Restauration et nouvelle vie pour le théâtre romain de Brescia : le projet de David Chipperfield

Un nouvel avenir se prépare pour le Théâtre romain de Brescia. Le mardi 8 avril, dans l’auditorium du musée Santa Giulia, a été présenté publiquement l’avant-projet de restauration et de re-fonctionnalisation signé par l’architecte David Chipperfield, mandaté par la Fondation Brescia Musei, en synergie avec la municipalité de Brescia, la chambre de commerce et la région Lombardie.

Le projet promet de redonner vie et centralité à l’un des sites romains symboliques de la ville, reconnu comme faisant partie du site en série de l ’UNESCO, mais jusqu’à présent utilisé de manière intermittente. Le projet, encore à un stade préliminaire, prévoit un réaménagement fonctionnel complet du complexe, en conservant son identité archéologique et historique, mais en l’ouvrant sur l’avenir, avec une capacité prévue de 1 000 spectateurs pour les événements estivaux, et une nouvelle accessibilité dans une clé contemporaine.

Le projet : restauration, accessibilité et vision d’avenir

La proposition de Chipperfield découle d’une analyse historique et documentaire approfondie, complétée par des relevés de scanner laser de haute précision. Le théâtre est repensé dans sa triple dimension : site archéologique, espace architectural et scène pour des événements culturels et des spectacles. La re-fonctionnalisation ne sera pas invasive, mais calibrée pour mettre en valeur les parties existantes, les rendant utilisables sans les déformer. La pièce maîtresse de l’intervention sera la récupération de la cavea, de la chaire et des vomitoires, ainsi que la création d’itinéraires inclusifs accessibles également aux personnes handicapées. Le Palazzo Maggi Gambara, un bâtiment médiéval adjacent au théâtre, jouera également un rôle central et sera transformé en nouvel accès au site archéologique. Les espaces du rez-de-chaussée seront réorganisés pour accueillir les visiteurs et offrir des informations et des services liés à l’utilisation de la zone. La clôture du périmètre sera également réorganisée afin d’améliorer l’intégration du site dans le tissu urbain.

La restauration fait partie d’une stratégie culturelle de longue date visant à redonner à Brescia un rôle de premier plan sur la scène archéologique et culturelle italienne. La vision commune est celle d’un chantier qui ne se ferme pas, mais s’ouvre à la ville, se transformant en un espace d’éducation, de découverte et de participation. Le rôle de la Soprintendenza Archeologia, Belle Arti e Paesaggio, qui mènera de nouvelles fouilles archéologiques dans le contexte des travaux, sera fondamental. Les résultats seront intégrés dans le projet en cours, dans une logique de work-in-progress transparent et dialoguant, dans lequel le public pourra observer et comprendre les étapes de l’avancement.

L’archéologie pour la ville

Le projet, également soutenu par la Chambre de commerce de Brescia, envisage le modèle d’une ville dans laquelle le patrimoine culturel ne reste pas à l’écart, mais dialogue avec la vie quotidienne. Une vision bien résumée par les mots de Salvatore Settis, rappelés lors de la présentation : “L’archéologie dans la ville signifie une archéologie pour la ville, et non contre la ville, une archéologie qui fonctionne à l’intérieur de la ville, enrichissant ses coordonnées culturelles, la rendant plus intéressante et plus agréable à vivre pour ses propres citoyens”. Et ce sera précisément le sens de l’intervention : rendre le théâtre à ses citoyens, non seulement comme un bien historique, mais comme un espace vivant, actif et générateur. L’horizon temporel est déjà fixé : les fouilles et les principaux travaux de réaménagement devraient être achevés d’ici 2028, dans le but de rouvrir le théâtre à une nouvelle saison de vie publique. Il s’agit d’une étape stratégique pour le renouveau culturel et touristique de la ville, qui vise à s’établir fermement parmi les destinations italiennes les plus dynamiques en termes de valorisation et d’expérience du patrimoine archéologique.

Présidée par Francesca Bazoli et dirigée par Stefano Karadjov, la Fondazione Brescia Musei est un partenariat public-privé. Elle réunit certains des principaux instituts culturels de la ville : le Parc archéologique de Brixia - Brescia romaine, le Musée de Santa Giulia, la Galerie d’art Tosio Martinengo, le Musée des armes Luigi Marzoli, le Musée de la Lionne d’Italie du Risorgimento, le Château de Brescia Falco d’Italia et le Cinéma Nuovo Eden. Tous ces espaces, qui constituent l’identité des musées civiques de Brescia, font également partie du circuit de l’association Abbonamento Musei.

