El Parque de Pinocho en Collodi. Un itinerario entre esculturas y naturaleza, en el cuento de hadas de la marioneta más famosa.

“Érase una vez... - ¡Un rey! - dirán inmediatamente mis pequeños lectores. No, niños, os habéis equivocado. Érase una vez un trozo de madera”. Todos sabrán que éste es el incipit de Las aventuras de Pinocho , de Carlo Lorenzini (Florencia, 1826 - 1890), más conocido por el seudónimo de Carlo Collodi, por el lugar de origen de su madre y el pueblo donde el autor de la historia de la marioneta más famosa del mundo pasó la mayor parte de su infancia. Pero el incipit también da el pistoletazo de salida al parque monumental enteramente dedicado a Pinocho en el mismo pueblo de Collodi, cerca de Pescia, en el corazón de la Toscana.

En efecto, las aventuras de la marioneta finalmente transformada en niño de carne y hueso gracias al Hada Azul se recorren por etapas a través de esculturas de bronce y acero creadas por grandes artistas del siglo XX. Inmersas en la vegetación, las obras evocan los episodios más destacados de la historia y, si algún episodio escapa a la memoria, un innovador sistema de códigos QR ofrece la posibilidad de escuchar el pasaje del texto original correspondiente a cada estatua recitado por las voces de Pinocho y de los personajes que va encontrando en su viaje por la vida. Los niños, los visitantes preferidos del parque, tienen así la oportunidad de asociar los distintos momentos del cuento con las veintiuna esc ulturas diseminadas en medio de la vegetación, a las que se puede llegar simplemente siguiendo un itinerario predefinido por senderos. Los padres, que también son niños, pueden hacer que sus hijos escuchen las escenas recitadas desde sus propios dispositivos y quizás, una vez de vuelta en casa, releer juntos el libro de las aventuras de Pinocho.

El Parque atrae sobre todo a familias con niños o es destino de viajes educativos cada año, pero entre los más de siete millones de visitantes de todo el mundo que han pasado por él, muchos son entusiastas del arte contemporáneo y de la arquitectura y el paisajismo del siglo XX, ya que las obras escultóricas que alberga son de gran interés en el panorama del arte contemporáneo. De hecho, podría definirse como un verdadero museo al aire libre, ya que las esculturas trazan un fantástico camino entre las flores y la vegetación, invitando a los visitantes a continuar su camino para que les cuenten la famosa historia de la marioneta y conocer a los distintos personajes con los que dialogó el propio Pinocho. También hay obras nacidas de la creatividad intelectual y manual de algunos de los artistas más conocidos de la segunda mitad del siglo XX, como Pietro Consagra (Mazara del Vallo, 1920 - Milán, 2005), Marco Zanuso (Milán, 1916 - 2001), Emilio Greco (Catania, 1913 - Roma, 1995) y Venturino Venturi (Loro Ciuffenna, 1918 - Terranuova Bracciolini, 2002).

Se abrió al público en 1956, evolucionando al ritmo de los tiempos, pero manteniéndose siempre fiel a la novela de Collodi. Fue concebido y realizado por el Comitato per un Monumento a Pinocchio (Comité para un Monumento a Pinocho), presidido por el profesor Rolando Anzilotti, formado en los años cincuenta por un grupo de ciudadanos locales, con el apoyo del Ayuntamiento de Pescia. Su gestión corre a cargo de la Fundación Nacional Carlo Collodi, que también es propietaria del inmueble.

En el momento de su inauguración, el Parque ocupaba una zona verde diseñada por los arquitectos Renato Baldi y Lionello De Luigi en la parte baja del pueblo de Collodi, y constaba únicamente de la estatua de bronce realizada por Emilio Greco que representa a Pinocho y el Hada, hoy colocada aproximadamente en la entrada, y la Piazzetta dei Mosaici realizada por Venturino Venturi. Estos últimos aún son visibles en la primera parte del parque. En 1963, el parque comenzó a ampliarse con la construcción del edificio que aún alberga laOsteria del Gambero Rosso, mientras que el camino monumental con las esculturas de los personajes se realizó en 1972 gracias al diseño del paisajista Pietro Porcinai (Fiesole, 1910 - Florencia, 1986).

