Bronzes de Riace, controverse entre Sgarbi et le Comité des Bronzes

Une polémique est née autour du thème de la mise en valeur des Bronzes de Riace, entre l’historien de l’art Vittorio Sgarbi et le rhumatologue Eduardo Lamberti-Castronovo, membre du Comité pour la protection et la mise en valeur des Bronzes de Riace, basé à Reggio de Calabre, d’un autre côté. L’affrontement a eu lieu lors d’une manifestation organisée le 14 août dernier à Pietrasanta à l’occasion du 50e anniversaire de la découverte des bronzes: Intitulée Rewind, l’initiative, promue par la Fonderie d’Art Massimo Del Chiaro de Pietrasanta, avec le patronage de la commune de Versilia et de la Région Toscane, s’est concrétisée par l’immersion, dans les fonds marins proches de l’embarcadère de Marina di Pietrasanta, de reproductions des Bronzes de Riace réalisées entre 1990 et 1995 par la Fonderie. Il s’agira d’une véritable exposition subaquatique qui durera un an, avec l’idée de reproduire le lien entre la mer et le bronze qui a contribué à la fascination exercée par les deux sculptures. Jusqu’à l’année prochaine, les deux reproductions seront surveillées par une webcam qui renverra des images des changements qui se produisent et de l’impact de la mer sur le bronze.

Dans une note signée par ses membres Lamberti-Castronovo, Pasquale Amato et Francesco Alì, le Comité avait rejeté Rewind d’emblée, parlant d’une “idée ridicule” et jugeant irréaliste la suggestion de suivre l’interaction entre l’eau et le bronze sur les fonds marins de la mer Tyrrhénienne. “Nous regrettons, écrivent-ils, que les organisateurs gaspillent des ressources économiques et du temps à essayer de découvrir des résultats déjà acquis par le ministère, qui, depuis la découverte des bronzes, a déjà effectué trois restaurations (la deuxième et la troisième ont été réalisées à Reggio) avec lesquelles il a également essayé de remédier aux dommages causés par les agents corrosifs et l’oxydation provoqués par tant d’années passées au fond de la mer. Si les organisateurs de cette initiative inutile s’étaient informés, ils auraient évité de faire mauvaise impression”. Le comité a également estimé que l’opération “est non seulement ridicule mais aussi insultante pour l’engagement des chercheurs qui ont consacré 50 ans à la restauration et à la recherche. Elle est également trompeuse et préjudiciable à l’image des deux chefs-d’œuvre absolus du Ve siècle avant J.-C. dans le monde. Enfin, elle porte atteinte à la primauté de l’Italie en tant que foyer du patrimoine artistique et culturel le plus important au monde”. Enfin, Amato, Alì et Lamberti-Castronovo écrivent: “Si nous voulons vraiment faire connaître les deux chefs-d’œuvre, nous invitons le ministère, la région et la ville métropolitaine à investir des ressources pour organiser des vols et des trains spéciaux afin de permettre aux visiteurs italiens et étrangers de venir à Reggio Calabria pour admirer l’harmonieuse perfection artistique et la beauté envoûtante des statues originales. Des œuvres qui sont des excellences mondiales et des biens identifiables et inaliénables du musée archéologique de la Grande Grèce de Reggio de Calabre”.

