Luca Bizzarri en el Palacio Ducal: evitemos despotricar y concedámosle el beneficio de la duda

Dicen que el deporte nacional de Liguria es la queja: la queja continua y quejumbrosa es un hábito muy arraigado, un rasgo específico del carácter y, a estas alturas, incluso una manía, si se quiere. Ayer, el nombramiento de Luca Bizzarri como nuevo presidente de la Fondazione Palazzo Ducale de Génova bastó para extender este tipismo tan ligur a toda Italia. Lo repetimos, por si alguien se había perdido algún pasaje: Luca Bizzarri, el actor cómico del dúo Luca y Paolo, conocido por la mayoría por conducir programas de éxito como “Le Iene” o “Colorado”, ha entrado, por nombramiento municipal, en el consejo de administración de la Fundación que gestiona un instituto cultural con unos seiscientos mil visitantes al año. Ha sido propuesto para el cargo de presidente: sólo falta la ratificación del consejo de administración, pero eso es una cuestión de formalidad. La noticia bastó para desencadenar una interminable polémica, centrada sobre todo en un supuesto: Luca Bizzarri no tiene experiencia en arte, ni formación histórico-artística, ni conocimientos específicos del sector. Con todos los corolarios típicos que surgen cada vez que una persona de otra procedencia se encuentra en un puesto directivo en un instituto cultural o museo: “no hay trabajo para licenciados en historia del arte pero sí para otros”, “para qué hemos estudiado”, “sólo salen adelante los recomendados”, etcétera. Como si, dicho irónicamente, todos los que se quejan aspiraran a la presidencia del Palacio Ducal. Pero no se trata de eso.

Luca Bizzarri. Crédito de la foto

Por supuesto: diríamos una falsedad si dijéramos que el nombramiento de Luca Bizzarri no nos ha causado ninguna perplejidad y que no hubiéramos preferido un perfil menos “televisivo” y, sobre todo, más experimentado. Pero ciertamente no porque carezca de experiencia en historia del arte. Las funciones, según los estatutos de la Fundación, parecen claras y distintas. El Presidente, representante legal de la Fundación, “ejerce todos los poderes de iniciativa necesarios para el buen funcionamiento de la Fundación”, “convoca y preside las reuniones del Consejo de Administración con derecho a voto, fijando el orden del día”, “convoca y preside la Asamblea de Participantes y Simpatizantes sin derecho a voto”. Los que se quejan de las carencias histórico-artísticas de Luca Bizzarri pueden respirar tranquilos: no corresponde al Presidente ocuparse de la actividad científica, para la que existe un director que, siempre según los estatutos, “debe estar dotado de una experiencia específica y probada en la gestión cultural”, y un comité científico compuesto por “miembros elegidos y nombrados por el Consejo de Administración a propuesta del Presidente entre personalidades especialmente cualificadas y de reconocido prestigio en el ámbito cultural”. Esto significa que nunca veremos a Jerry Calà, la marioneta Uan, Jimmy el Fenomenal y Pino La Lavatrice formando parte del comité científico del Palazzo Ducale: seguirá habiendo personalidades con sólidas competencias. Los problemas, los de verdad, son otros.

El de Luca Bizzarri parece sin duda un nombramiento orientado al marketing. Parece que el Palacio Ducal necesita un cambio de imagen tras el asunto de las supuestas falsificaciones en la exposición de Modigliani. No queremos entrar en este asunto, salvo para expresar nuestra solidaridad con la Fundación y con quienes trabajaron en la organización de la exposición, pero ello no nos exime de seguir considerando aquella exposición, así como otras que la precedieron, una operación de escasa calidad. Y de esto, en nuestras páginas, ya hablábamos en tiempos pasados. Porque una cosa está meridianamente clara: al margen de los numerosos eventos de gran interés (en su mayoría pequeños, como IndiviDuality, la exposición sobre Gilberto Govi, las fotografías de Adriano Silingardi, o el siempre puntual ciclo de conferencias), en los últimos tiempos las exposiciones punteras del Palazzo Ducale se han convertido en fáciles operaciones comerciales que han traído a Génova a los habituales carromatos de impresionistas, Fride Kahlo, Cartier-Bresson variados, que no han hecho más que alimentar el culto al fetiche con operaciones de calidad cuando menos dudosa. ¿Dónde estaban los puristas que hoy gritan escándalo por el nombramiento de Luca Bizzarri cuando las paredes del piano nobile estaban empapeladas con frases que Modigliani nunca pronunció, cuando en la Capilla Ducal se instalaron bimbos monstruosos y arrogantes para cubrir los frescos de Giovanni Battista Carlone, cuando Goldin, con el pretexto del “viaje Gauguin”, montó un popurrí inconexo que se parecía más a un puro entretenimiento que a un acontecimiento cultural? En otras palabras: ¿dónde estaban las almas buenas cuando se trataba de criticar los méritos, cuando era necesario alimentar el siempre reciente debate sobre la relación entre los grandes acontecimientos y las ciudades anfitrionas? Probablemente, muchos estaban demasiado ocupados magnificando la “gran belleza” de tales operaciones.

Así pues, en lugar de despotricar contra la falta de competencia de Luca Bizzarri, preguntémonos más bien cuál es el propósito de este nombramiento, y tratemos de comprender si Luca Bizzarri posee la capacidad de gestión necesaria para sugerir las directrices de un instituto que es uno de los símbolos de la vida cultural de Génova, si no, para muchos, el símbolo principal. Preguntémonos si el nombramiento de Bizzarri garantizará un nuevo rumbo, intentemos reflexionar sobre cuáles son las verdaderas necesidades de un Palazzo Ducale que hace tiempo que ha emprendido el camino de la exhibición de taquilla fácil, preguntémonos si el de Bizzarri es un nombre que sólo servirá para atraer inversiones, o si permitirá acercar al Palazzo Ducale a un público que, de otro modo, nunca habría puesto un pie dentro de un espacio expositivo, y preguntémonos también si su nombramiento no choca tanto con el prestigio del instituto: Aparte de sus apariciones televisivas, Luca Bizzarri tiene en su haber una larga militancia teatral, y el Palacio Ducal no sólo acoge exposiciones, sino también festivales de cine, talleres y lecturas para niños y familias, talleres de ciencia, encuentros literarios y culturales, revisiones de historia, religión, filosofía, sociología, poesía y festivales de teatro. Pensar que la actividad del Palacio Ducal corresponde exclusivamente a la exposición de Frida Kahlo o de los impresionistas es drásticamente reductor, como lo es pensar que el presidente debe tener una formación que sólo se refiera al arte (en cualquier caso, no tendría competencia para ocuparse de muchas de las demás actividades que tienen lugar entre los muros del palacio).

Concedamos, pues, el beneficio de la duda a una persona que tendrá un papel de gestión. Ciertamente, un papel sin precedentes, por lo que la perplejidad es casi una obligación. Pero desde sus primeras declaraciones, Luca Bizzarri ha mostrado entusiasmo y ganas de implicarse, y desde luego no se le puede reprochar que no ame a su ciudad. Como redacción de Finestre sull’Arte, deseamos a Luca Bizzarri todo lo mejor en su trabajo, ya que se enfrenta a una tarea nada fácil. Estaremos, como siempre, atentos y críticos.

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