Incipit del libro de Pinocho. Foto Crédito Parque Monumental de Pinocho

Emilio Greco, Pinocho y el hada (1956; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Foto Crédito Parque Monumental de Pinocho

Parque Monumental de Pinocho. Foto Créditos Ventanas al Arte

Parque Monumental de Pinocho. Foto Crédito Ventanas al Arte

Parque Monumental de Pinocho. Foto Crédito Ventanas al Arte

La plaza de los mosaicos. Foto Crédito Finestre Sull’Arte

A este último debemos, en la zona de Pistoia, una decena de intervenciones (en toda la Toscana, unas cuatrocientas): entre ellas, proyectos en el interior de establecimientos termales de Montecatini y en un vivero de Pistoia , y el arreglo del jardín de la Academia de Montecatini, pero el proyecto más significativo fue sin duda el Parque de Pinocho, único en toda Italia. Fue en los años setenta cuando Porcinai estaba trabajando en el jardín de la Academia Montecatini y ya en esta ocasión había concebido un museo de escultura al aire libre con esculturas colocadas en el exterior, entre setos y plátanos. Por tanto, en este proyecto ya podemos ver los principios básicos que introduciría en un espacio mayor, el Parque de Pinocho, como la colocación de las obras escultóricas al aire libre, rodeadas de vegetación, y la colaboración con artistas. Aquí, el diseño del parque y la colocación de las esculturas, dado el interés de los escultores en particular, estaban totalmente amalgamados. La colaboración entre Porcinai, Consagra y Zanuso ha dado como resultado un lugar dedicado a la sencillez, donde los materiales están en armonía con el entorno y las obras se presentan en un estilo esencial y sobrio.

Retomando la historia de la creación del Parque de Pinocho, Porcinai es, por tanto, el creador de la posterior ampliación, que tuvo lugar en los años setenta. Todo comenzó, de hecho, con ocasión del septuagésimo aniversario de la primera publicación de la novela de Collodi, en 1951, cuando se creó el Comité Nacional para el Monumento a Pinocho: éste recibió el encargo de crear un monumento en homenaje a la famosa marioneta. Dos años más tarde, Rolando Anzilotti, alcalde de Pescia, convocó un concurso nacional para el diseño del monumento. Emilio Greco y Venturino Venturi, en colaboración con los arquitectos Renato Baldi y Lionello De Luigi, ganaron el concurso con idénticos méritos: Greco diseñó una estatua de bronce que representaba al hada con Pinocho (la idea se le ocurrió durante un viaje en tren de Roma a Carrara, donde ocupaba la cátedra de escultura en la Academia de Bellas Artes, y la esbozó en el reverso de un sobre), mientras que Venturi diseñó una auténtica plaza rodeada de muros decorados íntegramente con mosaicos que representaban las principales escenas de la historia de Pinocho. Emilio Greco se acercó a la escultura muy joven, a los trece años, como consecuencia de la modesta situación de su familia y de la enfermedad de su padre: dejó la escuela para trabajar en el taller de un escultor de monumentos funerarios, donde aprendió a manejar bien el mármol y a modelar en arcilla fragmentos de obras clásicas. A lo largo de su actividad artística fue capaz de utilizar los materiales más diversos, del mármol a la terracota, del yeso al hormigón y al bronce. También ganó el Gran Premio de Escultura de la XXVIII Bienal de Venecia en 1956. Venturino Venturi se formó en Florencia, donde se dedicó a los estudios académicos y conoció a muchos artistas y hombres de letras con los que entabló amistad. Durante su estancia en Milán, de 1947 a 1949, conoció a los artistas más dedicados a la investigación formal, entre ellos Lucio Fontana, y fue aquí donde intensificó su inclinación hacia lo abstracto. En el diseño de la plaza para el monumento a Pinocho, Venturi también había colocado una estatua en el centro con la función de reloj de sol (un Pinocho de bronce con la mano levantada, cuya sombra indicaría la sucesión de episodios ilustrados en las paredes de la plaza), pero elex aequo impidió que la estatua se realizara, pues Greco ya había propuesto una escultura. Terminó su obra arquitectónica, pero cayó en un estado de gran depresión, quizá alimentado por la incompleta realización de su proyecto original así como por el recuerdo de la guerra, y fue hospitalizado en el Hospital Psiquiátrico San Salvi de Florencia: aquí realizó una serie de dibujos al pastel y al temple sobre papel en los que a menudo representaba a Pinocho. Además de ser una extraordinaria obra arquitectónica y de mosaico, la Piazzetta dei Mosaici también puede utilizarse como teatro para pequeñas representaciones.

