Vincenzo Giustiniani, coleccionista de Macchiaioli

El historiador del arte Lucio Scardino, en su estudio de 1999 sobre las colecciones de arte de Ferrara en el siglo XX, escribió que el más importante de los coleccionistas de arte moderno de Ferrara a principios de siglo fue “sin duda”, como él mismo señaló, el conde Vincenzo Giustiniani (Ferrara, 1864 - Forci, 1946), conocido por su importante colección de pintores Macchiaioli. Forci, 1946), conocido por su importante colección de Macchiaioli, que a finales de 2024 fue donada a la Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca por la baronesa Diamantina Scola Camerini, nieta de Giustiniani, quien decidió así, mediante un generoso gesto, mostrar a todos una parte significativa de las obras que su abuelo había reunido en vida. La primera exposición de la colección Giustiniani, Arte entre dos siglos. Obras de la Colección Vincenzo Giustiniani 1875-1920 , se ha organizado en el Complesso di San Micheletto de Lucca, bajo la dirección científica de Paolo Bolpagni, y podrá visitarse del 16 de noviembre de 2024 al 6 de enero de 2025. Se trata de la primera exposición pública previa al estudio y catalogación de las obras donadas a la Fundación: destacan las obras de Giovanni Fattori, probablemente el artista más presente en la colección, seguido de Plinio Nomellini, Galileo Chini, Giovanni Boldini, Telemaco Signorini, Eugenio Cecconi, Odoardo Borrani y Luigi Bechi, en su mayoría de pequeño formato, en consonancia con un gusto muy extendido en la época en que Giustiniani comenzaba a componer su colección.

Giustiniani, nacido en Ferrara el 29 de julio de 1864, era un exponente de la rama ferrarense de la noble familia Giustiniani , de antiguos orígenes genoveses, que durante mucho tiempo dominó la colonia genovesa de Quíos, en las islas griegas, que contaba entre sus harapientos hombres de letras, hasta ocho dux de la República de Génova, y aquel célebre cardenal Vincenzo Giustiniani, homónimo del “siglo XX” Vincenzo, conocido por haber sido mecenas de Caravaggio y por haber reunido en su palacio una fabulosa colección con todos los grandes maestros. Vincenzo se casó a los veinticinco años con la pintora aficionada Luisa Nagliati-Braghini, con la que cultivó un amor común por el arte y la pintura en particular: el propio conde era de hecho un pintor aficionado, y había practicado el dibujo y la pintura desde su adolescencia. Había estudiado junto a su contemporáneo Alberto Pisa (Ferrara, 1864 - Florencia, 1930), uno de los principales pintores emilianos de principios del siglo XX: se conservan varios retratos que Pisa pintó para su amigo, uno de los cuales, también en pequeño formato, forma parte de la donación Diamantina Scola Camerini. Según Scardino, fue precisamente el conocimiento de Pisa lo que acercó a Giustiniani al arte, más que el aire de su familia (el padre de Vincenzo, Carlo Giustiniani, que también fue elegido alcalde de Ferrara en 1899, aunque amante y conocedor de las artes, no brillaba por un especial afán coleccionista, aunque su colección incluía piezas importantes, sobre todo de arte antiguo: Vincenzo, en cambio, desarrolló una pasión por el arte contemporáneo, aunque no le faltaban conocimientos de arte antiguo, hasta el punto de que en 1898 escribió, junto con Giuseppe Agnelli, la primera guía del Museo Schifanoia).

