Por qué "Los muelles flotantes" de Christo y Jeanne-Claude no es un espectáculo de payasos

Para muchas personas que comentan en la red, Los muelles flotantes, la gran instalación de la pareja formada por Christo y Jeanne-Claude (que, tras la muerte de Jeanne-Claude en 2009, ha quedado reducida a la figura de Christo en solitario), no sería clasificable en la categoría de obras de arte. En los últimos días se han leído muchos juicios precipitados e ingenuos sobre la obra, a menudo también por parte de líderes de opinión que, sin embargo, han evaluado Los muelles flotantes de forma muy superficial. Así, hemos visto la obra descrita como un “espectáculo de payasos”, una “mascarada”, una “operación de marketing”, una “pasarela inútil”, por citar sólo algunos calificativos. Por supuesto: elarte contemporáneo divide, y es normal, ya que es el arte de nuestro tiempo. Por ello, nos gustaría insertarnos en este debate para proponer nuestro punto de vista e intentar expresar las razones por las que, en nuestra opinión, Los muelles flotantes es una obra sumamente interesante. Y para ello, hemos decidido empezar por algunas de las críticas más extendidas.

Christo, Los muelles flotantes (Proyecto para el lago Iseo, Italia) (2014; dibujo en dos partes a lápiz, carboncillo, lápiz de color, lápiz de cera, pintura, mapas dibujados a mano, recortes de fotos de Wolfgang Volz, tela y cinta adhesiva; 38 x 244 cm y 106,6 x 24 cm; Fotografía: André Grossmann © 2014 Christo)

Los muelles flotantes son una farsa
Pensar que The Floating Piers es una mascarada es etiquetar así gran parte de la producción de Christo y Jeanne-Claude, especialmente sus intervenciones de land art: los puentes sobre el lago Iseo no son, desde luego, su primera incursión en el campo del land art y, por el contrario, representan la continuación (y quizá incluso la mejor coronación) de una actividad que se viene desarrollando ininterrumpidamente desde hace más de cuarenta años. The Floating Piers comparte, con muchas otras obras de Christo y Jeanne-Claude (como las famosas Surrounded Islands), muchos rasgos comunes: la intervención en el paisaje, la atención a la posterior recuperación de los materiales utilizados, los tonos fuertes que sirven para hacer claramente evidente la artificialidad de la obra, el diálogo con la naturaleza como base no sólo filosófica sino también técnica para el éxito del proyecto.

Los Muelles Flotantes son una simple pasarela sobre el lago
No entraremos en los juicios de aquellos que no considerarían la instalación como “una obra de arte”, por el simple hecho de que en milenios de historia aún no hemos conseguido encontrar una definición de “obra de arte” que pueda poner a todo el mundo de acuerdo. Pero lo cierto es que Los muelles flot antes son algo más que una “pasarela”, aunque sólo sea por el hecho de haber causado una impresión tan fuerte en decenas de miles de personas deseosas de vivir la experiencia de caminar sobre las plataformas flotantes de Christo y Jeanne-Claude y, por otro lado, haber atraído a un gran número de personas dispuestas a lanzar críticas encendidas contra la instalación. Muchos han comparado la obra con las plataformas que se encuentran, por ejemplo, en los puertos deportivos: pero ¿cuántas plataformas de puerto deportivo consiguen despertar, incluso en sentido negativo, la fascinación de la obra de Christo y Jeanne-Claude? Se dirá que es el poder del marketing: es cierto, probablemente sin la notoriedad mediática que han alcanzado Los muelles flotantes no se habrían producido (¿pero quién puede decirlo?) las multitudes que ahora asaltan la obra, pero no es menos cierto que no es el éxito de público lo que hace que una instalación pueda calificarse o no de “obra de arte”. El hecho de que no sea una “mera pasarela” se debe en realidad a otros factores, en primer lugar a su significado.

