Arte y deporte. El fútbol según Ugo Guidi

Bolonia, 9 de septiembre de 1934. En el campo del Stadio Littoriale, como se llamaba entonces el actual Stadio Renato Dall’Ara, se jugaba la final de la Copa Mitropa. Que no tenía la fórmula ideada en los años 80 (es decir, una competición reservada a los ganadores de los campeonatos de Serie B de las distintas naciones participantes): no, en los años 30 era la competición internacional de clubes más prestigiosa. Porque en ella participaban los equipos más fuertes de las federaciones de fútbol centroeuropeas. En el apogeo del fútbol del Danubio. Hungría, Austria, Checoslovaquia e Italia se enfrentaron a goles en partidos muy disputados en los que los espectadores, que acudieron en gran número, también desempeñaron su papel. De hecho, en la edición de 1932, la intemperancia del público en la semifinal entre el Slavia de Praga y el Juventus había provocado la descalificación de ambos equipos, garantizando la primera victoria italiana en la competición al Bolonia, que se clasificó para la final y se proclamó así vencedor sin siquiera saltar al campo. Ahora, sin embargo, las cosas son diferentes: el Bolonia, en su segunda participación en el torneo, debe enfrentarseal Admira de Viena. Tras el glorioso Rapid, del que el Bolonia se deshizo en cuartos de final gracias a una contundente victoria por 6-1 sobre el Littoriale, es el equipo más laureado de la liga austriaca, y viene avalado por una victoria por 3-2 en el partido de ida, en una remontada, en su propio campo. El Bolonia juega con el apoyo de un estadio a rebosar, y en toda la edición no ha perdido ni un solo partido en casa. El Bolonia se adelantó por mediación de Maini, pero a los diez minutos le alcanzó un penalti lanzado por el capitán Adolf Vogl en el que el guardameta Mario Gianni, conocido como “el gato mágico”, no pudo hacer nada. Sin embargo, fue cuestión de segundos: al minuto, el Bolonia volvía a ponerse por delante con un gol del bombardero Carlo Reguzzoni. A partir de aquí, el equipo local arrasó: dos goles más de Reguzzoni y otro de Fedullo pusieron el 5-1 definitivo. Para el Bolonia fue un triunfo.

El eco de las hazañas de la “escuadra que hace temblar al mundo”, apodo que pronto empezó a ganarse el Bolonia, llegó a un entonces estudiante de laAcademia de Bellas Artes de Carrara, Ugo Guidi (Montiscendi di Pietrasanta, 1912 - Vittoria Apuana, 1977), de 22 años. El joven escultor era hincha del Bolonia: quizá porque en aquella época el equipo había empezado a cosechar un éxito tras otro y se había ganado así la simpatía de muchos aficionados incluso fuera de Emilia. En 1934, participó en los Littoriali di Cultura e Arte (para continuar sus estudios, el artista tuvo que inscribirse en el GUF, los Gruppi Universitari Fascisti, una asociación que acabaría “produciendo” legiones de antifascistas, empezando por Pasolini e Ingrao) con un relieve que representaba nadadores. El escultor estaba, sin embargo, en sus primeras experiencias artísticas, y el tema del deporte volvería a ocupar un lugar destacado en su arte a partir de los años sesenta, periodo del que la producción de Ugo Guidi abunda en figuras de futbolistas, como el Portero de 1963. Se trata de una escultura en toba de Versilia que nos ofrece una síntesis bastante intensa de las características más destacadas del arte de Ugo Guidi de este periodo (porque su búsqueda es una evolución continua): una especie de realismo que mira al arte antiguo, incluso muy antiguo (empezando por el arte etrusco) y que se actualiza sobre las tendencias abstractistas para captar la figura en su esencialidad. En este caso, un portero que se hace uno con el balón que detiene. Porque es como si portero y balón fueran una sola entidad. El guardameta sólo salva el resultado cuando tiene el balón firmemente en sus manos. El balón, en el agarre seguro del portero, se vuelve inofensivo y, de hecho, puede convertirse en una seria amenaza para el equipo contrario, porque del portero pueden partir acciones sorprendentes de gol. Así debe leerse esta escultura que en 1969, a petición de la administración municipal de Forte dei Marmi, se convirtió en un monumento que aún hoy puede admirarse frente al estadio de la ciudad de Versilia.

