Botánica, clásicos, ajedrez, animales: libros antiguos del Fondo Buonaccorsi de Macerata

Una colección de ocho mil volúmenes de los siglos XV al XIX: ésta fue la cantidad de libros que la noble familia Buonaccorsi de Macerata reunió en su biblioteca, dando origen a lo que más tarde se convertiría en el núcleo fundacional de la Biblioteca Estatal de Macerata, el Fondo Buonaccorsi. El Ministerio de Cultura adquirió el fondo en 1978, muchos años antes de la fundación del instituto de las Marcas, con el objetivo de evitar la dispersión de la antigua biblioteca de la familia Buonaccorsi. La colección de la familia, que vivía entre Potenza Picena , en una villa del siglo XVIII situada en una colina con vistas al mar, y el Palazzo Buonaccorsi, la espléndida casa señorial situada en el centro de Macerata, revela los múltiples intereses de la familia y sus vínculos con la sociedad de la época.

Junto a un importante número de clásicos griegos y latinos, la colección Buonaccorsi contiene numerosos códices y textos de derecho, tratados de historia, geografía y etnología, medicina y astronomía, y muchas obras de temática religiosa. También hay una notable presencia de escritos que documentan el interés por la agricultura y la vida en el campo, la botánica y la jardinería, la dietética y la gastronomía.

Uno de los libros más destacados de la colección Buonaccorsi es la Historia naturale de. C. Plinio secondo tradocta di lingua latina in fiorentina per Christophoro Landino fiorentino. Impresso in Venesia, per Bartolamio de Zani de Portesio, 1489 adi XII di Septembre. Se trata de la primera traducción de la Naturalis historia de Plinio por Cristoforo Landino, importante humanista florentino, publicada por Nicolas Jenson en Venecia en 1476. La edición del Fondo Buonaccorsi fue publicada por Bartolomeo Zani (de Brescia, que más tarde se trasladó a la laguna) en 1489. El ejemplar presenta una encuadernación coetánea en madera recubierta de cuero, con decoraciones en relieve en las placas y el lomo, mientras que en la placa posterior aún se conservan partes de dos espárragos metálicos, lo que atestigua la presencia de antiguos cierres utilizados para cerrar el volumen. En el verso de la hoja de guarda delantera (por “hoja de guarda” entendemos las que se colocan entre la cubierta y el texto) y en el interior de la contraportada aparece el leopardo rampante, ex libris de la familia Buonaccorsi. En algunas partes del texto, sobre todo en los libros XXII a XXVI que tratan de botánica y medicina, hay numerosas notas, subrayados y maniculados (signos con forma de mano utilizados para destacar pasajes importantes) que atestiguan el interés particular del lector por estos temas.

También son dignos de mención los Comentarios de C. Julio César, con figuras de cobre de los alojamientos, hazañas de armas, circunnavegación de ciudades y muchas otras cosas notables descritas en ellos. F atte da Andrea Palladio per facilitare a chi legge, la cognition dell’historia, de 1575. El términocommentarius indica un tipo de narración situado entre la recopilación de notas y su elaboración en forma literaria, y César utilizó este género para describir sus campañas militares, probablemente con intenciones propagandísticas y didácticas para los romanos. El texto contiene De bello Gallico y De bello civili de César, además de obras de otros autores en la traducción realizada por Francesco Baldelli, activo traductor de autores griegos y latinos, además de poeta en lengua vernácula y académico de la Umorosi de Bolonia con el nombre de “Sediento”. Palladio añade a continuación a la traducción un largo proemio sobre la milicia romana. La marca tipográfica presenta a Fortuna en la imagen de una mujer sin ropa, drapeada como una vela al viento. Junto a ella, la Virtud, representada en forma de mujer coronada con cetro, en una barca con la inscripción “Regina Virtus”. La fecha impresa en la portada corresponde a 1575, pero una corrección manual la cambia por 1577. El texto, predominantemente en letra cursiva y dentro de un doble marco lineal, presenta capileteras figuradas y está adornado con 41 de las 42 láminas originales diseñadas por Andrea Palladio, que ilustra las hazañas de César con gran capacidad de síntesis, rigurosa geometría, claridad de signo y claridad de volumen. Se trata de una primera edición que comenzó como un proyecto editorial encomendado a Leonida y Orazio, hijos de Palladio, pero que fue completado por el propio Palladio debido a su fallecimiento en 1572.

