Bernardino Lanino, protagonista del Renacimiento piamontés. Obras en Vercelli y Valsesia

Un centro de gran producción artística en el Renacimiento piamontés, sobre todo en el siglo XVI, es sin duda Vercelli, cuyo principal exponente se considera Gaudenzio Ferrari (Valduggia, c. 1477-80 - Milán, 1546), a quien ya habíamos dedicado un itinerario entre Valduggia, Vercelli y Varallo sobre las huellas de sus obras más importantes conservadas en la zona, empezando por la decoración de varias capillas en el Sacro Monte de Varallo, en las que empezó a trabajar en 1546. dedicó un itinerario entre Valduggia, Vercelli y Varallo sobre las huellas de sus obras más importantes conservadas en la zona, empezando por la decoración de varias capillas del Sacro Monte de Varallo, en las que empezó a trabajar en 1513 y terminó en 1528. Su gran mérito es haber sabido combinar los rasgos leonardescos de la pintura lombarda y las influencias renacentistas, creando al mismo tiempo un estilo propio y personal. El mejor alumno de este último y heredero de su arte se considera Bernardino Lanino (Mortara, 1512 - Vercelli, 1582), que se convirtió en uno de los principales protagonistas de la escena de Vercelli, gracias a su estudio y atención a las obras de Gaudenzio Ferrari. En un breve tratado sobre la ciudad de Vercelli escrito por Lorenzo Davidico, Bernardino Lanino es elogiado como una de las personalidades que honraron a la ciudad piamontesa en el arte de la pintura con su admirable talento. En particular, su época de juventud fue aquella en la que su arte estuvo más influido por la pintura de Gaudenzio Ferrari, a cuyo taller se incorporó Lanino a partir de 1530 hasta que Ferrari se trasladó a Milán diez años más tarde y, a partir de ese momento, Lanino se convirtió en el principal artista de la escena artística de Vercelli, aunque tras la muerte del primero, Bernardino heredó sus encargos milaneses. Entre las obras más importantes de este periodo se encuentran los frescos de las capillas de Pentecostés y de la Flagelación del Sacro Monte pintados entre 1543 y 1548, fragmentos de los cuales se conservan en la Pinacoteca de Varallo. Puede decirse que la producción temprana de Bernardino Lanino se orientó principalmente a la decoración al fresco: ejemplos de ello son laÚltima Cena conservada en el Museo Borgogna de Vercelli, pero procedente del antiguo refectorio de la iglesia de San Cristoforo de Vercelli, y el San Rocco conservado en el mismo museo, pero procedente del oratorio de San Rocco de Vercelli.

Antes del taller de Gaudenzio Ferrari, sus comienzos fueron en cualquier caso en Vercelli y su maestro fue un tal Baldassarre Chodeghis, de Abbiategrasso. De hecho, muchas de las obras del artista se conservan en Valsesia y en la zona de Vercelli, ya que fue muy activo allí. Además de los ya citados frescos desprendidos del Pentecostés y la Flagelación que se pueden contemplar en la Pinacoteca Civica de Varallo (la escena que representa el Descenso del Espíritu Santo en la que los personajes se representan en círculo es especialmente animada y la habilidad con la que está notable es la habilidad con la que se expresa la sorpresa que sienten los presentes en esa ocasión, contrarrestada por la serenidad de la Madonna con las manos entrelazadas en el centro de la composición), el Museo Borgogna alberga varias obras del artista: LaÚltima Cena, LaAnunciación, la llamada Virgen del Perro y los dos pequeños paneles que representan ángeles tocando el arpa y la viola da gamba que se le atribuyen. En la ÚltimaCena, expuesta en el Museo Borgogna desde 1934, se aprecia claramente la influencia gaudenziana del joven Lanino, que modera el ambiente excitado mediante unaexpresividad más comedida de los apóstoles; también se vislumbran aún las copas de cristal sobre la mesa puesta: detalles que insinúan laatención de Gaudenciopor lo cotidiano . Desde el mismo año, laAnunciación también se expone al público en el museo. Obsérvese la posición frontal del ángel anunciador, habitualmente representado de perfil, que parece caminar hacia el observador, la torsión de la Virgen y el dinamismo de ambas figuras. Los colores fríos y el movimiento del ángel recién desembarcado, que aún muestra sus ropas hinchadas, sugieren la actividad tardía de la artista, cuando se abrió al manierismo.

