Veinte años de la masacre de Georgofili en Florencia, 27 de mayo de 1993

En la noche del 26 al 27 de mayo de 1993, concretamente a la 1.04 de la madrugada, un coche bomba colocado delante de la Torre dei Pulci de Florencia, sede de laAccademia dei Georgofili, explotó, causando no sólo la pérdida y el deterioro de numerosas obras de arte, sino también la desaparición de cinco personas inocentes: Fabrizio Nencioni, de 38 años, inspector de la policía municipal de Florencia; Angela Fiume, de 35 años, conserje de la Academia Georgofili; Nadia y Caterina Nencioni, de 8 años y algo menos de dos meses respectivamente, hijas del matrimonio; Dario Capolicchio, de 21 años, estudiante fuera de casa. Otras 48 personas resultaron heridas. Siete obras de arte se perdieron para siempre: Jugadores de cartas y concierto de Bartolomeo Manfredi,Adoración de los pastores de Gerrit van Honthorst (conservado en los Uffizi),Águila de Bartolomeo Bimbi, un cuadro de Buitres, búhos y becadas de Andrea Scacciati, y dos grabados, una Escena de caza de Francis Grant y un Gran ciervo en un pantano de Edwin Landseer (conservado en la Academia Georgofili). En el vigésimo aniversario del suceso que llegó a conocerse como la Masacre de Georgofili, Finestre sull’ Arte quiere conmemorar la memoria de estas cinco personas y el ultraje cometido contra el patrimonio artístico, que sufrió enormes daños.

Eran los años en queItalia vivía el apogeo de la estrategia terrorista de la Cosa Nostra: la Mafia ya había asesinado a los magistrados Giovanni Falcone y Paolo Borsellino y se preparaba para poner en marcha una táctica que, según los criminales, golpearía al Estado con más eficacia que los atentados contra individuos. Esta táctica consistía en golpear el patrimonio artístico italiano para causar una herida profunda al Estado y a su cultura. Las razones de la temporada de masacres hay que buscarlas en la persistencia e intensificación de la lucha contra la Mafia por parte del Estado, que en aquel momento había decidido aplicar el artículo 41 bis de la Ley de Régimen Penitenciario (conocido como el "carcere duro") a los presos mafiosos. La Mafia, a través de los atentados, esperaba obtener la revocación del 41 bis por parte del Estado: éste es el motivo oficial.

La masacre de Georgofili fue la que inauguró la temporada de atentados contra el patrimonio artístico, que costó, como ya se ha dicho, no sólo la pérdida de obras de arte, sino también de vidas humanas: al atentado de Florencia siguieron la masacre de Via Palestro, en Milán (cinco víctimas y cuantiosos daños en el Pabellón de Arte Contemporáneo), y las bombas en las iglesias de San Giovanni in Laterano y San Giorgio al Velabro, en Roma, que afortunadamente no causaron víctimas, pero sí varios heridos y daños en los dos edificios religiosos. Las masacres cesaron en 1994 con la no renovación, por parte del entonces Ministro de Justicia Giovanni Conso, del 41 bis para algunos miembros de la mafia, y al mismo tiempo con la detención de los hermanos Filippo y Giuseppe Graviano, capos de la mafia que figuraban entre los principales organizadores de los atentados: actualmente cumplen cadena perpetua.

Sin embargo, veinte años después, muchas preguntas siguen sin respuesta: la primera, y más profunda, es intentar comprender si hubo una negociación entre el Estado y la mafia. Mañana comenzará en Palermo el juicio en el que diez acusados (entre mafiosos, políticos y carabineros) serán juzgados por la supuesta negociación. Y entonces habrá que dilucidar si la revocación del 41 bis fue el motivo real de las masacres, o si hubo algo más profundo detrás de los atentados: estas son las dudas expresadas también por Giovanna Maggiani Chelli, presidenta de la Asociación de familiares de las víctimas de la masacre de Via dei Georgofili.

A la espera de que la justicia siga su curso y se esclarezcan plenamente las masacres de 1993, no podemos dejar de conmemorar uno de los periodos más feos y horrendos de la historia italiana, que costó la vida a tantos inocentes y la pérdida de grandes obras maestras. Frente a la Torre dei Pulci se ha plantado un olivo, símbolo de la paz, en recuerdo de la masacre y de las víctimas: cualquiera que vaya a Florencia no puede dejar de pasar por delante de él. Y también son muchas las iniciativas que tendrán lugar entre hoy y mañana en Florencia: destacamos en particular, a las 9.00 horas en la Piazza della Signoria, el Girotondo per Caterina - Firenze abbraccia gli Uffizi, concebido por Marco Ferri y Marta Pesamosca, en el que participarán cientos de jóvenes estudiantes y que dará la vuelta a los Uffizi. En efecto, una de las formas más eficaces de luchar contra la maf ia es a través dela educación y la cultura, dos armas temidas por la mafia, que se alimenta de la ignorancia. Por lo tanto, renovar la memoria y al mismo tiempo educar y ser educados es nuestro deber preciso como ciudadanos, así como es nuestro deber pedir al Estado más educación y más cultura también para luchar contra la mafia: y es deber preciso del Estado responder a la ilegalidad con más educación y más cultura. Debemos hacerlo no sólo por nosotros mismos, sino también en memoria de los que dieron su vida.

