¿Por qué levantó tanta polémica la cena de la Esteticista Cínica Braidense?

Escribo como visitante asiduo tanto de la Biblioteca Nacional Braidense como de la Pinacoteca de Br era (también como antiguo amigo de Brera), y como historiador del arte, en relación con la polémica suscitada por un vídeo publicado en el perfil de Instagram de Veralab, en el que se representaba, con música disco de fondo y un perfecto montaje cinematográfico, una velada celebrada en Brera para festejar el primer año de la marca de productos de belleza Overskin fundada por Cristina Fogazzi, también conocida como la influencer ’The Cynical Beautician’. conocida como la influencer ’The Cynical Beautician’.

Fue una ceremonia de notable importancia por los costes (señalados por Il Fatto Quotidiano en unos 95.000 euros y atribuibles a un baremo arancelario ministerial), en los que también incurrió la empresa para “lanzarse” al mercado español, convocando a influencers, maquilladores y esteticistas ibéricos, así como a numerosas personalidades de la sociedad italiana. En el vídeo se podía ver a los invitados merodeando junto a la Sra. Fogazzi, o grabados visitando la Pinacoteca Nazionale con un empleado de Brera. Los mismos invitados cenaron más tarde en una mesa instalada en una sala de la Biblioteca Nacional Braidense (la sala de estudio/teología); Se harían fotos junto a las estanterías de la biblioteca y se probarían productos de belleza en un espacio habilitado al aire libre en la planta baja (junto al espacio Consagra) donde finalmente comerían una pizza para llevar y bailarían al son de la música de Dardust en el patio de honor, bajo la mirada de los mármoles dedicados a Cesare Beccaria, Bonaventura Cavalieri, Verri, así como a escultores, grabadores y otros ilustres personajes del pasado de Brera y Milán.

Esta en Brera iba a ser la segunda etapa de dos días de “celebraciones” que iban a comenzar, sólo una noche antes, con una cena-refresco celebrada en el llamado "salone Fontana " del Museo del siglo XX de Milán, es decir, en una estructura de más reciente creación, probablemente equipada con aire acondicionado y más dispositivos de seguridad y emergencia que la Biblioteca Nacional Braidense. En el salón Fontana, que sólo estuvo cerrado el 12 de junio, los invitados parecían algo alejados de las obras de arte, las instalaciones de Lucio Fontana en el techo. Esa noche, el perfil italiano de Veralab no difundió ningún vídeo en la web. ¿Por qué esta diferencia de actitud y las numerosas críticas en línea (además de las inaceptables emitidas por algunos perfiles en línea que parecen ser de carácter personal, dirigidas tanto a los invitados como a la Sra. Fogazzi) dirigidas únicamente al acto de Brera y, en particular, a la cena en el Braidense en la que, entre los comensales, estaba presente el Director Crespi?

Desde luego, no es el primer evento que se celebra en el Brera o en el Braidense, o en un museo estatal italiano dependiente del Ministerio de Cultura, sobre todo después de la autonomía establecida por el exministro Dario Franceschini entre 2014 y 2015 que dotó de autonomía financiera a los directores de estas instituciones, “obligándoles no solo a recurrir a la optimización de la venta de entradas, al aumento de precios y a la implantación de servicios (librerías y cafeterías), sino también a aumentar esos sistemas para hacer frente a las necesidades económicas, mantener la estructura, pero también, cada vez más, alquilar sus espacios para eventos. Brera, en los dos mandatos del director Bradburne y en el más reciente del Dr. Crespi, siempre ha recurrido a estos sistemas para aumentar los ingresos y hacer frente a unos gastos de funcionamiento cada vez más elevados (pensemos sólo en los servicios públicos), acogiendo eventos sobre todo durante el Salone del Mobile, o durante la Semana de la Moda, o para celebraciones muy especiales de marcas que parecen más ”establecidas", es decir, más antiguas. También lo ha hecho tras la apertura en 2018 de uno de sus bistrós, el café Fernanda, es decir, tras la inauguración de un entorno dedicado estrictamente a la venta y distribución de comida y bebida. En algunos casos, algunos de estos hechos han provocado una interrupción transitoria del servicio público y de las principales misiones a las que se dirigen los espacios culturales, a saber, la de prestar servicios de lectura y estudio (Braidense), así como de promover la apreciación y el disfrute de su patrimonio (Pinacoteca), razón por la cual muchos de estos eventos privados suelen celebrarse en horas y días de cierre (sin embargo, éste no fue el caso del evento de Brera celebrado un jueves, según un aviso en la página web de Braidense). Ni los organizadores de estos eventos ni su comunicación parecen haber olvidado, sin embargo, el papel y la vocación de la estructura de acogida, es decir, cuidar más la imagen de una institución que es ante todo una sede de estudio y de producción cultural, no un hotel, ni un restaurante, ni un espacio ocasional para conciertos al aire libre o para ser “utilizado” para iniciativas de identidad corporativa, o de marca, o para un posicionamiento “diferente”. Nada de “mistificación de la cultura”, pero tampoco de “distorsión”, ni de “amnesia” respecto a una identidad que es y sigue siendo fuerte.

