La idea de albergar la Gioconda en Lombardía no tiene sentido: el Louvre no ha hecho ningún llamamiento para encontrarle un lugar

Seamos serios: no se ha pedido otra ubicación para la Gioconda, como ha dado a entender esta mañana en una nota la consejera de Cultura de la Región de Lombardía, Francesca Caruso. A nadie en el Louvre se le ha ocurrido todavía pedir ayuda, y menos en el extranjero, para buscar a alguien que se encargue de albergar la Gioconda. La idea del concejal, difundida a través de una nota y relanzada esta mañana por un gran número de periódicos, es la de “acoger esta obra que mejor representa el arte y la cultura italiana y es patrimonio de toda la humanidad”, “a la espera de las decisiones del gobierno francés sobre el traslado o la reestructuración”.

El Consejero Caruso, dispuesto a aceptar apelaciones imaginarias, cree que la posible acogida “tendría un significado aún más fuerte si se proyectara con vistas a los Juegos Olímpicos de Milán-Cortina de 2026. Sería el mejor mundo para hacer accesible este esplendor del genio italiano al gran público que vendrá a Lombardía y decidirá visitar las obras de Leonardo da Vinci en lo que me gusta llamar el ”circuito vinciano“”. No está claro qué relación debe tener la Gioconda con los Juegos Olímpicos de Invierno del año que viene, ni se entiende por qué la Región de Lombardía, en lugar de promocionar lo que ya tiene en la región, debe reunir multitudes en torno a un fetiche, yendo en contra de la dirección deseada por la propia directora del Louvre, Laurence des Cars: el problema, según Des Cars, es que la obra, “elevada a la categoría de icono, ejerce una fascinación que no se ha desvanecido con el paso de las décadas”, y que debido a este “fervor popular, el público acude en masa a la Salle des États sin que se le den las claves para comprender la obra y al artista, lo que pone en entredicho la misión de servicio público del museo”.

La idea de promocionar el territorio a través de una de las obras más famosas del mundo, además de anticuada y desfasada (hoy en día, cualquier organización turística que sepa que tiene un fetiche en su territorio tiende a querer promocionar, si acaso, el patrimonio menos valorado), ni siquiera tendría en cuenta el hecho de que la posible exposición de la Gioconda es contraria a cualquier buena práctica cultural moderna. Porque sería la exposición del cuadro fuera de un marco sólido, fuera de una exposición con una estructura científica robusta (y es difícil imaginar una nueva exposición sobre Leonardo sólo seis o siete años después de la resaca Leonardo de 2019, en el año del 500 aniversario, cuando ya se ha dicho casi todo lo que había que decir y cuando ya se ha expuesto todo lo que se puede decir): una exposición, nada más. Legítima sólo si considera que las obras de arte son fenómenos.

No sólo: proponer Lombardía como sede temporal de la Gioconda demuestra también una sustancial negligencia ante las vicisitudes del Louvre. Quienes siguen las vicisitudes del museo francés (y esto debería incluir, en teoría, a quienes tratan con museos por oficio o por encargo) saben que el Louvre lleva tiempo pensando en reubicar el cuadro de Leonardo da Vinci. Pero no en un lugar cualquiera: el pasado mes de abril, Laurence des Cars hizo saber que el museo está considerando la idea de trasladar el cuadro a una sala específica, también dentro del Louvre. Una sala que equilibre el estatus de icono mundial asumido por la Gioconda con las necesidades del público que quiere ver sin mayores impedimentos los cuadros que ahora se conservan en la Sala de los Estados, cuya contemplación se hace difícil, a veces casi imposible, por las multitudes que asedian el retrato de Leonardo da Vinci. No hablamos tanto de las Bodas de Caná , de Veronese, sino de los cuadros dispuestos a lo largo de las paredes laterales de la sala: ver los más cercanos a la Gioconda no es moco de pavo.

Es difícil imaginar un Louvre privándose de su cuadro más famoso a la espera de las obras que deben llevar a la finalización de la nueva sala. Que la obra se traslade parece descartado. Mientras tanto, sin embargo, no está claro por qué la Gioconda debería abandonar el Louvre. En cambio, es más fácil imaginar los resultados más concretos que obtendrán las declaraciones de la consejera Caruso: unos cuantos titulares en los periódicos, unos cuantos tweets o unos cuantos posts de los zumbados convencidos de que nos corresponde una eventual exposición de la Gioconda en suelo italiano, alguien que le diga que su idea no tiene sentido, que no es más que un intento de recoger populistamente el consenso de quienes toleran mal la idea de que haya obras italianas en suelo francés. Así que deje en paz a la Gioconda. Hay temas más serios.

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