La Nouvelle-Zélande renonce à son pavillon à la Biennale de Venise 2024

La Nouvelle-Zélande renonce à son pavillon national à la Biennale de Venise 2024. La décision était dans l’air depuis un certain temps (on en parlait déjà après la dernière édition), mais elle n’a été officialisée qu’il y a quelques jours par l’agence Creative New Zealand, l’organisme gouvernemental dédié au développement artistique du pays et qui a également parmi ses compétences tout ce qui concerne la participation du pays océanique à l’exposition d’art la plus importante au monde. Il y aura des artistes néo-zélandais à l’exposition internationale, prévoit Creative New Zealand, mais il n’y aura pas de pavillon néo-zélandais. "Les artistes néo-zélandais ont été invités à participer à la 60e exposition internationale d’art de la Biennale de Venise, Strangers Everywhere - Foreigners Everywhere. Les noms des artistes participants seront annoncés en 2024. La présence de la Nouvelle-Zélande à la Biennale de Venise 2024 sera différente des années précédentes, car il n’y aura pas de pavillon national. Elle devrait plutôt participer aux éditions 2026, 2028 et 2030.

La décision de ne pas participer à l’édition 2024 n’est pas ouvertement déclarée, mais elle est très probablement due au fait que Creative New Zealand a estimé que le modèle suivi jusqu’à présent était inefficace et économiquement insoutenable . Fin 2022, les membres de l’organisme ont approuvé à l’unanimité les conclusions d’un rapport sur la participation de la Nouvelle-Zélande à la Biennale de Venise, commandé à un groupe d’une trentaine de personnes (initiés, anciens conservateurs des pavillons néo-zélandais à la Biennale, artistes ayant participé, etc. ), dont il ressort que la Biennale de Venise constitue une opportunité exceptionnelle pour les artistes néo-zélandais et la communauté artistique du pays en général, et que Creative New Zealand devrait continuer à soutenir les Biennales de 2026, 2028 et 2030. Mais il est également apparu que la participation à la Biennale entraîne des coûts considérables.

“La sélection pour exposer à Venise offre à l’artiste l’occasion de repenser sa pratique dans un contexte international”, peut-on lire dans le rapport. "Il existe de nombreuses preuves que la reconnaissance apportée par la Biennale a conduit, pour la plupart des artistes exposants, à d’autres engagements internationaux. Pour la Nouvelle-Zélande, une importante question d’inclusion se pose alors : “L’inclusion des cultures Tikanga et Mātauranga Māori dans la planification, le développement et la présentation du travail des artistes néo-zélandais à Venise offre à la Nouvelle-Zélande un certain nombre d’opportunités d’être plus innovante dans la manière dont elle interagit avec d’autres cultures et nations à l’échelle internationale”. Toutefois, le rapport note que “la participation de la Nouvelle-Zélande à Venise est actuellement conçue pour servir l’artiste individuel. Il est possible de passer d’une conversation personnelle et singulière à une conversation sur la manière dont la représentation apporte une valeur publique et collective aux Néo-Zélandais. La valeur personnelle et la valeur publique devraient être intimement liées”.

Et puis il y a la question du coût. “La reconnaissance des avantages de la représentation lors de l’événement est limitée”, poursuit le rapport. "Constatant l’importance des ressources allouées à Creative New Zealand, un certain nombre de consultations ont suggéré que des avantages internationaux plus importants pourraient être obtenus par une représentation plus large aux événements d’arts visuels dans la région Asie-Pacifique. En outre, le modèle actuel de participation de la Nouvelle-Zélande à la Biennale est “largement considéré comme non viable”, à tel point qu’un “changement est nécessaire”. La participation à la Biennale de Venise est en effet très coûteuse. Environ 1,2 million de dollars néo-zélandais (environ 650 000 euros) sont nécessaires pour mettre en place le pavillon sur un cycle de deux ans. Creative New Zealand contribue à hauteur de 800 000 dollars (environ 435 000 euros), le reste provenant de mécènes, d’associations et d’autres organisations d’arts visuels. À ces coûts s’ajoutent les frais de personnel. Au total, Creative New Zealand soutient la participation du pays avec une contribution financière représentant environ un pour cent de son budget annuel total. Selon le rapport, la capacité à maintenir les expositions est une question cruciale. En effet, la gestion de projets créatifs complexes, allant du développement de l’exposition à la logistique, la communication, le marketing et la dynamique interpersonnelle d’une équipe créative, est définitivement onéreuse et la charge de travail a été jugée inacceptable.

“Il n’y a pas de solution simple pour faire face à la complexité de la situation”, conclut le rapport, mais il fournit quelques suggestions pour une approche étape par étape afin de déterminer le futur modèle de gouvernance et de gestion pour la réalisation du projet de la Biennale. La première décision critique nécessitait un engagement de principe selon lequel la Nouvelle-Zélande soutiendrait une présence à Venise. La première recommandation était de laisser à Creative New Zealand le soin de choisir le conservateur du pavillon national et le mode de sélection des artistes. Il a ensuite été recommandé de procéder à une étude rigoureuse et transparente des autres modèles d’organisation d’expositions disponibles en Nouvelle-Zélande. Ensuite, l’évaluation des projets sur la base de facteurs économiques, de nouveaux critères écrits pour la sélection des artistes, une plus grande transparence dans la manière dont le processus de sélection est communiqué aux candidats et, plus généralement, à la communauté artistique.

La Nouvelle-Zélande a participé pour la première fois à la Biennale de Venise avec un pavillon national en 2001. Elle n’avait pas participé à une édition auparavant. Lors de la dernière édition, la 59e, le pays était représenté par l’artiste Yuki Kihara , qui a présenté à Venise l’exposition Paradise Camp, organisée par Nathalie King. À travers une série de douze photographies prises dans les îles Samoa sur fond de paysages dévastés par le tsunami de 2009, il a proposé sa propre vision du paradis, redirigeant le spectateur vers les préoccupations des habitants contemporains des îles du Pacifique.

Image : le pavillon de la Nouvelle-Zélande à la Biennale de 2022. Photo : Andrea Avezzù

La Nouvelle-Zélande renonce à son pavillon à la Biennale de Venise 2024

Avertissement : la traduction en français de l'article original italien a été réalisée à l'aide d'outils automatiques. Nous nous engageons à réviser tous les articles, mais nous ne garantissons pas l'absence totale d'inexactitudes dans la traduction dues au programme. Vous pouvez trouver l'original en cliquant sur le bouton ITA. Si vous trouvez une erreur,veuillez nous contacter.