Ugo Guidi, Portero (1963; toba, 37 x 44 x 18 cm; Forte dei Marmi, Museo Ugo Guidi)

Ugo Guidi, Portero (1969; travertino; Forte dei Marmi, Stadio Comunale)

Lo que interesa a Ugo Guidi es destacar la fuerza, la confianza, la energía de los futbolistas. Esto es lo que se desprende de otra de sus obras sobre el tema del fútbol, realizada en terracota en 1972, y conocida simplemente como Partido de fútbol. Es un relevo: los protagonistas esta vez son tres, a saber, un atacante que lanza un potente disparo, el defensa que intenta detener a su rival, y el portero que tiene la última palabra e impide que el balón entre en la red. El crítico Marzio Dall’Acqua, en la introducción de un catálogo de obras de Ugo Guidi publicado en 1997, escribió que el escultor “ama la figura solitaria, no por una exaltación heroica, que a estas alturas está claro que es ajena a su mundo, sino por una concentración existencial”, y afirmaba que las figuras de Guidi podían recordar, en cuanto que están “aisladas, solas, en su esfuerzo”, al famoso portero derrotado de Umberto Saba (“El portero caído a la defensa / último vano, contra el suelo esconde / su rostro”). El portero, en esta Partita di calcio, aparece junto a otros dos jugadores, pero es él, aun así, el protagonista decisivo en el destino del partido (aunque aquí recuerde más al “otro” portero de Umberto Saba, aquel cuya “alegría es un salto mortal, / da besos que envía desde lejos”), y es cierto que a Ugo Guidi no le interesa exaltar a un campeón. Sus futbolistas nunca se connotan individualmente. No sabemos qué camiseta llevan, sus expresiones son a menudo indefinidas, y siempre delineadas con la misma esencialidad que caracteriza la mayor parte de las obras de Ugo Guidi: formas sólidas, compactas y casi abstractas, con algunos toques de futurismo, cuya fascinación Ugo Guidi ha demostrado a menudo (la combinación de la pierna derecha del portero y las líneas diagonales que parten del pie del delantero sugieren la potencia del disparo y el movimiento, la emoción de esta fase del juego). Porque Ugo Guidi pretende llegar a la raíz de los valores del deporte: compromiso, sudor, esfuerzo, juego limpio.

Ugo Guidi, Partido de fútbol (1972; terracota, 30 x 44 x 6 cm; Forte dei Marmi, Museo Ugo Guidi)

Valores universales que se desprenden inequívocamente de una de las últimas obras de Ugo Guidi sobre el tema del fútbol. Se trata de una obra prestigiosa, uno de los encargos públicos más importantes que ha recibido el artista a lo largo de su carrera. En efecto, la FIGC, la Federación Italiana de Fútbol, encargó al artista un monumento para el Centro Técnico Federal de Coverciano, donde entrenan las selecciones nacionales de fútbol. Ugo Guidi es una persona extremadamente tímida, pero en su casa-atelier de Vittoria Apuana, una aldea de Forte dei Marmi, se reúne todos los veranos con artistas y hombres de letras famosos (algunos nombres: Alfonso Gatto, Achille Funi, Ottone Rosai, Piero Santi, Antonio Bueno, Ernesto Treccani, pero la lista es muy larga). Este club improvisado era frecuentado en ocasiones por Artemio Franchi (Florencia, 1922 - Siena, 1983), director deportivo que entre 1967 y 1976 ocupó el cargo de presidente de la FIGC, que luego abandonó durante un par de años debido a su compromiso simultáneo como presidente de la UEFA, la asociación de federaciones europeas de fútbol. Posteriormente fue una figura bastante controvertida. Ugo Guidi le conoció a principios de la década de 1970. Y el encargo del monumento que se erigirá en Coverciano se remonta a 1972, año de los primeros dibujos y bocetos.