“Notre approche de ce site extraordinaire associe l’histoire, l’archéologie et la mémoire dans un dialogue avec le présent”, déclare Sir David Chipperfield. “En nous penchant sur le caractère incomplet des vestiges du théâtre romain, nous avons étendu notre tâche au-delà de l’archéologie conventionnelle pour permettre une continuité d’objectif qui nous ramène à la fonction historique du site en tant qu’infrastructure urbaine. Lors de l’élaboration de la proposition, nous nous sommes intéressés au processus de recherche d’une série de solutions par le biais d’une étude minutieuse de ce qui reste et d’une prise de conscience de ce qui a été perdu, et nous avons essayé de trouver un équilibre entre les deux - il ne s’agit pas d’un processus strictement scientifique - dans le but de créer une nouvelle réalité physique. En rétablissant la géométrie de l’hémicycle, par exemple, nous donnons de l’ordre à ces fragments anciens et nous faisons revivre le sens de l’espace du théâtre romain plutôt que de recréer ce qui a existé. Nous essayons ainsi de réintégrer le passé dans la vie quotidienne de la ville de Brescia, de vivre en continuité avec lui plutôt qu’à côté de lui”.

“La récupération du théâtre romain est un objectif que j’ai toujours eu et, comme je l’avais promis aux habitants de Brescia, le processus qui conduira à sa restauration, d’abord, et à sa remise en fonction, ensuite, a enfin commencé”, a déclaré Laura Castelletti, maire de Brescia. “Brescia a la chance de posséder un énorme patrimoine archéologique de grande valeur, il y a très peu de villes italiennes qui ont un site comme le nôtre en dehors de la zone romaine, un patrimoine que nous avons le devoir de garder avec intelligence et clairvoyance. Dans ce lieu, l’ancien cœur de la ville, coexistent un musée et un théâtre, en dialogue étroit l’un avec l’autre. Imaginer la récupération du théâtre, c’est redessiner ensemble un nouveau concept urbain de convivialité et de communauté. Comme tout processus complexe, il est nécessaire de l’initier afin de comprendre et de découvrir comment la perception et la capacité d’accueillir et d’inclure cette nouvelle agora publique dans le complexe muséal de la ville vont changer. Nous nous en réjouissons”.

“Le 8 avril 2025 est une date emblématique pour l’histoire de la Fondazione Brescia Musei ”, déclare Francesca Bazoli, présidente de la Fondazione Brescia Musei. “Trois premières années de travail intense, développées par l’organisation culturelle bresciane en collaboration avec la municipalité de Brescia - dans la continuité logique et chronologique du programme tout aussi emblématique de valorisation de la Vittoria Alata, qui a abouti à sa muséalisation dans le Capitole - arrivent aujourd’hui à leur pleine maturité, un travail dédié à l’idée que l’extraordinaire espace urbain représenté par le Théâtre romain de Brescia pourrait trouver une nouvelle vocation concrète, à placer aux côtés de la vocation culturelle et archéologique. Je suis reconnaissant aux précieuses collaborations qui nous ont permis d’acquérir l’élan qui nous conduit aujourd’hui à présenter dans ma ville bien-aimée le projet visionnaire de l’un des plus grands architectes contemporains, Sir David Chipperfield. Un projet capable d’harmoniser admirablement les instances de protection archéologique avec celles de valorisation dans une clé contemporaine, en rendant au théâtre sa fonction ancienne et originale. De nombreuses personnes ont apporté leur aide, mais sur le plan scientifique, nous sommes particulièrement redevables à deux amis très chers, Pierre-Alain Croset et Alberto Ferlenga, pour leur soutien infatigable dans l’étude pour la récupération du site. Et avec eux, les Professeurs Massimo Osanna et Guido Beltramini, membres estimés de notre Comité scientifique, qui nous accompagnent dans cette aventure depuis l’été 2021. Aujourd’hui, nous célébrons une étape civique, emblématique de la restitution du patrimoine fondateur de la ville initiée par la municipalité il y a 50 ans, et nous jetons les bases d’une nouvelle infrastructure qui deviendra à son tour un bien culturel, permettant aux citoyens de Brescia et aux hôtes de notre belle ville, de plus en plus nombreux, d’accéder à la culture et à l’histoire de la ville. Les citoyens de Brescia et les hôtes de plus en plus nombreux de notre belle ville pourront ainsi renouer avec leur propre culture et s’identifier, à travers le théâtre, au système unique qu’il représente, du couloir de l’UNESCO à l’ensemble du système muséal brescian”.