En su lugar se imprimió en Venecia, en Cornelio Arrivabene, en 1584, Il Giuoco de gli scacchi de Rui López, Spagnuolo; recién traducido al italiano por m. Gio. Domenico Tarsia . El autor, López de Segura Ruy, esboza un relato histórico del origen del ajedrez, explica las reglas del juego, que corresponden casi por completo a las que conocemos, y ofrece por primera vez un cuadro completo de las aperturas entonces conocidas. El texto describe e ilustra las características del tablero, o tablero de ajedrez, el significado de las 32 “casas vacías” (casillas vacías) y la “forma, emplazamiento, trayectoria” de las piezas individuales. El volumen también va acompañado de numerosas ilustraciones xilográficas que muestran las distintas piezas y fases del juego. López de Segura Ruy, confesor y consejero del rey Felipe II de España, fue uno de los primeros grandes ajedrecistas. Hizo sus votos, probablemente en la orden franciscana. En 1560 ganó en Roma una importante partida contraLeonardo da Cutro y fue reconocido por sus contemporáneos como una especie de campeón del mundo ante litteram.

También del siglo XVI es Trattato dell’ vso et della fabbrica dell’ astrolabio. D i F. Egnatio Danti [...] Con l’aggiunta del planisfero del Roias, publicado por Giunti en Florencia en 1569. En el frontispicio aparecen lasseis esferas del escudo de los Médicis sobre un globo terráqueo coronado y la dedicatoria al ilustrísimo y reverendísimo Ferdinando, cardenal de’ Médicis. El texto está ilustrado con numerosos diagramas e ilustraciones xilográficas que representan instrumentos científicos de medición, modelos de astrolabios y planisferios. La importancia del libro se debe a que es uno de los primeros tratados científicos en lengua italiana y constituye la primera descripción completa del astrolabio impresa en Italia, obra de Egnazio Danti de Perugia, matemático, cosmógrafo y arquitecto activo en la corte de Cosme I de Médicis. Danti expone las técnicas de utilización del instrumento y su modo de construcción, examina algunos de los ejemplares más importantes de la época y se detiene en el uso del astrolabio para numerosos tipos de cálculos, como la determinación del año bisiesto, la altura de las estrellas y la dirección de los vientos, y la medición de alturas y profundidades, comparando los conocimientos de la época con las teorías anteriores.

También está el Corpus Iuris Civilis, en la valiosa edición del siglo XVI glosada por Accursio y publicada en Lyon en 5 volúmenes por los hermanos Senneton (1549-1550), cuya producción se caracteriza por un marcado interés por el sector jurídico con la producción de volúmenes de gran formato, ricamente decorados y de notable calidad, evidentemente destinados a una élite culta. Elementos característicos de sus ediciones son, por tanto, los frontispicios adornados con marcos historiados, como el del primer volumen, , que presenta caracteres rojos y negros y la marca consistente en la imagen de la salamandra en rojo vivo rodeada de llamas, con un lema a cada lado:invidia cedit virtus. Probablemente sea obra del famoso grabador Pierre Vase. El segundo volumen representa elArbor iurisdictionum, una esquematización ilustrada de los diferentes grados de jurisdicción tal y como los subdividieron los comentaristas medievales, en particular Bartolo da Sassoferato. El panel representa esta compleja estructura a través de las ramificaciones de un árbol, en el que cada grado está ilustrado por un símbolo: por ejemplo, el fascio del lictor es un símbolo del Merum Imperium y un emblema de la autoridad judicial que hace referencia a los lictores, funcionarios al servicio de las altas magistraturas que, armados con hachas envueltas en haces de varas, ejecutaban las penas corporales y capitales. La obra está escrita, como se lee en la portada, ad Florentinarum (quae prius Pisanae) prototypon, es decir, sobre la base del texto antiguo conservado primero en Pisa y después en Florencia (hoy conservado en la Biblioteca Laurenciana de Florencia). Las notas o "glosas accursianas " que enmarcan el texto son fruto del gran trabajo de interpretación de la ley justinianea por parte de la Escuela de Bolonia (s. XII-XIII) fundada por Irnerio y de la que Accursio fue uno de sus máximos representantes.

