui jouaient dans cette cour, parmi les cuisines, les latrines et les potagers, avaient assisté à des combats dans l’amphithéâtre, entrant ainsi en contact avec une forme extrême de violence spectacularisée, qui pouvait inclure des exécutions de criminels et d’esclaves. Les dessins nous montrent l’impact de cette violence sur l’imagination d’un jeune garçon ou d’une jeune fille, soumis aux mêmes étapes de développement que celles que nous observons encore aujourd’hui. Les céphalopodes, c’est-à-dire les personnages dont les jambes et les bras sortent directement de la tête, caractérisent une façon de dessiner la figure humaine que l’on retrouve chez les enfants d’aujourd’hui. Il s’agit évidemment d’une constante anthropologique indépendante des modes artistiques et culturelles”.

Dans un autre espace identifié comme une zone utilisée à la fois pour le stockage et l’égouttage des amphores et pour la production, une autre série de dessins probablement à hauteur d’enfant, entre 0,20 et 0,50 mètre du sol, est apparue sur certains murs. Il s’agit de trois petites mains tracées au fusain, de deux scènes de gladiateurs, d’un dessin qui semble représenter deux personnages jouant avec un ballon, d’un animal que l’on peut probablement reconnaître comme un sanglier et, enfin, d’une scène de boxe représentant l’un des deux boxeurs allongé sur le sol.

Le mur est témoigne non seulement de la présence d’une autre scène de boxe, mais documente également une scène plus complexe, appartenant à une autre main et à une période antérieure de la vie de la pièce (encore mal définie), car le dessin est partiellement recouvert par une scialbatura de couleur crème, peut-être mise en place précisément pour recouvrir ce dessin. Ce dernier n’a pas été dessiné au fusain, mais avec un pigment minéral rouge, peut-être de l’ocre. Le dessin représente de manière schématique, mais avec une forte intention ironique, une scène marine, où l’on reconnaît deux grands navires entourés de poissons, des objets faisant référence à la pêche (nasses ?) et, au-dessous d’un poisson aux longues caroncules, vraisemblablement un mulet, de plus grande taille, deux membres masculins, dont l’un est muni d’un hameçon.

Périodiquement et de plus en plus, Pompéi révèle de merveilleuses découvertes et se confirme comme un extraordinaire trésor", a déclaré le ministre de la culture, Gennaro Sangiuliano. “C’est pourquoi, dans la loi de finances, nous avons expressément refinancé les fouilles de Pompéi, où il y a maintenant tant de chantiers actifs qui, jour après jour, apportent de nouvelles merveilles à l’attention générale. Après la conclusion du Grand Projet Pompéi, nous voulons donner une structure organique et stable à ce site merveilleux qui attire chaque jour des dizaines de milliers de visiteurs”.

“Avec l’itinéraire de visite facilité ’Pompéi pour tous’, lancé en 2016 et qui a depuis fait l’objet de mises en œuvre et de développements progressifs, ainsi qu’avec les nouvelles campagnes de fouilles qui, ces dernières années, ont offert au monde d’incroyables surprises, une nouvelle approche, inclusive et engageante, de la valorisation du site a été inaugurée”, a ajouté le directeur général des musées, Massimo Osanna. “L’inauguration d’aujourd’hui, point culminant d’un chantier complexe et important, lancé dans le cadre du Grand Projet Pompéi, est très significative en ce sens. En effet, elle offre la valeur ajoutée de l’accessibilité et de l’inclusion totale de tous les visiteurs, même en ce qui concerne toutes les activités en coulisses, telles que les travaux d’excavation et de restauration propres à un chantier, qui sont rendues visibles à tous sans barrières”.

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