Como invitado en el pasado a cenas benéficas en el Museo Diocesano de Milán, he participado en cenas de museo, o buffets, pero he de decir que eran muy diferentes de la que yo presencié, así como de las anteriores celebradas en el Braidense y de las que hay constancia. Yo estuve sentado en esas circunstancias en sillas y mesas de hostelería, en una sala más libre y sin libros alrededor. Hasta ahora, nadie había visto en línea que las mesas, sillas y lámparas de la sala de estudio se utilizaran para “comer encima” o junto a ellas, cuando en realidad, hasta hace unos años, como ocurría en la biblioteca de arte contemporáneo de la Academia, parecía estar prohibido comer y beber, sobre todo cuando se consultaban volúmenes, requisito que ahora, en un vistazo rápido, ya no parece existir en el reglamento y la carta de servicios de Brera y la Braidense publicados en un nuevo sitio. Poco importa que en los escritorios hubiera placas de plexiglás o de cristal. A lo sumo, hemos visto en los medios de comunicación “utilizar” la sala de lectura/teología para tomas publicitarias, sin desvirtuar su uso y función, ya que se mostraba a una joven “elegante” estudiando allí, con falda y medias de una conocida marca.

Las cenas, hasta ahora, se habían celebrado mayoritariamente (o al menos esa es la impresión que da la comunicación) en la mucho más libre y fácil Sala Teresiana, trasladando los escaparates a otro lugar. Y esto es lo que ocurrió con Fendi en enero de 2023, o con ’Moncler Genius’ en febrero de 2018, o más recientemente para la cena celebrada con motivo del 110 aniversario de V-Zug en abril de 2024. Este último evento, en particular, es uno de los que la Sra. Fogazzi menciona en las redes sociales para “defenderse” de las críticas vertidas contra el evento. Con una foto colgada en las redes sociales de esa cena (en la que también participaron algunos bailarines de danza contemporánea) casi quiso afirmar que todas las críticas iban dirigidas a ella, o a su marca, o atacar su evento, su organización o la dirección de Brera, olvidando, o sin saber, que el entorno previsto para esos eventos parecía bastante diferente. Al igual que eran distintos los pasillos de la Accademia, utilizados en 2015 para montar una cena en las inmediaciones del Salone del Mobile, o la misma sala napoleónica de la planta baja utilizada en un acto celebrado con motivo del 50 aniversario de Unifor, es decir. una sala que, junto con la sala de la Pasión (retitulada al presidente de los Amigos de Brera, el Dr. Aldo Bassetti), hasta hace unos años eran los únicos espacios alquilados para cenas por estar libres de desorden y ser más accesibles (e incluso tener aire acondicionado).

Todos estos eventos tuvieron lugar al no moverse las mesas de la sala de lectura, que parece figurar en la nueva página web de la Braidense como un espacio que puede utilizarse para eventos(sin especificar explícitamente el tipo, ni las características para que estos eventos puedan considerarse compatibles con la imagen de la estructura). Poco importa que las velas de las mesas fueran eléctricas, a pilas, como recordaba ayer la señora Fogazzi. El hecho es que cualquier pequeña chispa, incluso creada por un minúsculo cortocircuito, puede ser capaz, si no se tiene suerte, de estallar rápidamente en llamas, especialmente en un entorno rodeado de toneladas de papel y en el que sólo se dispone de extintores para combatir las llamas. Si hubiera sucedido algo, incluso que se incendiara un teléfono móvil (algo que puede ocurrir a diario y por lo que a menudo se han retirado algunos modelos), justo durante la cena, en una clausura extraordinaria, ¿qué se habría dicho? ¿Qué habría dicho la prensa? Muchos podrían pensar que una compañía de seguros se haría cargo de los daños, pero una compañía de seguros no puede devolver un libro a su estado normal. Un volumen, especialmente uno antiguo, es un objeto único con su propia historia, y no puede sustituirse de ninguna manera. Si se pierde, no puede sustituirse ni reconstruirse, como se hizo con los museos y salas bombardeados en Milán en 1943. El hecho es que todos nos hemos enterado de que Brera ha concedido, y tal vez empiece a conceder a partir de ahora, de manera cada vez más visible e Instagrammable, la sala de lectura teológica y las mesas para las cenas, considerando tal vez del todo ponderables los factores de riesgo presentes en estos y otros ambientes, como el de tener las estanterías a pocos metros de las mesas donde se sirve y consume la comida y contra las que los invitados pueden caer, tropezando con cualquier obstáculo.