La Piazzetta dei Mosaici de Venturino Venturi. Foto Crédito Ventanas al Arte

La Piazzetta dei Mosaici por Venturino Venturi. Créditos Crédito Ventanas del Arte

Plaza de los mosaicos de Venturino Venturi. Créditos Crédito Ventanas del Arte

Volviendo al concurso de 1953, otro proyecto premiado fue el de Pietro Consagra: una serie de personajes de la historia de Pinocho para ser colocados en el llamado Paese dei Balocchi (País de los Juguetes), es decir, en un recorrido trazado en un parque diseñado por el arquitecto Marco Zanuso. Posteriormente, en 1963, el patronato de la Fundación Carlo Collodi encargó a Pietro Porcinai que diseñara la disposición de las obras de Consagra en el nuevo parque proyectado por Zanuso. De este modo, el arquitecto paisajista Porcinai creó, utilizando una expresión que empleaba mucho, “el tejido conectivo” del parque para dar un aspecto paisajístico al proyecto Consagra-Zanuso. Además de diseñar su ubicación, ideó una serie de estratagemas para dotar a las esculturas de carácter y movimiento: Éstas, según los informes de diseño, debían moverse gracias a "dispositivos hidráulicos independientes y autónomos que debían colocarse en la base de cada una de las esculturas"; por ejemplo, el carabinero debía moverse en sentido de rotación para dar la impresión de atrapar a los niños, el gato tenía ojos móviles gracias a imanes que se movían con una ficha metálica cercana, el hada debía dar palmadas, los dos ladrones debían moverse cojeando, etc. Sin embargo, debido a la complejidad de algunas estratagemas, sólo se realizaron unas pocas, en particular los juegos de agua. Algunos diseños de estructuras arquitectónicas concebidas por Zanuso, como la casa de las hadas y el laberinto, fueron modificados y reinterpretados por Porcinai. La realización de todo el parque tal y como fue diseñado por Porcinai llevó varios años y no se inauguró hasta 1972.

La intención, bien realizada en su aspecto casi actual, era crear un sendero a través de la típica vegetación de matorral mediterráneo; dentro de éste, los visitantes debían encontrarse frente a las estatuas de Consagra que representaban los episodios más significativos de la historia. Igual que hoy.

Consagra se declaró formalista y abstraccionista marxista y fundó con otros artistas el grupo Forma. Sus esculturas nunca son tridimensionales, ya que en su opinión la tridimensionalidad denota un centro autoritario; la vista frontal se creó como alternativa para significar una apertura, un redimensionamiento que libera a la escultura del yugo de la carga histórica y la devuelve a laesencialidad. El diálogo con el observador se hace así más inmediato. Además, sus obras escultóricas se componen de planos delgados yuxtapuestos o superpuestos que, a modo de pantalla, se prestan a un diálogo espiritual. Todas las esculturas del Parque Pinocho son bidimensionales y están formadas por la yuxtaposición o superposición de finas láminas de bronce y acero.

Comienza el recorrido monumental el gran Carabinero, que con las piernas abiertas intenta atrapar a los niños, pero éstos pasan velozmente por debajo; después nos encontramos con el Grillo Parlanchín, que nada tiene que ver con el representado por Disney, con traje, sombrero de copa y sombrilla: el de Consagra tiene la apariencia de un grillo de verdad. Pasando por el Gran Teatro de Marionetas, llegamos a laOsteria del Gambero Rosso, donde los visitantes son recibidos por el Gato y la Zorra, la pareja más engañosa de la historia de Pinocho. Los tres paran aquí a comer algo y se marchan a medianoche para estar en el Campo de los Milagros al amanecer. Pinocho, sin embargo, tiene un desagradable encuentro por la noche: los Asesinos, que amenazan con matar al muñeco si no les da el dinero que lleva escondido en la boca, e incluso con colgarlo del gran roble. Tras esta experiencia traumática, aparece el Hada niña, en el centro de un espacio circular: una “hermosa niña de cabellos turquesa y rostro blanco como una imagen de cera”; desde la ventana de su casa le dice al títere que allí no hay nadie, porque todos están muertos. También hay una Chiocciola cerca. Astutamente, el Gato y la Zorra engañan al ingenuo Pinocho para que cave un pequeño agujero con las manos para plantar las monedasde oro, haciéndole creer que pronto crecerá allí un hermoso árbol de monedas. “Disculpe, señor serpiente, ¿me haría el favor de apartarse un poco para dejarme pasar?”, pregunta el títere a una serpiente que le impide el paso (la escultura de bronce reproduce al reptil que, con medio cuerpo levantado del suelo, mantiene la boca entreabierta).

