Renacimiento en Romaña: tras las huellas de Piero della Francesca y Leon Battista Alberti entre Rímini y Ferrara

Seguir los pasos de dos grandes protagonistas del Renacimiento italiano como Leon Battista Alber ti y Piero della Francesca para descubrir en Romaña el patrimonio histórico, artístico e intelectual que estos artistas nos han legado: éste es el objetivo delitinerario Leon Battista Alberti y Piero della Francesca. La rinascita delle arti tra Ferrara e Rimini (El renacimiento de las artes entre Ferrara y Rímini), que serpentea por las dos ciudades que fueron el punto de apoyo de dos importantes cortes durante el Renacimiento: la corte Este en Ferrara y la corte Malatesta en Rímini.

En Ferrara, Piero della Francescatrabajó en la corte del marqués Leonello d’Este, hermanastro de Borso d’Este, para pintar frescos, hoy perdidos, en el castillo de San Michele y en la iglesia de Sant’Andrea. Esta última se convirtió en una de las iglesias más importantes de la ciudad durante el Señorío de Este; en ella fueron enterrados Biagio Rossetti, Alberto Schiatti, Giovan Battista Aleotti y Giuseppe Mazzuoli, conocido como Bastarolo. Reducida a su estado actual por derrumbes y demoliciones durante el siglo XX, fue iglesia parroquial hasta 1806, mientras que durante la época napoleónica se utilizó como cuartel. Se cerró al culto en 1866 y se vació completamente de las pinturas y el mobiliario recibidos a lo largo de los años procedentes de donaciones. È Sin embargo, en la Pinacoteca Nacional de Ferrara es posible contemplar obras de arte procedentes de la iglesia de San Andrés, como los frescos con el Triunfo de San Agustín y Santa Dorotea llevada al martirio atribuidos a Serafino de’ Serafini y datados en torno a 1378, el políptico Costabili pintado por Benvenuto Tisi conocido como Garofalo y Dosso Dossi entre 1513 y 1525 aproximadamente, y el fresco independiente con elAntiguo y Nuevo Testamento (1523) de Garofalo procedente del refectorio del monasterio.

Otras obras de arte significativas de la iglesia de San Andrés se exponen actualmente en el Museo Casa Romei: una escultura de San Nicolás de Tolentino atribuida a Alfonso Lombardi, un San Miguel Arcángel de Andrea Ferreri, fragmentos de frescos del siglo XIII que representan a la Virgen Anunciadora y al Ángel Anunciador con un Santo, y dos frescos de un pintor anónimo de la escuela de Ferrara de principios del siglo XVI que representan a Santiago de las Marcas y San Agustín. En cambio, en el Castillo, Piero della Francesca pintó, según afirma Vasari, “muchas salas que más tarde fueron arruinadas por el duque Ercole el Viejo para reducir el palacio al estilo moderno”. Eran los años 1448-1449. En 1451 el artista llegó a Rímini, llamado por Sigismondo Pandolfo Malatesta, para pintar una de sus obras maestras en el interior delTemplo Malatestiano (aquí puedes leer nuestro artículo dedicado al Templo Malatestiano). De hecho, todavía hoy se puede admirar elfresco que representa a Sigismondo Malatesta arrodillado ante su patrón Sigismondo. Se trata de una obra muy significativa tanto para Rímini como para el propio artista, ya que es la primera obra pictórica plenamente renacentista, en un contexto todavía ligado al gótico cortesano, así como el momento más alto del Renacimiento en la matriz centroitaliana. Además, es laúnica obra fechada de Piero en el territorio de Emilia-Romaña y, por tanto, es testimonio del periodo vinculado a la corte malatestiana.

GAL Montefeltro Sviluppo y la Región de Emilia-Romaña, en colaboración con el arquitecto paisajista Carlo Leonardi, han ideado también el proyecto Balcones de Piero en Montefeltro, a través del cual es posible redescubrir los paisajes y vistas exactos que sirvieron de fondo a las famosas obras del artista, como El Bautismo de Cristo, La Resurrección, La Natividad, Retrato de Battista Sforza, San Jerónimo y un devoto. Hasta 2007 se creía que estos paisajes eran imaginarios, pero algunos estudiosos los han identificado. Son ejemplos de los Balcones de Piero en Romagna Montecopiolo - Monte Palazzolo, en el que se dice que se inspiró Piero Della Francesca para su Natividad, y también en Montecopiolo, en Pugliano, se encuentra el paisaje que inspiró la Resurrección. En Sant’Agata Feltria, en la localidad de Petrella Guidi, el fondo del Bautismo de Cristo; en San Leo el de San Jerónimo y un adorador, y en Poggio Torriana, en la localidad de Montebello, el del Retrato de Battista Sforza.

El Templo Malatestiano debe su aspecto exterior a Leon Battista Alberti quien, a partir de 1453, comenzó a arreglar el exterior de laantigua iglesia de San Francesco, una basílica gótica de una sola nave con capillas laterales: la tarea le había sido encomendada por Sigismondo Malatesta, señor de Rímini y Fano desde 1432. Leon Battista Alberti diseñó un templo innovador: Utilizó para la fachada la estructura típica delarco triunfal romano, inspirándose en elArco de Augusto de Rímini y, como en un templo antiguo, insertó también un friso con la inscripción SIGISMUNDUS PANDULFUS MALATESTA PANDVLFI F V FECIT ANNO GRATIAE MCCCCL, o “Sigismondo Pandolfo Malatesta, hijo de Pandolfo, realizado por voto en el año de gracia de 1450”. El monumento debería haberse completado, según el plan del arquitecto, con la inserción de una majestuosa rotonda coronada por una cúpula tomada del Panteón de Roma, pero el proyecto quedó inacabado con la muerte de Sigismondo Malatesta en 1468, aunque las obras ya se habían detenido en el momento de los enfrentamientos con Pío II. En el Museo de la Ciudad de Rímini se conserva una medalla de Matteo de’ Pasti, colaborador de Alberti en Rímini, en la que puede verse el diseño completo del Templo Malatestiano con la cúpula proyectada.

Pero Leon Battista Alberti también estuvo vinculado a Ferrara gracias a Leonello d’Este, príncipe y señor de la ciudad entre 1441 y 1450. De hecho, el tratado Theogenius y De equo animante de Alberti fueron dedicados a este último. Alberti también participó como árbitro en el concurso organizado por el Collegio dei Savi en 1443 para el boceto de la estatua ecuestre de Niccolò III, aunque luego la elección recayó en Niccolò Baroncelli y Antonio di Cristoforo para la efigie en bronce del caballero. Por último, el campanario de la catedral de Ferrara, construido a partir de 1412 y terminado en varias etapas entre 1451 y 1487, estaría también probablemente vinculado a la figura de Leon Battista Alberti. Según las recientes investigaciones de Francesco Ceccarelli, no sólo se reconsidera la atribución de Alberti al campanario de Ferrara (los mismos mármoles se utilizaron también para el templo Malatesta), sino que la temprana cronología (hacia 1454) sugiere su papel de prototipo.

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