La segunda temporada del drama 'Los Medici': 15 localizaciones donde se rodó la serie

La segunda temporada de la serie de televisión I Medici está cosechando un gran éxito, entre otras cosas porque está contribuyendo a descubrir o redescubrir gran parte del patrimonio artístico italiano, ya que la mayoría de las escenas transcurren en palacios e iglesias renacentistas de toda Italia. Por supuesto, muchas de las localizaciones son ficticias y no se corresponden con la realidad, razón por la que muchos de los que vieron los primeros episodios de la serie levantaron la nariz. Pero también hay que subrayar que la perfección filológica es imposible, porque muchos de los lugares que fueron escenario de los hechos que inspiraron la serie (y que están ambientados entre 1469, año en que Lorenzo el Magnífico se convirtió de facto en señor de Florencia, y 1478, año de la conspiración de los Pazzi) ya no existen, o han sido muy remodelados a lo largo de los siglos. Obviamente, las habitaciones privadas de los protagonistas (donde, por necesidades narrativas de la ficción, tienen lugar muchos de los diálogos) no se han conservado, y algunos lugares ya no son como eran a mediados del siglo XV. Tomemos el ejemplo de las murallas de Florencia, la mayoría de las cuales ya no existen hoy en día, y el resto se han incorporado a la ciudad moderna: habría sido imposible filmar la llegada del Duque de Milán a las puertas de la ciudad, por lo que se decidió trasladar la escena a Volterra, donde las antiguas murallas están mucho mejor conservadas. O el propio asesinato de Galeazzo Maria Sforza, que tuvo lugar en la iglesia de Santo Stefano de Milán: se trata de un edificio que sufrió fuertes reformas en el siglo XVII, por lo que habría sido totalmente incompatible con un episodio de 1476, razón por la cual la escena se desarrolla en el interior de la Rotonda di San Lorenzo de Mantua, una iglesia que ha conservado un aspecto antiguo más adecuado a las necesidades de la historia.

Por ello, en este artículo hemos recopilado quince localizaciones de la segunda temporada de la serie (que, por otra parte, es históricamente mucho más precisa y fiel que la primera), proponiendo un fotograma del episodio con la indicación del lugar histórico en el que se desarrolla la escena (y que, por supuesto, en la ficción nunca se hace explícito, salvo en contadas ocasiones, para no generar confusión en el espectador) y revelando dónde se rodó realmente, con una fotografía explicativa. ¡Disfrute de la lectura!

1. Ficción: el vestíbulo del Palacio de los Médicis (Florencia). 2. Realidad: la Sala della Fontana en Villa d’Este (Tivoli)
En el primer episodio de la ficción, un plano encuadra una sala del hipotético palacio de los Médicis en Florencia donde conversan Lorenzo el Magnífico (Florencia, 1449 - Careggi, 1492), su hermano Giuliano (Florencia, 1453 - 1478) y el pintor Sandro Botticelli (Alessandro Filipepi, Florencia, 1445 - 1510), quien, sin embargo, aún no trabajaba para los Médicis en el momento de los hechos narrados en la serie. La sala en la que se desarrolla la escena es en realidad la Sala della Fontana de la Villa d’Este en Tívoli, pintada al fresco casi cien años más tarde (entre 1565 y 1566). La villa fue construida en la década de 1550.

Ficción: la sala del palacio de los Médicis (Florencia)

Realidad: la Sala de la Fuente de Villa d’Este (Tívoli)

2. Ficción: la fachada del Palacio de los Médicis (Florencia). Realidad: Palacio Piccolomini (Pienza)
Los exteriores de lo que era la residencia de los Médicis en la época, es decir, el actual Palazzo Medici Riccardi de Florencia, construido en los años sesenta por Cosimo il Vecchio (Florencia, 1389 - Careggi, 1464) y enriquecido con obras de arte del propio Lorenzo el Magnífico, en la ficción son en realidad los exteriores del Palazzo Piccolomini de Pienza, que data de la misma época que el Palazzo Medici Riccardi. Diseñado por Bernardo Rossellino (Settignano, 1409 - Florencia, 1464) por encargo de Enea Silvio Piccolomini (Corsignano, 1405 - Ancona, 1464), que se convirtió en Papa Pío II en 1458, el palacio Piccolomini se hace eco de una de las obras maestras de Leon Battista Alberti, el palacio Rucellai de Florencia (y algunos elementos del palacio Rucellai inspiraron el propio palacio Medici Riccardi).

