El autorretrato-belleza de Giorgione pintado por Canova se expone en Castelfranco Veneto

Del 2 de diciembre de 2022 al 10 de abril de 2023, el Museo Casa di Giorgione de Castelfranco Véneto dedicará una exposición a una obra insólita de Antonio Canova:el Autorretrato de Giorgione, fruto de un engaño que el gran escultor (que también era pintor) concibió junto a su mecenas Abbondio Rezzonico, senador romano. Titulado La beffa. Canova y Giorgione. Historia de un autorretrato y comisariada por Matteo Melchiorre, la exposición pretende ser un punto de encuentro significativo entre la investigación y el estudio del Museo Casa Giorgione de Castelfranco Veneto y las celebraciones que, en 2022, verán al Museo Gypsoteca Antonio Canova de Possagno celebrar el bicentenario de la muerte del escultor. El objetivo es desvelar el diálogo sui generis, poco conocido pero nada desdeñable, entre Antonio Canova y un artista, Giorgione, cuya irresistible, aunque esquiva, fascinación también él sintió.

El asuntoAutoritratto-beffa fue reconstruido por primera vez por Fernando Mazzocca en 2018 y dado a conocer al público de aficionados y estudiosos por la galería Antonacci Lapiccirella Fine Art, que expuso elAutoritratto de G iorgione en la Biennale Internazionale dell’Antiquariato de Florencia de este año. El descubrimiento ha enriquecido notablemente el catálogo de pinturas de Canova: Un óleo sobre tabla, todavía en su marco original tallado y dorado de factura romana, que fue encargado por Abbondio Rezzonico (sobrino del Papa Clemente XIII, había encargado a Canova la pintura del monumento funerario de su tío para la Basílica de San Pedro, grandiosa empresa que contribuyó a la consagración decisiva de su autor), fue ejecutado en 1792 para urdir un engaño contra los artistas más importantes presentes en Roma a finales del siglo XVIII. En efecto, el príncipe Rezzonico había dado un banquete en su residencia, invitando a personalidades como Angelica Kauffman, Gavin Hamilton, Antonio Cavallucci, Giuseppe Cades, Giovanni Volpato y otros, y en la cena presentó el cuadro de Canova, haciéndolo pasar por un auténtico autorretrato de Giorgione.

La maestría con que fue ejecutado el cuadro se ganó el favor de todos los presentes, que lo consideraron unánimemente auténtico. Para ser creíble, Canova había pintado el supuesto autorretrato sobre un antiguo panel del siglo XVI donde ya se había pintado una Sagrada Familia, cuya imagen surgió gracias a la reflectografía infrarroja, y había reproducido los rasgos del gran pintor renacentista de Castelfranco Véneto basándose en un grabado de su retrato incluido en Le meraviglie dell’arte de Carlo Ridolfi, publicado en Venecia en 1648. Para entonces, Canova ya había realizado cuadros inspirados en la pintura renacentista veneciana, como una Venus con espejo, que también fue confundida con una antigüedad.

Los pasajes de este asunto se narran en las fuentes más autorizadas sobre Canova y, en particular, en la primera monografía que le dedicó Faustino Tadini (que data de 1795) y en las dos biografías de Melchiorre Missirini, que había sido secretario del arista, y del escultor Antonio D’Este, que había estado a cargo de su taller en Roma. El examen de estos testimonios fiables ha permitido a Fernando Mazzocca confirmar este importante descubrimiento y reconstruir, en una reciente publicación de Antonacci Lapiccirella Fine Art, todas las implicaciones de esta historia.

Para más información, visite la página web del Museo Casa di Giorgione.

El autorretrato-belleza de Giorgione pintado por Canova se expone en Castelfranco Veneto

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