Entre los volúmenes del siglo XVII cabe destacar la Flora ouero cultura di fiori del padre Gio Battista Ferrari Sanese della Compagnia di Giesù, dividida en cuatro libros y traducida del latín al italiano por Lodovico Aureli Perugino, publicada en Roma en 1638 por Pierantonio Facciotti. El frontispicio grabado y enmarcado lleva las armas de Anna Colonna Barberini, a quien Claudio Aureli, hermano del traductor Ludovico Aureli, fallecido antes de la publicación, dedica la obra. El aparato iconográfico del volumen es notable, adornado con cuarenta y seis grabados que representan diseños de jardines, escenas mitológicas, flores, herramientas de jardinería y composiciones de jarrones. Importantes artistas de la época como Pietro da Cortona, Andrea Sacchi y Guido Reni se encargaron de la invención de los dibujos, mientras que los grabados son obra de Johann Friedrich Greuter y Claude Mellan; uno de ellos es obra de una mujer, Anna Maria Vaiani. Este tratado en cuatro libros sobre flores ornamentales y jardinería fue publicado por primera vez en 1633 en latín por Giovanni Battista Ferrari, jesuita y botánico, para los tipos de Stefano Paolini. El primer libro trata del “aparato de los jardines”, con seis valiosas láminas que representan otros tantos diseños de jardines con diferentes formas geométricas; en el segundo se describen las características de ciertas flores y en el tercero se enseña la forma de plantarlas y alimentarlas. Por último, en el cuarto libro, “se muestran el uso y las maravillas de las flores”: sugerencias que van desde la forma de componer ramos hasta las reglas para construir una arquitectura floral principesca, completadas con indicaciones para la elección de jarrones y cestas para crear suntuosas composiciones. No faltan secretos para embellecer las plantas, para tener flores diferentes en cada momento y enseñanzas para corregir o añadir perfume a las flores que carecen de él o para cambiar su color.

En el siglo XVII también se produjo un hito en el panorama de la botánica y la medicina farmacológica del siglo anterior: el tratado De las intervenciones de M. Pietro Andrea Matthioli de San Marino, medico cesareo, et del serenissimo principe Ferdinando arciduca d’Austria ... nelli sei libri di Pedacio Dioscoride anazarbeo, della materia medicinale, impreso en Venecia en Bartolomeo degli Alberti en 1604. Iniciada hacia 1533, la obra tuvo al menos trece ediciones en vida del autor y numerosas traducciones al francés, al alemán de Bohemia y al árabe. Pietro Andrea Mattioli fue médico y naturalista; ejerció en Siena, su ciudad natal, y después en Roma, Trento y Gorizia. Fue nombrado médico cesáreo de Fernando de Habsburgo y, posteriormente, de Maximiliano I. Tras enriquecerse con su profesión de médico, se dedicó al estudio de la botánica. La obra es una traducción del griego del De materia medica de Dioscórides Pedacius, médico botánico que vivió en el siglo I d.C., completada con anécdotas y noticias de la tradición popular y con la adición de descripciones de las virtudes medicinales de cientos de plantas nuevas. Algunas especies eran aún desconocidas en aquella época, ya que habían sido importadas de Oriente y América, mientras que otras fueron herborizadas directamente por Mattioli durante sus investigaciones en Val di Non y Monte Baldo.