La Virgen del Perro, que representa a la Virgen y al Niño con los santos Bernardino y Francisco, fechada en 1563, toma su nombre del perro con collar de serpiente de cascabel agazapado a los pies de la Virgen para simbolizar la fidelidad conyugal; la Virgen está sentada sobre una roca bajo un toldo. La Virgen está sentada sobre una roca bajo un dosel con el Niño en brazos, y a ambos lados están San Francisco, el santo titular de la iglesia que ahora está dedicada a Santa Inés en Vercelli, y San Bernardino, el santo titular de la capilla dentro de la antigua iglesia de San Francisco. En realidad, la obra fue encargada por la familia Volpe para su propia capilla de San Bernardino en la iglesia de San Francisco. Los dos santos están representados con sus propios símbolos y expresan devoción y un absorto desapego en el conjunto compuesto del cuadro. Por último, los dos paneles con los ángeles músicos adquiridos por Antonio Borgogna en la subasta del marqués Mercurino Arborio di Gattinara en Milán en 1899 y atribuidos en su momento a Gaudenzio Ferrari se incluyeron posteriormente en el corpus de obras de Bernardino Lanino, fechadas en la década de 1670: son, sin embargo, ilustrativos de la madurez tardía del artista, ya que son monocromos (ya en la tradición gaudenziana) y con realces.

En la iglesia de San Paolo de Vercelli se encuentra la Virgen de Gracia, una de las obras más conocidas del artista. Firmada y fechada en 1568, había sido encargada a Lanino quince años antes por el Ayuntamiento de Vercelli para conmemorar la liberación de la ciudad de los franceses, que habían tomado Vercelli, bajo el mando del mariscal Brissac, en la noche del 18 al 19 de noviembre de 1553. Sin embargo, el artista entregó el retablo de Nuestra Señora de Gracia a los dominicos de San Paolo en 1568. Obra abarrotada, con la Virgen sedente que sostiene al Niño de pie en el centro y la figura de San Pablo en el primer plano a la izquierda. La escena se completa con tres ángeles músicos en el primer plano inferior y otros querubines que sostienen cortinajes. Por otra parte, en la iglesia principal de Borgosesia dedicada a los santos Pedro y Pablo, en la capilla de San Juan Bautista, la tabla pintada por Lanino representa a la Virgen entronizada con el Niño entre los santos Gaudencio obispo, Cristóbal, Pedro y Pablo, y Juan Bautista, todos reunidos bajo un marco de paños púrpura: la obra es estilísticamente muy similar al retablo de la Virgen de las Naranjas pintado por Gaudencio para la iglesia de San Cristóbal de Vercelli. Nótese el ángel músico a los pies de la Virgen con ojos lánguidos. El panel también está acompañado de la predela con imágenes de la vida de los santos Pedro y Pablo.

La iglesia parroquial de San Giorgio in Valduggia conserva un políptico pintado por el artista en 1564. Comenzando por la parte superior, se representa a Dios Padre bendiciendo, a los santos Pedro, Pablo, Gaudencio y Lorenzo; más abajo, a los santos Juan Bautista, Mauricio y Bárbara, mientras que el panel central muestra a la Virgen y al Niño entronizados entre ángeles, José, un santo obispo y otros santos. En la predela, figuras de apóstoles y padres de la Iglesia.

Otras obras de Bernardino Lanino se encuentran en la iglesia de San Giuliano, en cuyo interior hay frescos atribuidos a él y a Girolamo Giovenone, y en el altar mayor, uno de sus paneles de 1547 que representa la Deposición. Y también en la iglesia de San Martino in Roccapietra hay paneles pintados por Lanino en el altar; en el Seminario Arzobispal de Vercelli, en el Aula de Sant’Eusebio, se conservan sus frescos con Escenas de la Eneida.

A través de estas obras, es posible seguir un itinerario para descubrir a uno de los principales artistas de la escuela pictórica piamontesa del siglo XVI, para comprender su papel en el Renacimiento piamontés y, en particular, en los territorios de Valsesia y Vercelli. Desde las influencias del arte de Gaudenzio Ferrari hasta la consecución de un estilo propio que floreció en elementos manieristas en su producción tardía.

Bernardino Lanino, protagonista del Renacimiento piamontés. Obras en Vercelli y Valsesia

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