“En ce jour, déclare Stefano Karadjov, directeur de la Fondation Brescia Musei, nous annonçons non seulement la remise à la Fondation Brescia Musei et à la ville d’un grand projet visionnaire pour l’avenir du théâtre romain de Brescia, mais nous documentons également les nombreuses affinités électives qui ont généré le moment présent au cours de ces dernières années. Tout d’abord, avec la Chambre de Commerce de Brescia, que nous remercions vivement non seulement pour le soutien économique, dans le cadre de la valorisation du territoire, dont le projet a bénéficié, mais aussi pour l’affinité culturelle manifestée en octobre 2023 avec CCIAA et Futura Expo dans l’organisation de la conférence nationale consacrée à la durabilité et au patrimoine culturel, au cours de laquelle nous avons esquissé une ”Charte de Brescia“, en commençant par le théâtre romain. Et puis la Municipalité de Brescia, avec laquelle le partage total des intentions nous a déjà permis, l’année dernière, d’activer une première phase de travaux pour l’accessibilité du site et la restauration du Palazzo Maggi Gambara, grâce à la collaboration essentielle de la Fondazione di Comunità Bresciana et, par conséquent, de la Fondazione Cariplo. Ma grande satisfaction vient aussi de la conscience que le projet d’aujourd’hui est le fruit d’une maturation progressive, nourrie de succès, comme la Conférence nationale consacrée à l’avenir du Théâtre romain de Brescia en avril 2022, mais aussi de frustrations, comme la reconnaissance de la qualité des infrastructures et de l’accessibilité physique et sensorielle du projet - dans le classement de l’appel d’offres PNRR accessibilité 2022 - gelée, cependant, par l’absence d’allocation de fonds suffisants. A partir de demain, 9 avril 2025, une nouvelle phase s’ouvre qui, je l’espère, sera caractérisée par une collaboration plus étroite avec la Surintendance des Beaux-Arts, de l’Architecture et du Paysage, avec laquelle les premières discussions positives ont déjà eu lieu et qui, je l’espère, sera caractérisée par une coopération plus étroite avec la Surintendance des Beaux-Arts, de l’Architecture et du Paysage. avec laquelle les premières discussions positives ont déjà eu lieu, et avec la Direction générale de la protection du MiC, afin de faire du projet du nouveau théâtre romain de Brescia un véritable cas emblématique de restitution et de valorisation, comme l’ont été dans un passé récent le Teatro Grande de Pompei ou celui d’Ostia Antica, ou comme le seront à l’avenir, je l’espère, d’autres sites en cours de transformation, comme le théâtre romain de Trieste, auquel nous collaborons également en tant que Fondation des Musei de Brescia. Mes remerciements les plus sincères pour les trois années de travail couronnées aujourd’hui par la présentation du ”projet Chipperfield“ à tous les collaborateurs de Brescia Musei : ceux d’aujourd’hui et ceux d’hier, comme l’archéologue Francesca Morandini, qui travaille actuellement pour la municipalité de Vérone, une organisation avec laquelle j’espère que nous pourrons établir une étroite collaboration à l’avenir, précisément dans le domaine du théâtre antique”.

“La Chambre de Commerce de Brescia a décidé de soutenir les phases de planification de la restauration du Théâtre Romain, convaincue qu’il peut devenir une attraction supplémentaire et efficace, qui s’ajoutera aux trésors que la ville garde et dévoile à ses visiteurs”, a déclaré Massimo Ziletti, Secrétaire Général de la Chambre de Commerce de Brescia.

“Le projet d’identité visuelle présenté aujourd’hui se situe entre le passé et le futur, entre le futur et le présent”, déclare Paolo Tassinari, du Studio TassinariVetta. “Les fragments de lettres qui composent le nom TEATRO ROMANO BRESCIA, comme des pièces archéologiques, sont rassemblés et ordonnés, attendant d’être recomposés pour exprimer les nombreuses âmes du Théâtre : le monument, le spectacle et la scène, le projet culturel. Un lieu qui prend la parole dans l’expressivité typographique à travers un langage visuel enraciné dans l’histoire mais actuel, ouvert, accessible, dans un projet qui vise à assurer la cohérence visuelle de la communication et, en fin de compte, à renforcer le sentiment d’appartenance du public au théâtre et du théâtre à la ville”.

Restauration et nouvelle vie pour le théâtre romain de Brescia : le projet de David Chipperfield

Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.