Otras cuestiones que la Sra. Fogazzi insinuó de alguna manera, o quiso insinuar, fue que su evento y los “influencers españoles” a los que llamó podrían contribuir a que Brera y la Braidense fueran más conocidas en el mundo y que Brera, por tanto, no cuenta mucho porque no atrae a los millones de visitantes de los Uffizi. En resumen, aunque a continuación pide disculpas al personal de Brera por la situación en que se encuentran a causa de las críticas a este acontecimiento, por otra parte propone a Brera en una especie de publicidad comparativa con los Uffizi basada en cifras. La Sra. Fogazzi publica una estadística recogida en una página de Wikipedia, relativa a datos de 2022 (y quizá referida a 2021, es decir, a una fase inmediatamente posterior a la pandemia, de escaso “rendimiento”) de la pinacoteca, pasando por alto que las cifras más recientes, las de 2023, son de unos 470.000 usuarios (excluidos los de la biblioteca, que eran unos 250.000 en 2022). No tiene en cuenta que los Uffizi constan de unas tres sedes (los Jardines de Boboli y el Palacio Pitti también forman parte del circuito) y que Brera, especialmente bajo la dirección de Bradburne, había decidido permitir a sus visitantes acceder fácilmente a ese museo para apreciar las obras de la pinacoteca que es y ha sido conocida en Italia y España desde tiempos inmemoriales. El arquitecto Giovanni Brocca, profesor de Brera en el siglo XIX y amigo de pintores como Pelegrín Clave y Roqué, fue retratado por Francisco Madrazo y Kunz, por lo que podríamos considerar el Hayez español, y el boceto se encuentra en el gabinete de dibujos del Prado. Y a partir del siglo XIX, museos públicos como el de Brera, en su mayoría institutos estatales vinculados a aquellas academias que fueron quizá los primeros y más importantes promotores contemporáneos de una nueva forma de crear, de producir arte, que rompía cada vez más la secular relación entre el artista y el mecenas privado, viendo afirmarse la figura del artista que trabaja para el mercado y su sistema, o incluso para un mecenazgo público en las grandes obras.

La misma Sra. Fogazzi, que habría regalado a algunos de sus clientes entradas para visitar Brera (una posibilidad que ofrecían hasta no hace muchos años otras marcas como Benfit), o que habría querido organizar allí su fiesta de 50 cumpleaños (todos esperamos que realice esta acción para contribuir más a las actividades de la biblioteca, tal vez pensando en organizar algo en el Palazzo Citterio, o en el Jardín Botánico como hizo Guzzini), tal vez olvida la gran polémica que nos ha rodeado. actividades de la biblioteca, tal vez pensando en organizar algo en el Palazzo Citterio, o en el Jardín Botánico como hizo Guzzini), tal vez se olvida de la gran polémica que surgió con la presentación de una colección de Trussardi en la pinacoteca en 2017, un desfile de moda juzgado por muchos como inapropiado, sobre todo después de que el museo y el director Bradburne se hubieran mostrado poco preparados unos días antes para hacer frente a un suceso extraordinario que ya había ocurrido en 1989 y que provocó daños en unas 40 obras.

Esperamos tener más noticias del director de Brera, y no de la empresa que organizó el evento, sobre lo que para muchos pareció un “error de comunicación”, teniendo en cuenta que marcas de cosméticos como Lancôme, socio del Louvre, no celebró una cena en las galerías del museo (donde se recibe a la mayoría de los mecenas para su cena anual), ni en una biblioteca, sino en una estructura de servicios más nueva, como la emblemática Pirámide Pei.

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