Sus primeras experiencias artísticas, en las que participó como protagonista, se remontan también a la misma época: a partir de 1902, de hecho, acompañó a Galileo Chini (Florencia, 1873 - 1956) en la dirección de la Società Arte della Ceramica, la empresa de la familia Chini activa entre 1886 y 1910 y especializada en la producción de las famosas cerámicas Art Nouveau. Convertida más tarde en “Arte della Ceramica Fontebuoni”, contó con Vincenzo Giustiniani como socio financiero: el noble contribuyó a la difusión de la cerámica de Chini también en Emilia, de la que se conservan algunas piezas valiosas (así como un pequeño Paisaje toscano pintado) en la donación a la Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca, prueba del gusto y la inteligencia coleccionista de Giustiniani. El conde contribuyó a la organización de varias exposiciones de cerámica de Chini: en 1901 en Ferrara, en el Palazzo Massari, y después en París, Venecia, Turín, Bruselas y varios otros importantes centros europeos. Tras el cierre de la empresa en 1910, Giustiniani siguió trabajando como “director de marketing”, diríamos hoy: durante un par de años ayudó a llevar a Italia las alarmas antirrobo francesas Protector Bloc, diseñadas para museos, tras lo cual fue responsable en Italia de los trabajos en vidrio de la belga Verrerie de l’Hermitage (la decoración en vidrio del Teatro Verdi de Ferrara se debe también a este encargo), y finalmente, en 1917, se trasladó a la Toscana , comprando la gran finca de Forci y convirtiéndose en el administrador de facto de lo que hoy llamaríamos una gran explotación especializada en el cultivo de la vid y losEn la actualidad, la finca Forci, que ha pasado de los herederos de Giustiniani a la familia Van Ogtrop, es una de las principales explotaciones agrícolas de la zona de Lucca y, junto a la producción de los frutos de la tierra, cuenta también con una fundación que se ocupa del arte contemporáneo, garantizando así que el espíritu de Vincenzo Giustiniani siga sobrevolando las colinas de Lucca). Una vez en la Toscana, Giustiniani se dedicó casi a tiempo completo a su colección de arte, y vivió en Forci hasta su muerte en 1946.

Cuando el trabajo le dejaba tiempo, Vincenzo Giustiniani estaba, podríamos decir, casi totalmente absorbido por el arte. Escribió artículos sobre arte en la Gazzetta Ferrarese, fundó la asociación, que aún existe, Ferrariae Decus , que se ocupa de la protección del patrimonio de la ciudad, conoció a eruditos e historiadores del arte (se relacionó con Adolfo Venturi), fue uno de los jurados de la Bienal de Venecia de 1907 y 1921, y también comisarió una gran retrospectiva de Giovanni Fattori en el marco de la Primera Bienal Romana de 1921. Y, por supuesto, frecuentó marchantes, artistas y subastas para reponer su colección. Fattori, como se ha dicho, es uno de los artistas más representados en la colección de Giustiniani. Entre las obras más significativas recibidas por la Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca figura Barcos de pesca fondeados, que es también uno de los cuadros de mayor tamaño de los que quedan en la colección: un gran lienzo de formato horizontal que recoge un típico día de principios del siglo XX en las aguas de Livorno, con los pescadores afanados en su labor diaria, en una escena que logra captar el alma de la costa toscana orquestando una escala cromática de grises, azules y celestes que reproducen con maestría los tonos del cielo y el mar que lo refleja en un día de tiempo variable. Los temas frecuentados por Fattori están todos bien representados en los pequeños formatos de la colección Giustiniani: están los cuadros de tema militar (como El tiroteo en el campo - Maniobras de Bersaglieri y el Caballero herido, ambos pequeños pero relevantes ejemplos de la técnica de Macchiaioli), están los paisajes como la Piccola marina y la evocadora Pineta dopo la bufera, y de nuevo elArno alle cascine y el imprescindible Tronchi di birulle.

Giustiniani desarrolló una predilección por los Macchiaioli, sobre todo porque siempre frecuentaba la Toscana: las compras se hacían sobre todo en los talleres de los artistas, o en subastas, o a través de comerciantes como Mario Bertini o Aldo Gonnelli. A veces ocurría que compraba obras simplemente viéndolas expuestas: Diamantina Scola Camerini, con quien hablamos poco después de que se anunciara la donación, recordaba cómo una vez su abuelo, tras ver una exposición de Plinio Nomellini, artista por el que sentía una profunda admiración, decidió comprarla en bloque. Se trataba de la exposición que Nomellini montó en Florencia, en 1919, en el estudio Fanfani: 83 obras adquiridas por la suma de 75.000 liras, que corresponden aproximadamente a 130.000 euros de hoy. Una suma importante, pero Giustiniani no reparaba en gastos: “Recuerdo que todo el dinero”, nos dice Diamantina Scola Camerini, “se destinaba a comprar cuadros y en la casa había la máxima economía, casi estrechez, pero siempre había recursos disponibles para comprar un cuadro nuevo. Y si por un lado esto era una carga bastante pesada para la familia, la recompensa era tener a un hombre lleno de intereses, un hombre rico en cultura, un hombre que conocía a tantos artistas porque, a la vez que compraba cuadros, se interesaba por los asuntos de los artistas”.

