Colección Nasci-Franzoia: la mayor colección pública de vidrio veneciano del mundo

La mayor colección pública de vidrio veneciano del mundo. Así justifica la administración del municipio de Feltre, una pequeña localidad a los pies de los Dolomitas, su entusiasmo por la Colección Nasci-Franzoia, nacida de la pasión y el afán coleccionista de 30 años de la pareja homónima y precisamente de Ferruccio Franzoia, arquitecto y alumno de Carlo Scarpa, donada al municipio y a la Galería Carlo Rizzarda en 2018 para su exposición pública permanente.

En julio se presentó al público y a la prensa el ambicioso catálogo encargado por el municipio y editado por el propio Franzoia y Tiziana Casagrande, conservadora del museo(SilvanaEditoriale, 49 €). Casi 600 páginas que acompañan al lector, ya sea conocedor de la cristalería de Murano o simplemente curioso por saber más, a descubrir no sólo la colección que ahora alberga el museo de Feltre, sino la historia de las artes decorativas, el vidrio y el coleccionismo contemporáneo.

La colección se encuentra en la segunda planta de la Galería Carlo Rizzarda, con un montaje comisariado por el propio Franzoia, que ya había creado el montaje expositivo del museo en 2000, y estará abierta al público a partir del 8 de mayo de 2021. La exposición es una inmersión en la producción vidriera del siglo XX. No sólo las obras de Carlo Scarpa, en sus diversas colaboraciones con las firmas Cappellin y Venini. Sino el vidrio diseñado por diferentes personalidades del siglo XX en Murano, como Napoleone Martinuzzi (Murnao, 1892 - Venecia, 1977), Tomaso Buzzi (Sondrio, 1900 - Rapallo, 1981), Vittorio Zecchin (Murano, 1878 - 1947), Tyra Lundgren (Estocolmo, 1897 - 1979), Paolo Venini (Milán, 1895 - Venecia, 1959), Massimo Vignelli (Milán, 1931 - Nueva York, 2014), Fulvio Bianconi (Padua, 1915 - Milán, 1996), Toni Zuccheri (San Vito al Tagliamento, 1936 - 2008), Tobia Scarpa (Venecia, 1935), Alfredo Barbini (Murano, 1912 - 2007), Archimede Seguso (Murano, 1909 - 1995), Flavio Poli (Chioggia, 1900 - Venecia, 1984), Tapio Wirkkala (Hanko, 1915 - Helsinki, 1985), Guido Balsamo Stella (Turín, 1882 - Asolo, 1941), Giuseppe Barovier (Murano, 1853 - 1842) y Guido Bin, seudónimo de Mario Deluigi (Treviso, 1901 - Dolo, 1978). No faltan contemporáneos como Alessandro y Laura Díaz de Santillana, Sergio Asti, Heinz Oestergaard, Luciano Gaspari, Maria Grazia Rosin, Cristiano Bianchin, Michela Cattai y muchos otros.

Galería Carlo Rizzarda

Galería Carlo Rizzarda

La Galería Carlo Rizzarda

La exposición se distribuye en tres salas. La primera está dedicada a la producción de la empresa Vetri Soffiati Muranesi Cappellin-Venini& C., fundada en 1921 por Giacomo Cappellin y Paolo Venini, bajo la dirección artística de Vittorio Zecchin, y a los modelos creados por Zecchin que siguieron produciendo las empresas surgidas tras la disolución de Cappellin-Venini. En la segunda sala, se documentan las producciones de las dos manufacturas, Maestri Vetrai Muranesi Cappellin & C. y Vetri Soffiati Muranesi Venini & C.. Algunos de los objetos hacen referencia a la presencia en Murano de Carlo Scarpa (Venecia, 1906 - Sendai, 1978), que empezó con Cappellin en 1926, donde permaneció hasta 1931, y luego pasó a Venini hasta 1947. Pero la sala alberga muchos otros ejemplos de la producción de Venini de los años comprendidos entre 1925 y 1960, así como una miscelánea de productos de otras firmas activas en la laguna. La tercera y última sala, la más grande, está dedicada al vidrio de mesa: objetos de consumo, “destinados a un uso efímero y por lo tanto”, como dice el catálogo, “la sección ofrece un importante testimonio del gusto y la costumbre”. La mayoría de las piezas de la colección se refieren a modelos creados por Zecchin en los años veinte, pero también se documentan ejemplos de cristal veneciano de una época anterior, como un juego de copas de cristal facetado Luis XVI con decoraciones doradas y una muestra de copas historicistas con esmalte policromado o decoraciones grabadas a torno. También hay cristal de mesa de producción no muranesa de estilo Belle Époque y algunos ejemplos de cristalería bohemia comercializada en Venecia por la Compagnia Venezia e Murano. Toda la muestra está acompañada de algunas pinturas y mosaicos, todos ellos pertenecientes a la colección Carla Nasci-Ferruccio Franzoia.

Al recorrer las salas, se percibe de inmediato esa mezcla de innovación y tradición, combinada con una profunda pericia técnica, que caracteriza las producciones de Murano, sorprendiendo incluso a los visitantes menos familiarizados con la fabricación del vidrio. El único inconveniente es la ausencia de paneles explicativos que permitan al visitante menos familiarizado con la historia de las producciones comprender las evoluciones cronológicas y temporales, así como las personales, que constituyen el contexto y la base de las producciones expuestas: pero éste es un inconveniente típico de las exposiciones de artes decorativas y contemporáneas.

