Banksy en Livorno: otra exposición comercial en una ciudad que puede y debe hacerlo mejor

Ahora resulta pleonástico discutir la utilidad de otra exposición más de Banksy. Quien quiera ir al Museo della Città de Livorno y gastarse doce euros para ver una exposición de veintiséis múltiples de Banksy, más o menos los mismos que se pasean por el país cada año, que haga lo que quiera. Recordando que actualmente hay seis exposiciones sobre Banksy en Italia, entre revisiones de múltiples, galerías de reproducciones y experiencias más o menos inmersivas: quien quiera ver una exposición sobre Banksy puede elegir, a día de hoy, si ir a Trieste, Turín, Bolonia, Génova, Avellino o, incluso, Livorno. Y recordando que la asociación Metamorfosi, organizadora de la exposición de Livorno, en sólo dos años ha llevado la reseña sobre el artista inglés a Teramo, Gallipoli, Trento, Bari, San Marino, Lugano, Reggio Calabria, Chioggia, Parma, Ancona, Otranto, Sarzana, Palermo, Sansepolcro, Ferrara, Génova, Cagliari, Osimo y Florencia.

Básicamente, si aún no te has topado con una exposición de Banksy en un radio de cincuenta kilómetros, probablemente significa que vives en la Luna. Livorno acoge así un producto oxidado que ya ha estado en todas partes: Los comunicados de prensa pueden entonces insistir tranquilamente, casi como para justificar la operación, en que Banksy Capitalist Realism (éste es el título de la exposición) “no es una exposición inmersiva de reproducciones, sino una colección de obras originales”. (cosa que nadie pone en duda), pero el hecho es que la ciudad toscana tiene que contentarse con llegar, como buen último recurso, a presentar una exposición que a estas alturas ya está demasiado hecha, un producto comercial, y ni siquiera con la misma cantidad de obras que se han visto en otros lugares (en Parma, por ejemplo, había un centenar).

No hay mucho que decir sobre la exposición. Sin embargo, el caso de Livorno merece una mención aparte, por dos razones. En primer lugar, el valor cultural de la exposición en relación con la historia de la ciudad anfitriona. La administración podrá afirmar que la exposición ha sido un éxito porque probablemente alcanzará el punto de equilibrio (un objetivo nada fácil para una exposición) y porque ha atraído a unos cuantos miles de visitantes (entonces será interesante saber cuántos vinieron de fuera de la ciudad), quizás incluso haciendo felices a los comerciantes locales. Entonces será útil insistir en que el objetivo primordial de una exposición no debe ser la circulación de flujos de personas, porque de lo contrario la organización de exposiciones corre el riesgo de convertirse en un juego a la baja, si se utilizan productos o modas rancias para mover al público. Entonces bien podríamos hacer un festival de cacciucco. Una ciudad como Livorno puede y debe hacerlo mejor: la exposición principal del museo designado para albergar las colecciones cívicas no puede ni debe ser una exposición encajonada sobre Banksy, que incluso recicla el mismo fraseo de exposiciones anteriores. Por ejemplo, “la exposición de Livorno trata por primera vez a Banksy como si fuera un gran artista clásico”, una intención que ya podía leerse en los comunicados de prensa de laexposición homóloga en el Palazzo delle Albere de Trento. Operaciones comerciales como el Realismo Capitalista de Banksy pueden tolerarse en un pueblo pequeño, en una ciudad donde hay pocas oportunidades de ver exposiciones, en una localidad que tiene poca tradición expositiva, o si tal exposición es totalmente accesoria, una de tantas: en un programa rico y variado puede haber fácilmente una exposición de panettone (dado que empezó en Navidad). Pero en una ciudad como Livorno, la exposición de Banksy no puede ser el acontecimiento principal. Y la valentía de una administración municipal también reside en proponer programas interesantes que consigan dejar algo (en términos de novedad, historia, investigación, retorno de imagen), incluso ante los signos menos en el presupuesto. Con algunas de las exposiciones anteriores (por ejemplo, la de Grubicy) se había emprendido un camino interesante, interrumpido con Banksy por una operación totalmente contraria a lo que se había hecho anteriormente.

La segunda razón, por otra parte, es la situación, probablemente única en Italia, que se ha producido en Livorno, donde desde hace meses no se permite al público ver las obras de la colección permanente del Museo della Città, porque el museo, que apenas tiene cinco años, va a ser reformado, pero sus espacios han sido ocupados recientemente por dos exposiciones temporales, la de Piero Gilardi y, precisamente, la de Banksy: y entonces, ¿qué sentido tiene impedir a los habitantes de Livorno y a los turistas contemplar las obras de la colección de arte contemporáneo de la ciudad, cuando habría sido posible exponer, tal vez en rotación, las obras de las colecciones públicas con exposiciones ad hoc centradas en el patrimonio, en lugar de ocupar los espacios expositivos con la milésima exposición sobre Banksy? Una ciudad con tradición artística como Livorno, un caso casi único en Italia, no merece semejante trato. Hace sólo unos días saltó la noticia del nombramiento del director científico del Museo della Città: la esperanza es que la exposición sobre Banksy sea sólo un accidente en el camino.

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