Ficción: la fachada del Palacio Médicis (Florencia)

Realidad: Palacio Piccolomini (Pienza). Foto Crédito Ventanas al Arte

3. Ficción: Palazzo Vecchio (Florencia). Realidad: Palazzo dei Priori (Volterra)
En la ficción, cuando los protagonistas salen o entran en el Palazzo Vecchio para las sesiones del Consejo de la República, lo que vemos es en realidad el Palazzo dei Priori de Volterra, el palacio municipal más antiguo de toda la Toscana (el edificio ya estaba terminado en la década de 1430), aunque en tiempos de Lorenzo el Magnífico no debía de tener el aspecto actual: de hecho, su aspecto actual data del siglo XVI, cuando el Palazzo dei Priori fue remodelado para hacerlo más parecido al Palazzo Vecchio de Florencia. La ciudad, actualmente en la provincia de Pisa, se sometió finalmente a Florencia en 1472, tras una guerra civil, alimentada también por las miras de los Médicis en las minas de alumbre descubiertas en aquellos mismos años, y que terminó con el saqueo llevado a cabo por el ejército florentino dirigido por Federico da Montefeltro, que casi destruyó Volterra: En la serie se narran estos hechos, aunque con algunas inexactitudes (se presenta a Lorenzo como una especie de pacifista que trató por todos los medios de evitar el saqueo de Volterra y que tuvo que ceder a la voluntad del Consejo instigado a la guerra por Jacopo de’ Pazzi, pero en realidad fue él quien ordenó el envío de un ejército a la ciudad).

Ficción: Palazzo Vecchio (Florencia)

Realidad: Palazzo dei Priori (Volterra)

4. Ficción: la Sala dei Duecento del Palazzo Vecchio (Florencia). 5. Realidad: la Sala del Consejo del Palacio de los Priores (Volterra).
Las escenas de los debates públicos del Consejo de la República de Florencia (en la época de los hechos, la forma de gobierno de la ciudad seguía siendo, de iure, la de una república, aunque de facto los Médicis ya se habían convertido en los señores de Florencia con Cosme el Viejo) no se rodaron en la Sala dei Duecento del Palazzo Vecchio (que, por otra parte, se utiliza hoy como sala del Consejo Municipal de Florencia), sino en la Sala del Consejo del Palazzo dei Priori de Volterra: éste es uno de los principales anacronismos de la serie, ya que de los frescos originales sólo queda laAnunciación de Jacopo di Cione, pintada en 1398, mientras que los demás frescos de la sala datan de finales del siglo XIX.

Ficción: Sala de los Doscientos del Palazzo Vecchio (Florencia)

Realidad: la Sala del Consejo del Palazzo dei Priori (Volterra). Fotografía: Visit Tuscany

5. Ficción: Las puertas de Florencia. Realidad: la Puerta del Arco de Volterra
En el primer episodio, la escena en la que el ejército de Galeazzo Maria Sforza (Fermo, 1444 - Milán, 1476) se prepara para entrar en Florencia se rodó en realidad en la Puerta del Arco de Volterra por evidentes problemas de “supervivencia”: de hecho, las partes que quedan de las murallas de Florencia están ahora incorporadas a la ciudad moderna, mientras que en Volterra aún conservan su aspecto antiguo. En cuanto al escenario, los acontecimientos históricos de la ficción se han simplificado decisivamente en este caso: Tras el fallido intento de asesinato contra Piero de’ Medici (Florencia, 1416 - 1469), algunos de sus enemigos internos (Niccolò Soderini y Diotisalvi Neroni, sobre todo) se dirigieron a Venecia con el objetivo de alzar a la Serenísima contra Florencia, y se produjo una guerra (que, sin embargo, no tocó en absoluto a Florencia, ya que el único enfrentamiento entre los ejércitos veneciano y florentino tuvo lugar cerca de Bolonia) que se resolvió casi de inmediato con una paz impuesta por el Papa Pablo II. El papel del duque de Milán consistió en apoyar a Piero de’ Medici enviándole un ejército: sin embargo, mientras los ejércitos se enfrentaban lejos de Florencia, Galeazzo Maria Sforza era tranquilamente huésped de los Medici en la ciudad (en la ficción, Florencia aparece al borde de una guerra civil, frustrada sólo por la intervención providencial del joven Magnífico).

Ficción: Las puertas de Florencia

Realidad: la Puerta del Arco de Volterra

6. Ficción: la habitación de Piero de’ Medici en el palacio familiar (Florencia). 7. Realidad: el fresco de marzo en el Salone dei Mesi del Palazzo Schifanoia (Ferrara)
Una de las principales “fricciones” histórico-artísticas es la habitación de Piero de’ Medici, una estancia ficticia decorada con uno de los frescos del Salone dei Mesi del Palazzo Schifanoia de Ferrara. En concreto, se trata de la alegoría del mes de marzo, pintada entre 1468 y 1470 por Francesco del Cossa (Ferrara, 1436 - Bolonia, 1478), uno de los principales protagonistas de la escuela ferraresa del siglo XV. En la ficción, sin embargo, sólo puede verse la parte central del fresco, la que representa los tres “decanos” del mes (las misteriosas personificaciones de las décadas, largamente estudiadas por Aby Warburg) y el carnero, símbolo del signo zodiacal del mes.