LosMuelles Flotantes son una obra sin sentido ni significado
Christo ha declarado abiertamente que su obra carece de significado y que el único esfuerzo que se exige al visitante es caminar por ella y dejarse arrullar por el movimiento de las aguas del lago. Pero la víspera de la inauguración declaró en cambio que “la obra está abierta, hay que sentirla. Ese es el significado. ¿Y cuál es el significado de un sentimiento? No es mi problema, todas las interpretaciones son legítimas”. Cualquiera que haya estudiado un mínimo de historia del arte sabe que las declaraciones de los artistas contemporáneos suelen ser deliberadamente provocadoras y contradictorias: Andy Warhol, por ejemplo, hizo declaraciones en entrevistas que a menudo eran abiertamente contradictorias. Y la tarea de la crítica es cuestionar las declaraciones de los artistas, así como aportar interpretaciones a las obras. Uno de los objetivos del land art es permitir al espectador observar la naturaleza con una mirada diferente. En la obra de Christo y Jeanne-Claude subyace siempre una crítica a la relación a menudo conflictiva entre el hombre y la naturaleza: una naturaleza que no pocas veces es subyugada por el hombre con fines poco nobles. Los muelles flotantes son una demostración de cómo el hombre y la naturaleza pueden coexistir armoniosamente, sin dejar de ser dos entidades separadas: por un lado, pues, la suavidad, la variedad y los colores naturales del paisaje, y por otro las fuertes líneas geométricas y los colores brillantes de la intervención humana. El hecho de que todo esté fabricado con materiales reciclables, que serán convenientemente tratados por empresas especializadas cuando se desmantelen Los Muelles Flotantes, es obviamente ilustrativo de este significado atribuible a la obra. Una obra, en definitiva, para reflexionar sobre nuestra relación con la naturaleza, pero también sobre nosotros mismos. Los Muelles Flotantes es también la realización, aunque momentánea, de uno de los sueños que siempre han fascinado a la humanidad, el de caminar sobre el agua: la obra es, en definitiva, la concreción de unautopía, aunque temporal, con todo lo que ello conlleva. En otras palabras, se trata de una instalación destinada a estimular en quien camina sobre ella, pero también en quien la observa (y no necesariamente vive), el pensamiento de que no hay sueños en los que no merezca la pena creer. Otra intención es igualar la diversidad: el acceso a la obra es gratuito y no hay colas de espera. El puente tiene, de hecho, otro valor: el de símbolo de unión y, en consecuencia, de armonía y concordia. No es casualidad que los estudiantes de la escuela de arte de Bérgamo, inspirados por Los muelles flotantes, imaginaran volver a proponer (obviamente de forma totalmente imaginativa) la misma instalación entre Libia y Sicilia: el gran poder de la obra de Christo y Jeanne-Claude reside también en su capacidad para inducirnos a pensar sobre el mundo que nos rodea, y la de los estudiantes de Bérgamo es una hermosa demostración de ello. Está claro que se trata de meras especulaciones, con las que se puede o no estar de acuerdo, pero lo están tanto como quienes consideran que la obra carece de sentido.

LosMuelles Flotantes es una obra efímera
Los MuellesFlotantes es ciertamente una obra efímera porque sólo durará dos semanas, pero el land art es efímero en sí mismo, la inmensa mayoría de las intervenciones de land art están destinadas a no durar. Esto se debe a que la naturaleza es cambiante, en la naturaleza todo cambia: como el land art es, por tanto, una forma de arte en la que el hombre interviene en la naturaleza, la brevedad del tiempo de la obra no puede sino seguirle. Sin embargo, lo que no pretende ser efímero es laactitud de los visitantes hacia la naturaleza: el objetivo de Los muelles flotantes es fomentar el diálogo entre quienes pasean por el lago de Iseo y el paisaje que lo rodea. Un diálogo alimentado por el asombro, la reflexión, la emoción, la presencia. Es el propio artista quien lo afirma: “La obra de arte requiere una implicación con el espacio. Todo, desde la alegría de quitarse los zapatos y caminar descalzo, forma parte de la implicación”. Es el entusiasmo el que no debe ser efímero, al contrario: la capacidad de observar la naturaleza con una mirada renovada debe durar más allá del periodo de la instalación. Por supuesto, entre los miles de visitantes habrá muchos dispuestos a viajar a Sulzano y sus alrededores sólo porque la obra se considera un gran acontecimiento mundial (y además gratuito). Pero se espera que el mensaje de la instalación llegue también a quienes no están acostumbrados a captar los significados más profundos de una obra de arte.

Los Muelles Flotantes es una obra impactante
En absoluto, The Floating Piers se ha realizado íntegramente con material reciclable y, como ya se ha dicho, no está pensada para durar: por tanto, no tiene sentido hablar de impacto en el paisaje. A menos que se quiera entender “impacto” como “impacto estético”: por supuesto que habrá a quien no le guste la instalación, pero eso no es motivo para arremeter contra la obra. Hay otros tipos de impacto a los que deberíamos dirigir nuestra atención: bastaría, por ejemplo, con informarse sobre la cementación del lago de Iseo. Este es el verdadero impacto en el paisaje.

Pero entonces, ¿es todo perfecto?
Por supuesto que no, probablemente no haya nada perfecto en el mundo, y menos aún en el mundo del arte. Hay muchos puntos críticos de la obra sobre los que habría que arrojar más luz. Empezando por la relación entre Christo y la familia Beretta (los fabricantes de armas): una amistad que choca con la obra. Se podría pensar que cada uno elige a los amigos que quiere: sí, pero también hay que comprobar si la amistad es coherente con el propio arte. Para Christo probablemente lo sea, para los que en cambio piensan que la obra debe tener un significado profundo seguramente no lo será. Luego está la cuestión de los contratos de los colaboradores que ayudaron al artista a realizar la obra: según los sindicatos, hubo irregularidades. Por último, han surgido nuevos detalles sobre los costes, que parecían haber corrido enteramente a cargo del artista, por valor de 15 millones de euros: el 9 de junio, de hecho, la Región de Lombardía declaró que había asumido, junto con las autoridades locales, una carga de 3 millones de euros.

... ¿y qué?
Y así es una obra de arte contemporáneo. Divide, gusta y disgusta, algunos la consideran arte y otros no. Ante el arte, cada cual saca sus propias conclusiones: nosotros hemos propuesto las nuestras.

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