La réponse de Sgarbi, qui est intervenu pour organiser l’événement Rewind, a eu lieu le jour même où les deux reproductions ont été coulées, et directement sur le quai de Marina di Pietrasanta, aux micros des chaînes de télévision locales, en se concentrant surtout sur le sujet de l’inamovibilité des bronzes de Riace: “La Calabre, a-t-il dit, a bougé de manière très discontinue. Le problème est d’avoir une attitude rationnelle. Qui a établi la théorie grotesque selon laquelle le bronze est mince et ne peut pas bouger? La quantité de mensonges racontés pour ne pas les déplacer représente peut-être la crainte du peuple calabrais que, la Calabre étant une région très maltraitée, les bronzes lui soient enlevés pour toujours. Cela ne serait pas sans fondement si l’on envisageait de les envoyer à Rome, mais la loi prévoit que les œuvres trouvées doivent rester dans la région et dans le musée où elles ont été récupérées, ce qui peut se comprendre. Cependant, j’ai toujours trouvé cette interdiction de les déplacer insensée. Les sculptures ne sont pas fragiles et nous disposons aujourd’hui de tous les outils pour les faire bouger. C’est de la foutaise de dire qu’elles sont fragiles. On peut les déplacer, et il faut le faire judicieusement: les envoyer, pas trop souvent bien sûr, tous les cinq ans, dans une grande capitale, comme Paris ou New York, serait la bonne chose à faire. L’idée qu’ils soient dans un musée à Reggio Calabria est une véritable mesure de saisie. Je comprends que mes propos puissent susciter une polémique, qui n’est pas tant contre le directeur du musée, qui est un ami, que contre ces comités de gros bonnets menteurs qui disent qu’ils sont fragiles. Mais fragiles où? Ils ne sont pas fragiles du tout, ils peuvent bouger facilement, cela doit être dit par une commission qui a la volonté de dire la vérité”.

Dans les jours qui ont suivi l’événement, Lamberti-Castronovo a poursuivi la polémique à lui seul: “Celle de Sgarbi, qui définit l’opération de Marina di Pietrasanta comme intelligente, est une offense à la logique, à la ville de Reggio, au musée et à son directeur, qui ne le méritent pas. Et surtout, à l’intelligence de tous”, a-t-il déclaré. L’opération ourdie par certains “marchands d’art” est trop évidente: s’approprier nos bronzes pour les faire circuler dans le monde entier, au nez et à la barbe des Calabrais. Sgarbi se livre à des affirmations non seulement risibles, mais dénuées de tout fondement technique. Il insiste sur le fait que les bronzes seraient séquestrés dans le musée de Reggio Calabria et qu’ils devraient même être exposés dans la capitale de l’Italie. De plus, ils devraient être des vendeurs ambulants de l’art et de la culture italiens, transportés dans le monde entier. Vittorio ignore ou feint d’ignorer deux choses: la première est que les bronzes sont magistralement exposés au musée Magna Graecia de Reggio, libres d’être admirés par tous les citoyens du monde, pour un coût symbolique presque ridicule. La seconde est que le comité scientifique national nommé par le ministère s’est déjà prononcé clairement sur l’inamovibilité absolue des bronzes de leur emplacement actuel. Pourquoi alors insister? Parce que cela fait une scène. Et parce qu’il est facile, et je dirais même rentable, de marauder dans une ville molle. Nous exigeons de savoir combien le grand expert a été payé pour venir à Versilia jouer les parrains de rien du tout. Deux exemplaires immergés dans la mer pour étudier quoi? Peut-être que dans 2500 ans nous le saurons. Cher Sgarbi, ce ne sont pas les bronzes qui doivent errer, mais ils sont ici à Reggio et attendent des millions de visiteurs du monde entier".

La réplique de M. Sgarbi ne s’est pas fait attendre, confiée à une vidéo postée sur Facebook: “Une personne abusive, un certain Lamberti-Castronovo, surgit de nulle part. Il fait partie d’un comité, dont la fonction était évidemment d’exprimer un avis consultatif, qui s’est approprié cet engagement comme s’il s’agissait d’un comité qui prépare une loi et la fait voter par le Parlement. Ce comité offense une noble entreprise d’une grande société, une fonderie qui doit être respectée. Les Bronzes ne sont en rien plus fragiles que toutes les œuvres d’art, qui peuvent être principalement immobilières ou mobilières, comme chaque musée désigne les siennes, mais qui pour des raisons particulières, tous les dix ans, peuvent bénéficier d’une dérogation pour être exposées. C’est ce que je demandais pour l’Expo, ou le Metropolitan ou le Japon, et j’imagine que le prochain gouvernement se penchera sur cette question, en évitant de donner un pouvoir démesuré à un comité comme le vôtre. L’opération n’est rien d’autre qu’un hommage aux Bronzes et à l’idée symbolique de les rendre à l’eau à travers les beaux moulages d’une grande fonderie, la Fonderia Del Chiaro: les marchands d’art n’y sont pour rien, ce sont des fondeurs extraordinaires qui ont eu l’idée intelligente de rendre à l’eau ce que l’eau nous a donné. Que dire alors de Christo qui recouvre les monuments, cela vous dégoûterait-il, vous les faux académiciens? Les Bronzes ne doivent pas être les vendeurs ambulants de l’art: je dis simplement que si le Met devait garantir 10 millions d’euros de droits d’entrée et 10 millions d’euros de billets d’entrée, cela pourrait aussi être une chose intéressante pour le musée et pour l’entretien de l’institution. Tous les cinq ou dix ans, ils pourraient aller à New York, Tokyo, Pékin, entre novembre et janvier, quand personne ne va à Reggio Calabria”.