Una herramienta para comprender la colección en todos sus aspectos, y mucho más, es el mencionado catálogo. En él encontramos casi 300 fichas descriptivas del vidrio expuesto, escritas en un lenguaje de fácil lectura incluso para quienes no dominan los términos técnicos, y encontramos las biografías de los distintos vidrieros y vidrieros expuestos. Pero eso no es todo: las reproducciones fotográficas, de excelente calidad, permiten sumergirse en los colores y las formas antes y después de la visita. Los ensayos recogidos en la primera parte del catálogo permiten al lector comprender plenamente la génesis del museo, la colección y la evolución y tendencias de las artes decorativas venecianas y, en cierta medida, italianas, a lo largo del último siglo. En el primer ensayo, Tiziana Casagrande sitúa la colección Nasci-Franzoia en el contexto de la Galería Carlo Rizzarda, colección que “representa un enriquecimiento coherente del museo de artes decorativas creado por legado testamentario del célebre maestro del hierro forjado cuyo nombre lleva”. De hecho, la nueva sección continúa, ampliándolo en perfecta armonía, un tema ya presente en el núcleo original de la exposición permanente": el del vidrio y el color, que en la producción de Rizzarda (Feltre, 1883 - Milán, 1931) está muy presente y dialoga con el hierro, como explica el comisario en las páginas siguientes.

Napoleone Martinuzzi para Venini, Marcador de posición con faisanes (1930; vidrio lattimo sobre base cilíndrica en vidrio cristal iridiscente con aplicaciones de pan de oro; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia) y jabalí (1928-1929; vidrio pulegosto; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia)

Laura Diaz de Santillana para Eos, Jarrones (años 80; vidrio rojo, negro y transparente; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia)

Toni Zuccheri para Venini, Gabbiano (1964; vidrio cristal con junquillos policromados rojos y grises, patas de bronce; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin para VSM Cappellin-Venini & C., Jarrones (1921-1925; vidrio soplado transparente amatista y verde claro; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin para VSM Cappellin-Venini & C., Jarrones veroneses (1921-1922; vidrio soplado transparente de diferentes colores; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia)

Tapio Wirkkala para Venini, Botellas de la serie Bolle (1966; vidrio soplado transparente soldado con incalmo; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia)

Napoleone Martinuzzi para Zecchin-Martinuzzi, Jarrón (1933; vidrio velado rojo con aplicaciones de pan de oro; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia)

Vittorio Zecchin, Vaso biconico, detalle (vidrio transparente con decoración de esmalte policromado y tema en pan de oro; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia) marina

MVM Cappellin & C., Periquito, detalle (1925-1931; vidrio pulegoso verde esmeralda y detalles de pasta roja; Feltre, Galleria Carlo Rizzarda, Colección Nasci-Franzoia)

En los siguientes ensayos, Rosa Barovier Mantovani relata la relación con la tradición muranesa de los siglos XV y XVI que se encuentra en la cristalería de la colección Nasci-Franzoia, a través de la historia de las cumbres, crisis y transformaciones de la cristalería de Murano a lo largo de los siglos hasta el renacimiento de los años veinte y treinta. Mariateresa Chirico sigue profundizando en la aparición en escena de las nuevas producciones venecianas en las exposiciones italianas (bienales, trienales) del siglo XX, investigando los motivos y modos de una explosión tardía, en comparación con el resto de Europa, pero muy creativa. Siguen dos ensayos dedicados en particular a la figura de Vittorio Zecchin (Marino Barovier) y Carlo Scarpa (J.K. Mauro Pierconti). La sección se cierra con un diálogo en seis actos con el coleccionista, Ferruccio Franzoia, en el que se profundiza en su relación con el arte, los museos, las artes decorativas y, en definitiva, las formas y los medios con los que él y su esposa Carla Nasci crearon su colección. Una colección que ahora está a disposición del público, por lo que Franzoia describió en la rueda de prensa como “un acto de amor”. Pero no un acto de amor a Feltre, sino un acto de amor’: yo añadiría, tras escuchar el resto del discurso, un acto de amor hacia el público y hacia los museos, espacios donde cualquiera puede disfrutar de esa colección.

Y es precisamente sobre el lugar que alberga la colección Nasci-Franzoia, la Galería Carlo Rizzarda, que debemos decir unas palabras para concluir. Una joya de ciudad nacida de otro acto de amor, el de Carlo Rizzarda, un hijo de la ciudad de Feltre que nació en apuros económicos y se hizo famoso en toda Europa gracias a su extraordinaria habilidad para golpear el hierro. Rizzarda coleccionó durante el resto de su vida, y después donó toda su colección (que incluía obras de Wildt, Signorini, Fattori, etc.) y el resto de su producción a la ciudad de Feltre. Así nació la Galleria Rizzarda, con el mandato de ampliarse y seguir comprando y coleccionando obras de arte contemporáneo: como suele ocurrir, las ampliaciones fueron limitadas, hasta la gran donación de Franzoia. Pero la galería sigue siendo una pequeña joya para quienes quieran comprender y admirar las artes decorativas del siglo XX italiano. El ayuntamiento promete la publicación en breve de un segundo gran catálogo, sobre el hierro forjado de la colección Rizzarda. Mientras tanto, la visita es muy recomendable.

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