Ficción: Habitación de Piero de’ Medici en el palacio familiar (Florencia)

Realidad: el fresco de marzo en el Salone dei Mesi del Palazzo Schifanoia (Ferrara)

7. Ficción: el Palacio Apostólico (Roma). Realidad: el Palacio de los Papas (Viterbo)
Las escenas con los exteriores del Palacio Apostólico de Roma se rodaron en el Palacio de los Papas de Viterbo: construido en el siglo XIII mediante la transformación del palacio episcopal original, fue la sede del papado desde 1257 hasta 1281, por elección del Papa Alejandro IV, que quiso trasladar la corte papal a la ciudad del Lacio debido a la crisis entre la curia romana y la rica burguesía de la ciudad, que se había vuelto hostil al pontífice. La espléndida logia de la bendición, el elemento más reconocible del Palacio de los Papas y repetidamente enmarcado en los episodios de la serie, fue construida en 1267.

Ficción: El Palacio Apostólico (Roma)

Realidad: el Palacio de los Papas (Viterbo)

8. Ficción: Piazza Santa Croce (Florencia). Realidad: Piazza Grande (Montepulciano)
Hacia el final del segundo episodio se celebra una justa a caballo entre Giuliano de’ Medici y Guglielmo de’ Pazzi (que acaba en tablas) y entre Lorenzo el Magnífico y Francesco de’ Pazzi (que gana Lorenzo). Se trata del torneo que tuvo lugar realmente el 7 de febrero de 1469 en la plaza Santa Croce de Florencia para celebrar el matrimonio de Lorenzo y Clarice Orsini, y que ganó Lorenzo el Magnífico, entonces veinteañero, quien, como en la ficción, luchó por Lucrezia Donati (su amante, elegida reina del torneo para la ocasión) y ganó un casco de plata como premio. Su victoria fue celebrada por Luigi Pulci (Florencia, 1432 - Padua, 1484). Sin embargo, hay muchas diferencias con el torneo real: en la ficción, el escenario es la Piazza Grande de Montepulciano (son reconocibles el Palazzo Nobili-Tarugi y el Palazzo del Capitano) y, como se ha mencionado, también participa Giuliano (en realidad, lejos de Florencia). Los hermanos Pazzi participaron, pero no sabemos si se enfrentaron a Lorenzo.

Ficción: Piazza Santa Croce (Florencia)

Realidad: Piazza Grande (Montepulciano)

9. Ficción: el skyline de Milán. Realidad: Porta Imperiale (Sabbioneta) y Castello di San Giorgio (Mantua)
En una escena vemos a Lorenzo viajar a Milán para hablar con el duque Galeazzo Maria Sforza. Por razones obvias, no era posible ambientar la escena en la capital de Lombardía, ya que ha cambiado profundamente desde el siglo XV, por lo que se hizo un pastiche, que en una escena muestra la Puerta Imperial de Sabbioneta (otro anacronismo, ya que se construyó en 1579) y el Castillo de San Giorgio, situado en Mantua y que era la sede de la familia Gonzaga en aquella época.

Ficción: el skyline de Milán

Realidad: Porta Imperiale (Sabbioneta) y Castello di San Giorgio (Mantua). Foto Créditos Klaus Graf

10. Ficción: el dormitorio de Lorenzo el Magnífico (Florencia). Realidad: el fresco de los seis antiguos sabios en el Colegio del Cambio (Perugia).
Como en el caso del dormitorio de Piero de Médicis, el dormitorio del Magnífico también es el resultado de un ensamblaje: los frescos que se pueden ver detrás de los protagonistas no se encuentran en Florencia, sino en Perusa, y además en un espacio público, concretamente en el Colegio del Cambio, en aquella época sede de los cambistas de la ciudad umbro, que se reunían aquí. El fresco que representa a los “seis sabios antiguos” se encuentra en la Sala delle Udienze y es una de las obras maestras de Perugino (Pietro Vannucci, Città della Pieve, c. 1448 - Fontignano, 1523), que lo pintó a finales del siglo XV, entre 1496 y 1500.