La réponse de Lamberti-Castronovo est venue dans une autre note: “Le gourou de la culture italienne, omniprésent sur les chaînes de télévision locales et nationales [...] a été pris la main dans le sac cette fois-ci. Et il réagit comme ces enfants qui, ayant perdu la bataille contre leurs pairs, et n’ayant pas d’autre recours, insultent les mères et les sœurs des malheureux”. De même, le Ferrarais Sgarbi, dont le nom n’a jamais été aussi onomatopéique, se livre à une série d’insultes gratuites à l’égard de l’écrivain et du “Comité pour la défense des bronzes de Riace”. L’initiative de Pietrasanta, précise le membre du Comité, n’est pas critiquée en tant que telle: ce qui est critiqué, c’est “la supposition inacceptable que l’on réalise une opération culturelle d’une telle profondeur qu’elle mérite d’avoir pour parrain un représentant qualifié portant un nom à forte consonance”. Et ce n’est pas tout. Mais plus inacceptable encore est le mensonge colossal selon lequel une étude serait lancée pour évaluer les réactions du bronze, après un an d’immersion dans la mer. Mais peut-on vraiment penser que les Italiens, et pour eux les Calabrais, sont des imbéciles? Ne nous attardons pas à expliquer l’irrationalité et le caractère non scientifique de l’hypothèse, soulignons la circonstance qu’elle a été déclamée et diffusée pour justifier et revaloriser quelque chose qui, en fait, n’est qu’un coup de publicité, à vrai dire, de piètre qualité. Légitime mais déformé dans sa substance. Il existe des copies de la Joconde par milliers, mais nous n’avons pas connaissance que le paladin de la turpitude ait jamais assisté, en grande pompe, à l’inauguration d’un faux. faux. Et encore moins qu’il ait proposé le transfert du chef-d’œuvre de Léonard de Vinci dans un autre lieu, “éternellement”. Quant à la possibilité de déplacer les bronzes de Riace, Lamberti-Castronovo a déclaré que “ce n’est pas le provincialisme du Comité et de la majorité des habitants de Reggio Calabria, mais seulement un désir extrême de conserver et de défendre ce que l’histoire nous a donné, d’encourager une récupération légitime d’une terre généreuse mais malheureuse et spoliée”.

Le dernier mot revient pour l’instant à Sgarbi: “On peut estimer que, pour des raisons politiques et touristiques, ils ne doivent pas bouger, mais pour établir qu’ils ne peuvent pas bouger, il faut faire appel à de vrais restaurateurs et à des gens qui ne font pas de politique avec les bronzes. Il s’agit d’une évaluation d’opportunité, exquisément liée à l’évaluation d’un directeur et du ministère”. On ne peut pas réduire les bronzes de Riace, dit Sgarbi, à “des jeunes qui doivent rester enfermés chez eux après sept heures du soir parce que leurs parents ne veulent pas qu’ils soient en danger, ou à deux qui ont pris le revenu de citoyenneté et qui doivent rester là aux frais de l’État, au lieu de rapporter à l’État dix ou douze millions tous les cinq ou dix ans, grâce à des expositions dans les grandes capitales du monde, qui connaissent la grandeur de la Calabre et le fait qu’elle n’est pas un lieu de trafic, d’intrigues et de ’ndrangheta, comme on l’appelle, grâce à la beauté absolue des bronzes. Cette image absolue est une grâce pour la Calabre, autrement tourmentée par les trafics, les faveurs des politiciens et la ’ndrangheta’”.

Bronzes de Riace, controverse entre Sgarbi et le Comité des Bronzes

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