Une grande exposition à Milan à l'occasion du 60e anniversaire de la mort de Mario Sironi

Du 23 juillet 2021 au 31 mars 2022, le Museo del Novecento de Milan consacre une grande exposition à Mario Sironi(Sassari, 1885 - Milan, 1961) : il s’agit de Mario Sironi. Sintesi e grandiosità, une rétrospective qui retrace l’œuvre du grand artiste soixante ans après sa mort, sous la direction d’Elena Pontiggia et d’Anna Maria Montaldo, en collaboration avec Andrea Sironi-Strausswald (Associazione Mario Sironi, Milan) et Romana Sironi (Archivio Mario Sironi di Romana Sironi, Rome).

Plus d’une centaine d’œuvres sont exposées : l’exposition vise à reconstituer l’ensemble de la carrière artistique de Sironi, de sa jeunesse symboliste à son adhésion au futurisme, de son interprétation originale de la métaphysique en 1919 au moment classique du XXe siècle italien, de la crise expressionniste de 1929-30 à la peinture monumentale des années 1930, jusqu’au second après-guerre et à l’Apocalypse peinte peu de temps avant sa mort. L’exposition, qui se déroule dans les espaces du Museo del Novecento et s’étend également aux salles sironiennes du musée lui-même et à la Casa Museo Boschi Di Stefano, fait appel à des prêts d’importants musées italiens, dont la Pinacothèque de Brera, Ca’ Pesaro et la Fondazione Guggenheim de Venise, le MART de Trente et de Rovereto, ainsi qu’à des collections privées, réunissant ainsi les œuvres les plus significatives de l’artiste dans un seul et même contexte. L’exposition présente des chefs-d’œuvre qui n’avaient pas été exposés dans une exposition anthologique de Sironi depuis près d’un demi-siècle (la fascinante Pandora, 1921-1922 ; Paese nella valle, 1928 ; Case e alberi, 1929 ; L’abbeverata, 1929-30), et d’autres qui n’ont jamais été exposés auparavant.

Le cycle des paysages urbains, le thème le plus connu de Sironi, est largement représenté dans l’exposition. Il a gagné en intensité après son arrivée à Milan en 1919 et exprime à la fois le drame de la ville moderne et une puissante volonté de construire, dans tous les sens du terme. Parmi les chefs-d’œuvre les plus connus, citons Sintesi di paesaggio urbano, 1921 ; La cattedrale, 1921 ; Paesaggio urbano col tram 1925-28, du Museo del Novecento, exposé à la Biennale de Venise de 1928 ; et Periferia, 1943. Mais Sironi est aussi un grand interprète de la figure humaine. L’exposition en témoigne à travers un large groupe d’œuvres, dont le Nu perçant de 1923, très apprécié par Margherita Sarfatti, la mystérieuse Femme au vase de 1924, le Pêcheur de 1925, la Fée de la montagne de 1928, le Niobide de 1931, la Fée de la montagne de 1929, la Fée de la montagne de 1929, la Fée de la montagne de 1929, la Fée de la montagne de 1929 ; le Niobide, 1931, et le triste Lazzaro, 1946, où, pour la première fois dans l’iconographie séculaire du sujet, Sironi peint un Lazare qui ne se relève pas, symbole de l’effondrement de toutes ses idées, à commencer par le fascisme auquel l’artiste avait cru.

Un large espace est ensuite consacré au rapport de Mario Sironi avec la peinture murale des années 1930, dont il fut le théoricien et l’interprète. Sont présents des chefs-d’œuvre monumentaux comme la lumineuse Victoire ailée, la gigantesque étude pour l’aula magna de l’université Sapienza de Rome, le visionnaire Condottiero a cavallo (tous exécutés en 1935) et la puissante étude préparatoire, de près de six mètres de long, de Giustizia Corporativa (1937-38). Après la section consacrée à la peinture murale, le “voyage” à travers l’art de Sironi s’achève dans les dernières salles qui documentent les dernières années dramatiques de l’artiste, tourmentées également par la perte de sa fille Rossana, qui s’est suicidée en 1948 à l’âge de dix-huit ans.

Un catalogue réalisé par Casa Editrice Ilisso accompagne l’exposition. Outre l’essai introductif d’Anna Maria Montaldo, le volume comprend un vaste essai et des dossiers analytiques sur toutes les œuvres d’Elena Pontiggia, spécialiste de l’artiste et auteur de la première biographie de l’artiste(Sironi. La grandeur de l’art, les tragédies de l’histoire, 2015), ainsi que des essais approfondis de Fabio Benzi sur le futurisme de Sironi et de Maria Fratelli, directrice du musée de la maison Boschi Di Stefano, qui explore la relation de Sironi avec les collectionneurs Antonio et Marieda Boschi à travers des lettres inédites. Mario Sironi. Sintesi e grandiosità fait partie de La Bella Estate, le programme culturel estival promu par la ville de Milan qui, jusqu’au 21 septembre, offrira aux Milanais et aux visiteurs de la ville un riche calendrier d’initiatives artistiques, culturelles, sportives, récréatives et de loisirs.

Image : Mario Sironi, Pandora (1921-1922)

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