Por último, dos importantes volúmenes del siglo XVIII. Comenzamos con elAtlas minor præcipua orbis terrarum imperia, regna et provincias, impreso en Augsburgo por Matthäus Seutter hacia 1744. Matthäus Seutter fue uno de los editores de mapas alemanes más importantes y prolíficos del siglo XVIII, galardonado con el título de Geógrafo Imperial por el emperador alemán Carlos VI. El atlas se abre con un espléndido frontispicio alegórico, grabado en cobre y coloreado a mano, que presenta el contenido de la obra. El tratado comienza con una tabla de planisferios terrestres y celestes, que en las cuatro esquinas muestra representaciones sintéticas del sistema solar según las cuatro teorías diferentes de Ptolomeo, Copérnico, Tycho Brahe y Descartes. Siguen mapas de Europa, Asia, África y América, que en la fecha de publicación aún no estaban correctamente cartografiados: California está perfilada como una gran isla, y la costa del Pacífico de Estados Unidos no está completa. El atlas consta de 67 láminas geográficas, todas ellas perfectamente conservadas y aún vívidamente coloreadas, dispuestas en páginas dobles. Cada lámina lleva una rica cartela con el título, el nombre del grabador y las diversas escenas alegóricas. Ocasionalmente, se representan vistas de ciudades en las esquinas, con los elementos arquitectónicos más representativos. El volumen documenta la situación geopolítica de estados concretos, como el Ducado de Saboya o los Estados Pontificios, con numerosos planos descriptivos repletos de topónimos. Cada cuadro muestra coordenadas geográficas y a menudo se indican las diferentes escalas de reducción entonces en uso: Germana, Gallica e Italica.

El segundo volumen importante del siglo XVIII es el tratado Animales cuadrúpedos del natural dibujados, grabados e iluminados con i loro ver colori de Innocente Alessandri, y Pietro Scattaglia, impreso en Venecia por la editorial Ponte di Rialto en 1771-1775. Obra en cuatro volúmenes y gran formato in-folio, es uno de los tratados zoológicos más valiosos de cuantos se publicaron en Europa en el siglo XVIII. De hecho, es la única edición con grabados en color realizados por los artistas venecianos Innocente Alessandri y Pietro Scattaglia, que trabajaban entonces en el puente de Rialto: 200 grabados coloreados a mano que representan animales conocidos y exóticos. Completan la obra lasDescrizioni degli animali [...] in Venezia, nella Stamperia di Carlo Palese, 1771-1775, en cuatro volúmenes y en el mismo formato, que describen los animales representados y cuyos textos se atribuyen a Lodovico Leschi. Ambas obras toman como modelo la Histoire naturelle, générale et particulière, avec la description du Cabinet du Roi escrita por Georges-Luois Leclerc, conde de Buffon, y publicada entre 1749 y 1789, de la que se han tomado los textos y las imágenes, a menudo reproducidos en contrapartida. Innocente Alessandri y Pietro Scattaglia, alumnos de Francesco Bartolozzi, eran propietarios de la Calcografia Magna de la ciudad lagunera, y juntos realizaron varias series. Los animales están representados en un hábitat apenas esbozado, enriquecido con flores y elementos vegetales en el centro de la hoja, y gracias a la ausencia de marco que encierre el dibujo, la imagen parece como suspendida. A diferencia de otras ediciones en las que los animales aparecen siempre inmóviles, los grabados de Alessandri y Scattaglia introducen, gracias a los dibujos preparatorios del pintor Pietro Novelli, más movimiento y elementos de dinamismo. También es probable que el “mapscà” (macaco) fuera retratado del natural, ya que el príncipe lituano Carlo Stanislao Radzwill poseía entonces un ejemplar en Venecia. Por otra parte, el panel I, dedicado a Lunardo Venier, propietario del animal, indica que el león fue retratado del natural.