Ficción: El dormitorio de Lorenzo el Magnífico (Florencia)

Realidad: el fresco de los seis antiguos sabios en el Colegio del Cambio (Perugia)

11. Ficción: el Castello Sforzesco (Milán). Realidad: el Palacio Te (Mantua)
Todas las escenas que representan la corte milanesa (las misiones de Giuliano y Lorenzo a Galeazzo Maria Sforza, el matrimonio de la hija ilegítima del duque, Caterina Sforza, con Girolamo Riario, cuando ella tenía diez años y él treinta, y muchas otras) se rodaron en el Palazzo Te. En la escena en la que vemos el banquete nupcial de Caterina Sforza, se reconoce la Sala dei Cavalli (Sala de los Caballos), pintada al fresco por Giulio Romano (Roma, c. 1499 - Mantua, 1546) entre 1527 y 1528.

12. Ficción: la iglesia de Santo Stefano (Milán). Realidad: la Rotonda di San Lorenzo (Mantua).
Galeazzo Maria Sforza fue asesinado en Milán el 26 de diciembre de 1476 por tres nobles milaneses, Giovanni Andrea Lampugnani, Girolamo Olgiati y Carlo Visconti (el primero asesinado inmediatamente por la escolta del duque, los otros capturados poco después), opuestos al gobierno despótico del duque y animados por el deseo de derrocar el señorío de los Sforza. En la ficción, se plantea al espectador la duda de que Jacopo de’ Pazzi estuviera detrás de la conspiración, quien en realidad era totalmente ajeno al asunto (si acaso, algunos historiadores barajan la hipótesis de que los Pazzi conspiraron para matar a los Médicis tras la noticia del asesinato del duque Sforza). Además, en la realidad, cuando fue asesinado, el duque se disponía a asistir a una misa e iba acompañado de su séquito (así como de su escolta), mientras que en la ficción entra solo en el lugar de la emboscada. En realidad, se trataba de la basílica de Santo Stefano de Milán, pero no pudo utilizarse para la serie de televisión por haber sido muy remodelada en siglos posteriores, por lo que la escena se rodó en el interior de la Rotonda di San Lorenzo de Mantua, una iglesia construida en el siglo XI que aún conserva su aspecto románico. En algunas escenas también puede verse el exterior del edificio mantuano.

Ficción: La iglesia de Santo Stefano (Milán)

Realidad: la Rotonda di San Lorenzo (Mantua)

13. Ficción: la sala del trono del Papa (Roma). Realidad: la Sala Manto del Palacio Ducal (Mantua)
La escena en la que Sixto IV, nacido Francesco della Rovere (Pecorile di Celle Ligure, 1414 - Roma, 1484), es coronado Papa, y otras que tienen lugar en el mismo escenario, se rodaron en la Sala di Manto del Palacio Ducal de Mantua. Otro anacronismo es que la Sala di Manto sólo fue decorada con frescos entre 1538 y 1539, por el taller de Giulio Romano.

Ficción: La Sala del Trono del Papa (Roma)

Realidad: el Salón Manto del Palacio Ducal (Mantua)

14. Ficción: El Palacio Vespucci (Florencia). 15. Realidad: El Tríptico de San Vicente de Nuño Gonçalves (Lisboa)
Una de las presencias más “extrañas” de toda la ficción es la que encontramos en lo que, en la serie, es el Palacio de los Vespucio, donde tiene lugar el encuentro entre Sandro Botticelli y Simonetta Vespucci (Génova o Portovenere, 1453 - Florencia, 1476) y donde se produce el enfrentamiento entre su marido, Marco Vespucci, y Giuliano de’ Medici. En la ficción, el salón está decorado en el centro con lo que en realidad es el panel central del tríptico de San Vicente del pintor portugués Nuño Gonçalves (noticias de 1450 a 1467), mencionado en fuentes del siglo XVI y redescubierto sólo en 1880 (hoy se conserva en el Museu Nacional de Arte Antiga de Lisboa). Tal vez, la presencia de un cuadro “exótico” quiera recordar que la familia Vespucci era muy activa en el comercio con tierras lejanas.

Ficción: El Palacio Vespucci (Florencia)

Realidad: el tríptico de San Vicente de Nuño Gonçalves (Lisboa)

15. Ficción: Porta Nuova (Pisa). Realidad: Porta Vittoria (Sabbioneta)
En la escena en la que el cardenal Francesco Salviati (Florencia, 1443 - 1478), uno de los principales antagonistas de la ficción y en realidad uno de los principales instigadores de la conspiración de los Pazzi, se dirige a Pisa para obtener la silla de arzobispo, se puede ver lo que se supone que es la Porta Nuova (Puerta Nueva) de Pisa, es decir, la que garantiza la entrada a la Piazza dei Miracoli. En realidad, la ciudad de Pisa ha sido representada con una silueta de la famosa plaza, combinada con la Porta Vittoria de Sabbioneta, construida en 1562, es decir, de nuevo casi cien años después de los hechos narrados en la ficción.

Ficción: Porta Nuova (Pisa)

Realidad: Porta Vittoria (Sabbioneta). Foto Créditos Egidio Paini

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