Cerramos este artículo con unalista de las obras de arte destruidas y dañadas en la masacre de Georgofili, extraída de las motivaciones de la sentencia del Tribunal de Primera Instancia de Florencia en el juicio contra los responsables(haga clic en “motivaciones” para acceder al documento completo eneste enlace):

Como resultado de la explosión, de hecho, además de los graves daños a los edificios en el centro histórico y las calles en las inmediaciones de Via dei Georgofili y Via Lambertesca:
la Torre Pulci, sede de la Academia Georgofili, quedótotalmente destr uida, y la Galería de los Uffizi, el Palazzo Vecchio, la Iglesia de Santo Stefano y Cecilia al Ponte Vecchio y el Museo de Historia de la Ciencia y la Tecnología sufrieron graves daños;
se perdieron las siguientes obras:
en la Galería de los Uffizi: Gherardo delle Notti - ’Adoración de los pastores’; Manfredi - ’Jugadores de cartas’; Manfredi - ’Concierto’;

en la Academia Georgofili: Bimbi - ’Águila’; Scacciati - ’Buitres, búhos y becadas’; Grant (grabado) - ’Escena de caza’; Landseer (grabado) - ’Gran ciervo en un pantano’;

las siguientes obras sufrieron graves daños:

en la Galería de los Uffizi: Van Der Weyden - “Deposición en el Sepulcro”; Sebastiano Del Piombo - “Muerte de Adonis”; Cristofano dell’Altissimo - “Retrato de Giovanni della Casa”; Gregorio Pagani - “Príamo y Tisbe”; Rubens - “Enrique IV en la batalla de Ivry”; Rubens - “Retrato de Felipe IV de España”; C. Lorrain - “Puerto con Villa Médicis”; Bernini - “Cabeza de ángel”; Gherardo Delle Notti - “Adoración del Niño”; Gherardo Delle Notti - “La buena fortuna”; Gherardo Delle Notti - “Cena con tañedores de laúd”; Manfredi - “Homenaje a César”; Manfredi - “Disputa con los médicos”; F. Rustici - “Muerte de Lucrecia”; A. Gentileschi - “Judith y Holofenes”; A. Gentileschi - “Santa Catalina”; G. Reni - “David con la cabeza de Goliat”; B. Strozzi - “Parábola del invitado de boda”; Empoli - “Naturaleza muerta”; Empoli - “Naturaleza muerta”; R. Manetti - “Massinissa y Sofonisba”; G.B. Spinelli - “David festejado por las doncellas”; G.B. Spinelli - “David aplaca la ira de Saúl”; N. Reiner - “Scena di gioco”; Escuela Caravaggesca - “Incredulità di San Tommaso”; Valentin - “Giocatori di dadi”; Escuela Caravaggesca - “Liberazione di S. Pietro”; - “Battaglia di Radicofani”; M. Caffi - “Fiori”; Gherardo Delle Notti - “Cena con sponsali”;

en la Accademia dei Georgofili: Bimbi - “Pellicano”; “Fiori” (nº 2 - inv. castello 576 y 578);

las siguientes obras sufrieron diversos daños:

en la Galería de los Uffizi: Bronzino - “Retrato de mujer”; Van Douven - “Glorificación de los Electores Palatinos”; Scuola A. Gaddi - “Tríptico: Virgen y Santos”; Maso da San Friano - “La Caída de Ícaro”; Giovanni da San Giovanni - “Virgen con el Niño y San Francisco”; R. Van Der Weyden - “Deposición”; Pontormo - “Virgen con el Niño”; Garofalo - “Virgen y Santos”; Vasari - “Retrato del Duque Alessandro”; Raffaellino Del Garbo - “Virgen con el Niño”; Puccinelli - “Virgen con el Niño”; A. Micheli - “Santa Catalina”; Escuela de Caravaggio - “Doble retrato”; desconocido - “Niño reclinado”; desconocido - “San Juan Evangelista”; Escuela Romana - “Retrato de Porcia De’ Rossi”; Fra’ Bartolomeo - “Porcia”; Velázquez - “Dama a caballo”; Escuela de Pollaiolo - “Justicia”; Tiziano - “Última cena”; Escuela del siglo XV - “Virgen con el Niño”; A. Cecchi - “Autorretrato”; V. Campanello - “Autorretrato”; C. Baba - “Autorretrato”; M. De Matchva - “Autorretrato”; Farulli - “Autorretrato”;

en el Instituto y Museo de Historia y Ciencia: “Jarrón cilíndrico de la Accademia del Cimento”, siglo XVII, altura 27 cm, diámetro 9 cm, vidrio (cat. IX.66), placa del jarrón agrietada - daño no reparable - debilitamiento del objeto irreparable; “Bandeja”, siglo XVII, vidrio, diám. 46 cm aprox. (cat. IX.85), agrietada - irreparable; “Telescopio reflector”, madera, de Leto Guidi, siglo XVIII (cat. XI.1), arañazos en la superficie del tubo - restaurable; “Reflector telescope”, madera, siglo XVII (cat. XI.2), arañazos en la superficie del tubo - restaurable; “Santucci armillone sphere”, siglo XVI (cat. VII.30), armilla rota - desprendimiento del casquete polar - estructura debilitada - daños difícilmente reparables;

las siguientes esculturas resultaron dañadas:

en la Galería de los Uffizi: arte helenístico - “Niobis”; arte romano - “Cabeza de un joven”; copia romana del “Disco de Mirón”

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