La aldea de Pinocho, obra de Marco Zanuso. Foto Crédito Ventanas al Arte

Pietro Consagra, El carabinero (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, El grillo parlante (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Créditos Crédito Ventanas al Arte

El Gran Teatro de Marionetas. Ph. Crédito Ventanas al Arte

Pietro Consagra, El gato y la zorra (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Ventanas al Arte

Pietro Consagra, Los asesinos (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, La niña de las hadas (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, El caracol (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, El árbol Zecchini (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Créditos Crédito Ventanas al Arte

Pietro Consagra, La serpiente (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Finestre sull’Arte

Un poco más adelante, cuatro conejos hacen su aparición portando un ataúd: es el ataúd para el títere, pues si no bebe la medicina para curar su fiebre sólo le quedarán unos minutos de vida (una estratagema ad hoc para obligarle a tomar la medicina). “Hada mía, dame ese vaso de una vez.... Date prisa, porque no quiero morir”, dice temeroso Pinocho. Y aquí llega la gran Hada, con su pelo turquesa y sus brazos extendidos: es aquí donde tiene lugar el conocido episodio de la nariz que se alarga a causa de las mentiras contadas. Este es también el punto más alto del parque. En su camino, Pinocho también se topa con un cangrejo (la escultura en realidad rocía agua) y con el Pescador Verde que, con red y sartén en ristre, amenaza al desdichado con ser cocinado. En medio de un espacio amplio y aislado, el del escenario del circo, se encuentra el triste y pobre Asno Pinocho, incitado por el director a actuar ante el público. Convertido de nuevo en marioneta, acaba en la boca del Gran Tiburón, a pesar de que una Cabrita le advierte del peligro inminente y le insta a nadar más deprisa. Sin embargo, es en el vientre del tiburón donde Pinocho encuentra y se reencuentra con su pobre padre Geppetto, que también es engullido por el feroz animal. El Gran Tib urón es la obra más famosa del Parque y se caracteriza por ser una escultura-edificio: se puede entrar realmente en su enorme boca de la que brotan hileras de afilados dientes blancos. Realizada por Marco Zanuso, arquitecto, urbanista y uno de los protagonistas de la escena cultural desde la posguerra, la escultura es monumental dentro de un estanque de agua y está decorada con piedras de río y escamas de vidrio de colores (la decoración es obra del artista Augusto Piccoli). Los visitantes pueden adentrarse en la boca del tiburón, entre sus dientes, y pasar al interior, donde se encuentra la estatua de Geppetto, y también pueden subir a lo alto de la gran “cúpula”. Antes de despedir a Pinocho, que ahora se ha convertido en un niño de carne y hueso, saludando a todos los visitantes que han pasado por el parque, el recorrido termina con el Laberinto diseñado por Porcinai, al final del cual está El recorrido termina con el Laberinto diseñado por Porcinai, al final del cual se encuentra un Pinocho de cerámica de Eugenio Taccini, el mismo artista que creó el Juego de la Oca de Pinocho en la zona del parque utilizada como zona de juegos para niños, con tiovivos, pequeños teatros y el Mangiafuoco y el Carruaje del Hada.

Pietro Consagra, Los cuatro conejos (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Foto Crédito Ventanas al Arte

Pietro Consagra, El Hada Grande (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, El Cangrejo (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Finestre sull’Arte

El tiburón, de Marco Zanuso. Ph. Crédito Finestre Sull’Arte

Pietro Consagra, Geppetto (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Crédito Finestre sull’Arte

Pietro Consagra, Pinocho (1963; bronce; Collodi, Parque Monumental de Pinocho). Ph. Créditos Finestre sull’Arte

El Pinocho de madera más alto del mundo (obra de 2009 del atelier Volet, Suiza, 16 metros de altura). Foto Créditos Francesco Bini

El Parque de Pinocho, sin embargo, no es simplemente un parque de atracciones temático (también se ha creado un nuevo sendero de aventuras , con un Barco Pirata), sino un lugar que contiene, como hemos dicho, muchas obras de grandes artistas del siglo XX: es un verdadero parque de arte contemporáneo que celebra uno de los cuentos más conocidos.

Uno sale del parque con infinitas ganas de volver para leer la obra maestra para adultos y niños de Carlo Lorenzini, autor homenajeado por la escultura exterior, cerca de la entrada: un estrecho diálogo entre el escritor y su marioneta. Y, no muy lejos, una curiosidad: el Pinocho de madera más alto del mundo, de nada menos que dieciséis metros de altura.

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