Attilio Bertolucci cara a cara con los frescos de Correggio

Presento aquí un documental semi-ignorado de Giuseppe Bertolucci sobre la visita de su padre Attilio a la cúpula de Correggio de la iglesia abacial de San Giovanni de Parma durante los trabajos de revisión de la restauración de los frescos que llevé a cabo entre 1988 y 1990 (Bruno Zanardi).

A principios de los años 80, Parma se estaba convirtiendo en una pequeña capital de la restauración en Italia. Cansada de la ineficacia de las superintendencias locales -la restauración de los frescos de Correggio en la cúpula de la catedral llevaba unos diez años sin que nadie subiera nunca a los andamios que ocupaban todo el presbiterio de la iglesia-, la Curia de Parma, en la persona del entonces vicario general de la diócesis de la ciudad, monseñor Franco Grisenti, hombre de gran capacidad organizativa e igualmente gran certeza de los derechos de la Iglesia, intentaba restaurar los frescos.igualmente gran certeza de los derechos de la Iglesia sobre su propio patrimonio frente a los de la burocracia estatal, por consejo del entonces presidente de la Comisión Pontificia para el Arte Sacro en Italia, monseñor Giovanni Fallani, pidió a dos antiguos directores del Instituto Central de Restauración, Pasquale Rotondi y Giovanni Urbani, su disponibilidad para actuar como consultores para la restauración de todo el Baptisterio de Parma: revestimientos de piedra y esculturas antelámicas del interior y el exterior del monumento, y decoración románico-bizantina de la cúpula y los nichos. Una intervención de notable complejidad que se me confió a mí, recién salido de mis estudios en un Icr que seguía siendo la referencia indiscutible en el mundo sobre ese tema, y que acababa de iniciar la restauración de los relieves de la Columna de Trajano. Una restauración, esta última, que me había puesto en contacto directo con la Scuola Normale de Pisa y con algunas de las mejores mentes que entonces recorrían el mundo de la conservación y la historia del arte antiguo y más allá. Desde el Superintendente de los Foros Imperiales Adriano la Regina, hasta Salvatore Settis, Giovanni Agosti, Vincenzo Farinella, Eileen Romano, Sylvia Ferino, etc.

Y aquí entra en escena otro protagonista de aquel breve y afortunado momento cultural de la ciudad de Parma. Mi encuentro con un entonces joven industrial de la alimentación, Marco Rosi, fundador de “Parmacotto”, que accedió a realizar uno de los primeros patrocinios de restauración de obras de arte. En este caso, para financiar una revisión de la restauración de la cúpula de Correggio en la iglesia abacial de San Giovanni, en Parma, realizada unos cuarenta años antes. Se trataba entonces de elegir quién debía escribir el texto que ilustrara no tanto la intervención sobre los frescos, sino esa extraordinaria obra maestra. Una elección que corrió a cargo del más joven y culto de nuestra generación, Giovanni Agosti, diciendo que sería perfecto pedir un texto a un historiador de la cultura anterior a la del arte, Francis Haskell, y a un escritor puro para que operara una innovación lingüística de la crítica de arte, Alberto Arbasino. Pero también pidió (a través de Pietro Ricciardelli) a uno de los poetas italianos más importantes del siglo XX, Attilio Bertolucci, parmesano afincado en Roma desde hacía mucho tiempo, que contara en un cortometraje a su hijo Giuseppe su relación con Correggio en Parma.

Marco Rosi también financió generosamente esos dos textos y el “cortometraje” de Giuseppe Bertolucci. Los textos y las películas permanecieron sustancialmente desconocidos en la cultura histórico-artística de la segunda mitad del siglo XX debido a los celos de los superintendentes, locales o no, y a la gran polémica que rodeó inmediatamente la iniciativa de la Curia de Parma de encargar la restauración del Baptisterio a dos expertos de renombre, Rotondi y Urbani, ambos antiguos directores del Icr. Y ello por dos motivos. Una, obvia, verse desposeídos de la “exclusividad burocrática” sobre el patrimonio artístico. La otra, más importante, que la restauración del Baptisterio había estado precedida de un proyecto, hecho único en la época en Italia, realizado de antemano probando en una “zona de muestra” el trabajo a realizar y el tiempo y coste necesarios para llevarlo a cabo. Un proyecto que arrojó un resultado sorprendente. Que las sumas estimadas necesarias para restaurar todo el Baptisterio de Parma, todas las esculturas de Antelami, la decoración románico-bizantina de la cúpula, los frescos de los nichos, los portales y el revestimiento de piedra del exterior y todo lo demás eran las mismas que las pagadas por el ayuntamiento de una ciudad cercana a Parma para restaurar una gran fuente con una importante escultura de bronce del siglo XVI en su centro, suma aprobada por la superintendencia local.

Aquí se reproduce el documental en el que Attilio Bertolucci sube al andamio y se encuentra cara a cara con Correggio. En los próximos números de la revista se publicarán textos de Haskell y Arbasino. Y aquí me gustaría añadir un pequeño homenaje a Eugenio Riccomini, superintendente durante muchos años en Bolonia y Parma, que nos dejó hace unos días. Un hombre amable y un gran narrador. Que la tierra le sea propicia.

Enlace para ver el documental: https://www.youtube.com/watch?v=c0E9uwinTDc

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