Biblioteca Estatal de Macerata

La Biblioteca Estatal de Macerata se creó en 1987 como sección independiente de la Biblioteca Nacional de Nápoles, de la que pasó a ser autónoma en 2002, iniciando oficialmente su actividad el 11 de febrero de 1992. Su creación fue el resultado de un esfuerzo conjunto del entonces Ministerio de Cultura y la Universidad de Macerata, que, habiendo adquirido a finales de los años setenta el complejo del siglo XVII referente al Monasterio de Santa Chiara situado en el centro de la ciudad, se ocupó de su renovación y destinó una parte a la biblioteca. Durante la supresión napoleónica de los institutos eclesiásticos, el edificio pasó a manos del Estado y fue objeto de adaptaciones para albergar el tribunal y la prisión de la ciudad. El posterior traslado a la Universidad de Macerata decretó finalmente su función como centro cultural de primera importancia.

Los fondos actuales de la biblioteca constan de más de 95.000 volúmenes, entre ellos dos incunables y 590 libros del siglo XVI. Predomina la dotación de obras de edición actual, en virtud de la connotación de la Biblioteca como biblioteca generalista, destinada a un público vasto y heterogéneo. Lo que se ha establecido a lo largo de treinta años es, de hecho, una biblioteca abierta a todas las necesidades cognitivas e informativas, con especial atención a las obras de temática literaria y artística. Destacan por su valor e interés los dos fondos antiguos: el fondo Buonaccorsi y el fondo Castelbarco Albani, este último una porción de la biblioteca más amplia de la familia Albani de Urbino (más tarde Castelbarco Albani a partir del siglo XIX), hoy fragmentada en varios núcleos almacenados en diferentes instituciones. Los 1.400 volúmenes que componen la colección conservada en la Biblioteca Estatal de Macerata representan bien el vínculo que da unidad a la colección, ligado al refinado gusto bibliófilo y a los intereses culturales de los distintos miembros de la familia, uno de los cuales fue el Papa Clemente XI. De formación más reciente, pero significativa por su especificidad, es la antigua Biblioteca de la Corte de Macerata que comprende aproximadamente 1.700 volúmenes, revistas y folletos de carácter jurídico, a partir del siglo XVIII. También merece la pena destacar, por su extraordinario valor artístico y documental, el Archivo Fotográfico Balelli, fruto del trabajo de una dinastía de fotógrafos activos en Macerata desde 1851 hasta 1972. El archivo, compuesto por más de 11.000 piezas originales entre negativos y positivos, contiene imágenes del territorio procedentes de la actividad profesional de Alfonso y Carlo Balelli desde principios del siglo XX hasta la década de 1960 y constituye una fuente preciosa e inagotable para estudios sobre la vida política, económica, social, cultural y artística de Macerata y su provincia. Además, está la llamada colección de la Primera Guerra Mundial, con un millar de preciosos positivos en blanco y negro tomados en el frente italo-austriaco por Carlo Balelli como primer camarógrafo del equipo fotográfico del Tercer Ejército y del equipo de telefotografía de montaña del Cuarto Ejército, que documentan la vida en las trincheras y las fases cruciales de la guerra.

Por último, entre las peculiaridades de la Biblioteca Estatal de Macerata se encuentra una rica colección de ex libris, donada por la artista nacida en Macerata Maria Elisa Leboroni, dedicada a la antigua técnica de la xilografía desde hace más de cincuenta años. La colección Leboroni consta de más de doce mil ejemplares, obra de importantes artistas italianos y extranjeros. Ununicum de gran calidad, por la extraordinaria riqueza de los autores presentes pero también por la sensibilidad artística y la competencia específica de la autora de la colección, completado por un relevante núcleo de publicaciones italianas y extranjeras sobre los diversos aspectos que giran en torno al mundo de los ex libris.

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