Gordon Moran y el asedio de Siena

El artículo que les ofrecemos en traducción de nuestra Ilaria salió en el número de verano de 2013 (p. 13) de Vista, revista cuatrimestral en inglés sobre Florencia y sus alrededores. Escrito por Lila Baghzouz, ofrece un resumen de los acontecimientos que rodearon el Guidoriccio da Fogliano y la investigación de Gordon Moran, de la que también nos hemos ocupado aquí, en Finestre sull’Arte. ¡Feliz lectura!

El Palazzo Pubblico de Siena, ayuntamiento de la ciudad, alberga el Guidoriccio en el asedio de Montemassi. El fresco representa a Guidoriccio, jefe del ejército sienés de 1327 a 1333, a caballo tras la toma de Montemassi en 1330. La obra se ha atribuido a Simone Martini, artista al que supuestamente se encargó en 1330, inmediatamente después de la victoria sobre la ciudad.

Para los sieneses, el fresco representa el orgullo por la historia de su patria. Sin embargo, el historiador del arte estadounidense Gordon Moran tiene algunas dudas sobre la obra: de hecho, él y sus colegas creen que ni el artista ni la fecha son correctos. Estudios anteriores, investigaciones y conocimientos del arte sienés alimentan las dudas. En la actualidad, Moran es el erudito que más se ha implicado en los descubrimientos y avances sobre esta cuestión.

Contexto histórico del fresco
A principios del siglo XIV, Siena conquistó o adquirió hasta veinte territorios, al menos siete de los cuales están representados en la Sala del Mappamondo del Palazzo Pubblico. Guidoriccio da Fogliano, jefe del ejército sienés de 1327 a 1333, conquistó Montemassi (1328) y Arcidosso (1331). Simone Martini fue el artista elegido para representar estas victorias en la Sala del Mappamondo. Los archivos demuestran que se le encargó representar Montemassi y Sassoforte en 1330, y Arcidosso y Casteldelpiano al año siguiente.

Además, en 1333 Guidoriccio deshonró a Siena al cambiar de bando: siendo un soldado de fortuna, prestaba sus servicios al mejor postor y, por tanto, no se le consideraba precisamente un patriota leal.

Nacimiento de la polémica
Para un historiador del arte, el fresco presenta muchas incoherencias, empezando por el personaje a caballo. Tras abandonar el ejército sienés en 1333, Guidoriccio fue considerado un traidor, por lo que debería haber sido eliminado del fresco. Además, en 1330 se consideraba contrario a la ley representar escudos de armas en el Palazzo Pubblico. Los diamantes negros y las hojas verdes de una enredadera en la capa de Guidoriccio y su caballo no deberían haberse permitido. Estas contradicciones iniciales dieron a Moran motivos para creer que había frescos ocultos bajo el fresco superior y que Simone Martini no podía ser el autor de lo que hoy se conoce como Guidoriccio dentro del Palazzo Pubblico.

Desde el principio, la ciudad rechazó su petición de descubrir posibles frescos ocultos. Sin embargo, en 1980 llegó un patrocinio. La teoría de Moran llegó a oídos de una editorial alemana que, generosa defensora del arte, entregó a la administración de Siena un cheque en blanco para financiar la empresa. Moran, junto con otros cuatro estudiosos, tuvo el privilegio de estar presente mientras los restauradores descubrían el fresco oculto bajo el Guidoriccio.

El fresco oculto
Lo que descubrieron los restauradores asombraría a los historiadores del arte de todo el mundo. La escena oculta representaba otra ciudad fortificada, esta vez con dos personajes en primer plano. Uno parecía ser otra versión del Guidoriccio y el otro era probablemente un miembro de los Aldobrandeschi (una poderosa familia feudal propietaria de Arcidosso y Casteldelpiano), representado en el acto de quitarse los guantes en señal de sumisión. Según los análisis, el Guidoriccio fue cubierto con pintura azul pocos años después de su finalización, más o menos en la época en que el condottiere traicionó a Siena. También se encontraron agujeros alrededor de la cabeza de la figura, probablemente causados por piedras lanzadas por ciudadanos indignados. Inicialmente, tras el descubrimiento, Moran y los eruditos sieneses coincidieron en gran medida en que el fresco oculto era una representación de Arcidosso, hecho que reforzó la postura de Moran de que el fresco superior no era obra de Martini. Cronológicamente hablando, puesto que la toma de Montemassi habría tenido lugar tres años antes, no habría tenido sentido representar un acontecimiento anterior después de otro posterior. La fecha del encargo de las dos escenas a Martini también es contradictoria. Sin embargo, los eruditos sieneses volvieron pronto a su creencia inicial de que el fresco superior era obra de su Simone Martini. A pesar de las similitudes entre la fortificación representada y la ciudad fortificada real de Arcidosso (topografía incluida), los sieneses encontraron otras conclusiones para proteger la autenticidad del fresco real; llegaron incluso a afirmar que Moran y sus colegas tergiversaron la verdad. De hecho, creen que el fresco subyacente es una versión de la subyugación pacífica de la ciudad de Giuncarico representada en 1314 por Duccio.

Publicaciones
Al igual que el infame Guidoriccio, Moran no ha sido bien recibido por los sieneses. Muchos eruditos locales están a la defensiva ante las afirmaciones hechas contra el presente fresco.

Moran y su colega Michael Mallory empezaron a tener problemas cuando intentaron publicar su libro, Guidoriccio: a guide to the controversy. Las autoridades locales les denegaron la publicación de fotografías del fresco dentro del libro y la venta de éste en la librería del museo del Palazzo Pubblico. A raíz de la polémica, el libro tuvo una mayor difusión en todo el mundo.

La polémica sin resolver
Más de treinta años después de iniciar la investigación sobre el fresco de Guidoriccio, Moran seguía interesado en el tema. Junto con sus colegas, elaboró una lista de razones para dudar de que Simone Martini fuera el autor del Guidoriccio a caballo. La lista se ha actualizado varias veces (Moran sigue haciendo muchos descubrimientos hoy en día). Al incluir todos los aspectos de la obra y ofrecer una explicación sólida a las numerosas dudas, la lista es un recurso muy útil para quienes deseen ver el fresco desde otro punto de vista. ¿Se trata de un fresco auténtico que merece la pena defender o, como dice la frase de Gordon Moran, no es más que un “martini on the rocks”?

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