Ugo Guidi (izquierda) con Artemio Franchi

El más famoso de ellos se encuentra actualmente en Pietrasanta, en el Museo dei Bozzetti. Es de escayola, de medio metro de altura, y el artista la realizó en su taller-atelier. Todavía es un estudio, pero la idea es bastante similar a lo que más tarde será la traducción monumental real en travertino. Los protagonistas son dos futbolistas, aún no identificados, que no llevan ninguna camiseta en particular. Están unidos por un apretón: no está claro si se trata de un abrazo o de un choque durante un partido. Lo cierto es que el balón está delante de ellos (especialmente perceptible en el monumento de travertino) y que la interpretación de la escena depende de la sensibilidad del observador, que puede decidir autónomamente si el gesto que tiene delante encierra significados de unidad y fraternidad como valores que el fútbol debería encarnar en todas las latitudes (el deporte, al fin y al cabo, sirve para unir), o si lo que está presenciando es la carga competitiva del partido. Parece, en definitiva, que Ugo Guidi ha querido retratar, en un solo instante y con su típico “lenguaje poético esencial, hecho de volúmenes perfilados y nítidos que habitan el espacio y crean la figura por sustracción”, como escribe Alessandra Frosini, todo lo que el fútbol, y el deporte en general, representan. El deporte es lucha, es contención, es sacrificio para alcanzar la victoria y superar a cada contendiente. Pero todo deportista no debe olvidar valores como el respeto al adversario, la lealtad hacia los compañeros de equipo, el juego limpio y el espíritu de unión: un conjunto de valores que no pueden resumirse con el sustantivo"deportividad". El monumento de Ugo Guidi a los futbolistas puede leerse en este sentido: un himno a la deportividad.

Ugo Guidi, Estudio para los futbolistas (1972; escayola, 47 x 28 x 15 cm; Pietrasanta, Museo dei Bozzetti)

Ugo Guidi, Futbolistas (1974; travertino, h. 300 cm; Florencia, Centro Técnico FIGC de Coverciano)

El estudio fue transformado por el escultor en monumento en 1974, en el estudio Ghelardini de Pietrasanta, pero no fue instalado en el Centro Coverciano e inaugurado hasta 1979, dos años después de la muerte de Ugo Guidi. Durante nuestra última visita, hace unos años, encontramos la obra necesitada de limpieza (esperamos que los responsables de la conservación se hayan ocupado de ella entretanto). Mientras tanto, nos gustaría imaginar que hoy en día los grandes campeones que todos los jóvenes respetan, empezando por los que salieron de la última Eurocopa con la cabeza bien alta, cuando entrenan con sus compañeros se encuentran a menudo pasando por delante del monumento de Ugo Guidi, que, por otra parte, está incluido en el itinerario del Museo del Fútbol de Coverciano y, por lo tanto, puede ser admirado por todos los visitantes. Porque, a riesgo de ser banalmente retórico, ¿quién ha dicho que el arte y el fútbol deban estar en dos planetas distantes? Los Futbolistas de Ugo Guidi están ahí para demostrar que las conexiones están más cerca de lo que comúnmente se piensa. Allí mismo, donde entrenan los futbolistas de la selección nacional.

Bibliografía de referencia

• Enrico Mattei (ed.), Ugo Guidi 1912-2012. Centenario de su nacimiento, Bandecchi & Vivaldi, 2013.
• Federico Giannini, El arte de Ugo Guidi, Boopen, 2008
• Alessandra Frosini, Ugo Guidi: Obras 1969 - 1977, Gipsoteca L. Andreotti, 2007
• Stefano Francolini, Anna Maria Petrioli, Anna Vittoria Laghi, Il segno, la materia, la forma: l’arte dello scultore Ugo Guidi, Pacini Editore, 2002
• Marzio Dall’Acqua, Ugo Guidi escultor, Edizioni Italgraf, 1997

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