Loro Ciuffenna: en Valdarno entre colinas salpicadas de iglesias románicas

Loro“ es el verdadero nombre del pueblo, el atestiguado desde la Edad Media: deriva de ”laurus“, laurel en latín. Ciuffenna”, en cambio, es el nombre del arroyo que lo baña. Loro Ciuffenna " se convirtió oficialmente en el nombre del pueblo en 1863, tras una resolución del consejo municipal en su reunión del 6 de diciembre de 1862. Los orígenes de este pueblo se remontan a la época etrusca, cuando toda la zona del Valdarno florecía con el comercio: el nombre del arroyo es de clara derivación etrusca, señal de que esta zona estuvo habitada en la antigüedad, pero no queda nada de un posible asentamiento. Para tener pruebas ciertas de Loro, hay que esperar hasta 1059: en un documento, los condes Guidi, que dominaban el territorio, aparecen como arrendatarios del feudo. La vida en estos parajes fluye apaciblemente, aparte de las incursiones ocasionales de los ejércitos que, entre la Edad Media y el Renacimiento, recorrieron el centro de Italia de arriba abajo y viceversa, por lo que el pueblo tiene la oportunidad de desarrollarse: Loro, cerca de Florencia, de la fértil llanura del Valdarno y de la antigua ruta de la vía Casia que unía Roma con la capital toscana, era un centro estratégico para los florentinos, que en 1293 revocaron la jurisdicción de los condes Guidi sobre la zona e invirtieron considerables recursos en la modernización y ampliación del pueblo.

Testimonios medievales significativos, en este pueblo de las laderas del Pratomagno, prácticamente ya no quedan, borrados por el paso del tiempo. Quedan algunos vestigios del castillo, que aún puede verse entre las viviendas de la parte más alta del pueblo. Lo que ha quedado es el molino de agua, con toda probabilidad el más antiguo de la Toscana (data del siglo XII): se utilizaba para moler castañas y obtener la harina típica de la zona, y aún hoy sigue en funcionamiento, además de abierto a los visitantes. Y el puente de piedra con joroba que cruza, muy alto, el río Ciuffenna sigue ahí: se remonta a la época romana, aunque fue muy remodelado en la Edad Media. Ya no vemos la antigua puerta de entrada al pueblo, convertida ahora en torre del reloj, pintada de rojo vivo. Sin embargo, se conserva la iglesia de Santa Maria Assunta, que en su origen fue la capilla del castillo de los Guidi: La planta sigue siendo la del siglo XIII, y en el interior hay fragmentos de frescos de los siglos XIV y XV, y sobre todo dos paneles, unaAnunciación y una Piedad, de uno de los artistas toscanos del siglo XVI más infravalorados, el manierista Carlo Portelli, una de las personalidades más excéntricas y originales de su época. También él era probablemente natural de Loro Ciuffenna.

Vista de Loro Ciuffenna

El molino medieval

El puente sobre el Ciuffenna

La iglesia de Santa Maria Assunta

La Anunciación de Carlo Portelli

Queda, por supuesto, lo que todas las guías turísticas llaman “ambiente”. Aumentado por la particularidad del lugar, ya que el pueblo está encajonado en un desfiladero al comienzo del Pratomagno, y el Ciuffenna, arrastrándose entre las viviendas, forma pequeñas cascadas y fluye entre altas paredes rocosas y pequeños salientes escarpados. La Edad Media que buscan todos los viajeros quizá se encuentre fuera del pueblo, en las numerosas iglesias parroquiales de la zona, empezando por la más conocida, la iglesia parroquial de San Pietro a Gropina, no lejos de Loro, un ejemplo desnudo y sobrio de arquitectura románica, entre las mejor conservadas de la Toscana. Se menciona ya en el siglo VIII, pero su construcción se remonta a tres siglos antes: una infundada tradición popular atribuye su fundación a Matilde de Canossa, pero más allá de las fantasías de la comunidad, interesa más aquí constatar cómo la posición central de Loro en los intercambios entre el norte y el sur de la península hizo de la iglesia parroquial de Gropina uno de los edificios más extraordinarios edificios extraordinarios de la zona (basta con echar un vistazo al púlpito de cultura lombarda, esculpido en la época en que la Toscana, como gran parte de Italia, formaba parte del reino lombardo): la iglesia era un lugar de descanso a lo largo de las rutas comerciales que afectaban a esta zona de Italia y, por tanto, debía garantizar una acogida adecuada a viajeros y peregrinos. La iglesia parroquial de Gropina se encuentra a poca distancia de Loro, al final de un camino que discurre entre olivos y castaños, bordeado por muros bajos de piedra seca. Y no muy lejos, todavía en el campo y las colinas, otras iglesias parroquiales salpican el territorio: la abadía de Sant’Andrea, el santuario del siglo XVII de la Madonna dell’Umiltà, la pequeña iglesia románica de la Assunta en Poggio di Loro, y la iglesia parroquial de San Giustino.

De vuelta al pueblo, es imposible no rendir homenaje a otro gran artista nacido en Loro Ciuffenna, Venturino Venturi, a quien se ha dedicado un museo (el Museo Venturino Venturi), que alberga noventa y dos obras, entre esculturas y dibujos, que dan testimonio de cuarenta años de actividad.años de actividad del gran artista que se había formado en Florencia, entablando amistad con Ottone Rosai, Eugenio Montale, Mario Luzi y Vasco Pratolini, y había estudiado después en Milán, en contacto con Lucio Fontana y otros artistas destacados de la época. Se le conoce sobre todo por haber ganado, en 1954 (cuatro años después de su participación en la Bienal de Venecia), el concurso para el monumental parque de Pinocho en Collodi, para el que iba a crear su obra maestra, el pequeño cuadrado de mosaico. “De Venturino Venturi”, escribió el propio Mario Luzi, "la forma, el soplo de elementaridad creativa me impactaron desde los primeros acercamientos. Creo incluso hoy que ahí reside la causa de su poderosa fascinación. Hay artistas que reproponen espontáneamente la naturaleza y el principio del arte, es decir, se remiten al origen de su fenómeno. No son artistas incultos, pero la cultura no tiene en ellos una tarea mediadora, sino que potencia y libera una disposición tan simple, tan poco descomponible que coincide con la necesidad primera que preside la existencia del arte’. Y éste fue el arte de Venturino Venturi: devolver a la escultura su dimensión primaria. Y sus esculturas están hoy no sólo en el museo, sino también en el pueblo: el monumento a la resistencia, por ejemplo, recuerda el homenaje rendido por Loro Ciuffenna durante la Segunda Guerra Mundial. Incluso los pueblos más pequeños nunca han escapado al curso de la gran historia.

La iglesia parroquial de San Pietro en Gropina

El interior de la iglesia parroquial de Gropina

El púlpito de la iglesia parroquial de Gropina

La abadía de Sant’Andrea

El Museo Venturino Venturi

El monumento a la familia humana en memoria de la Resistencia, de Venturino Venturi

Artículo escrito por la redacción de Finestre sull’Arte para la campaña “Toscana da scoprire” de UnicoopFirenze

Loro Ciuffenna: en Valdarno entre colinas salpicadas de iglesias románicas

Advertencia: la traducción al español del artículo original en italiano se ha realizado mediante herramientas automáticas. Nos comprometemos a revisar todos los artículos, pero no garantizamos la ausencia total de imprecisiones en la traducción debidas al programa. Puede encontrar el original haciendo clic en el botón ITA. Si encuentra algún error, por favor contáctenos.