De Nomellini quedan en donación cuadros que el artista ejecutó principalmente durante la primera fase de su carrera y que denotan su temprana adhesión a la pintura macchia (Nomellini fue alumno de Fattori): El Mare azzurro (Mar azul) de 1889, el Paese con pratino verde (País con prado verde ) de 1889, sin fecha pero presumiblemente pintado en los mismos años, o el Bove che pascola (Buey pastando), todos ellos cuadros de estricta observancia fattoriana, deben leerse en este sentido, aunque no faltan cuadros que ya No faltan cuadros que prefiguran la evolución posterior del arte de Nomellini, como la Siega, obra en la que las espigas de trigo, representadas con pinceladas finas y fibrosas, insinúan ya la evolución de Nomellini hacia la pintura divisionista, de la que fue uno de los principales exponentes. Por otra parte, los Alberi in fiore (Árboles en flor), un panel en el que las flores se representan con rápidos toques de pincel, son ya divisionistas.

Otro artista del que se conservan un par de pequeñas joyas es Silvestro Lega, presente en la colección que ha llegado a la Fundación con la Porticciola rossa y sobre todo con el Canto di uno stornello que es el boceto de una de las obras más famosas del artista romañolo, hoy conservada en la Galleria d’Arte Moderna del Palazzo Pitti de Florencia. Luego está una de las obras maestras de Giuseppe Abbati, elArno alla Casaccia, cuadro del que también se conservan bocetos: con Abbati, volvemos a los orígenes de la pintura macchia, con un cuadro que sorprende por los reflejos de las casas del pueblo en las aguas del río. De Eugenio Cecconi es un hermoso Bosco al tramonto (Bosque al atardecer), mientras que no faltan obras de Telemaco Signorini (La barca en el Arno, la Porticina o la Playa de Leith en Escocia) y Giovanni Boldini, presente con un retrato de Leopolda Banti alla Spinetta en el que la esposa de Cristiano Banti, otro pintor macchiaiolo (además de pintor de Macchiaiolo y colaborador de los artistas del grupo) toca el antiguo instrumento de teclado de cámara. Boldini, de Ferrara como Giustiniani, es otro de los artistas más representados en la colección.

En cuanto a los temas, el Conde prefería el paisaje. El campo, en particular“, señala Diamantina Scola Camerini. ”A mi abuelo le gustaba mucho la naturaleza, los animales", nos cuenta su nieta, que también recuerda cómo Vincenzo Giustiniani, cuando ella era niña, había intentado estimular su pasión por el arte, dibujando con ella con lápices y pinturas y enseñándole algunos primeros rudimentos. El campo era también el tema que el propio Giustiniani amaba representar en sus cuadros: la Campesina removiendo uvas en la cuba es una de las pinturas más significativas entre las ejecutadas por el conde que llegaron a la Fondazione Cassa di Risparmio di Lucca con la donación.

En el apogeo de su historia, la colección de Vincenzo Giustiniani debía de contar con centenares de piezas. En 1929, con la crisis internacional que también afectó a las actividades del conde, el coleccionista se vio obligado a vender parte de su colección, en una subasta que hizo época (doscientas piezas en total) en la Galería Scopinich de Milán, que se celebró durante tres días (12, 13 y 14 de diciembre de 1929): Algunas obras de Giustiniani se conservan hoy en museos italianos, como las Bigherinaie de Telemaco Signorini, en la Galleria Civica Giannoni de Novara, o Il carro rosso de Giovanni Fattori, en los Musei San Domenico de Forlì. Sin embargo, parte de la colección se ha conservado y, en cualquier caso, Giustiniani nunca dejó de comprar obras y enriquecer su colección.

Diamantina Scola Camerini compartía con su abuelo Vincenzo Giustiniani el amor por Lucca: aunque la familia tenía raíces en Ferrara, tanto ella como su abuelo amaban profundamente este rincón de la Toscana. En el momento de la reciente venta de la finca Forci, las obras coleccionadas por Vincenzo Giustiniani seguían decorando, como piezas de mobiliario, la gran villa renacentista situada en el centro de la propia finca: De ahí la decisión de evitar la dispersión de las obras con el acto de donación, para que hoy todo el mundo pueda ver el producto de una fuerte pasión por el arte de los Macchiaioli, para que esa colección permanezca unida y siga dando testimonio del gusto y la clarividencia de quienes la reunieron. “Como no tengo herederos”, concluye Diamantina Scola Camerini, “pensé que la mejor manera de mantener viva la colección y las obras de arte era ésta: conservarla para que todos puedan beneficiarse de ella y disfrutarla. Para eso debe servir el arte: para hacer el bien”.

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