Uffizi, dos adquisiciones y una donación en el último día de mandato de Schmidt

Novedades para las Galerías de los Uffizi en el último día del mandato del director Eike Schmidt, que dejará de estar al frente del museo florentino a partir de mañana. Se trata de dos adquisiciones y una donación. La primera adquisición es una colección de 270 dibujos del famoso taller romano Valadier. Representaciones de personalidades históricas, obras de arte, objetos preciosos, decoraciones florales y minuciosas geometrías arquitectónicas: esto y mucho más contiene la extensa colección que repondrá el Gabinetto dei Disegni e delle Stampe. El corpus se remonta a la prestigiosa actividad del taller romano de Luigi Valadier (Roma, 1726 - 1785), el principal orfebre italiano del siglo XVIII, y de su polifacético hijo Giuseppe (Roma, 1762 - 1839), arquitecto, orfebre y platero cuya obra tuvo una importancia fundamental para el desarrollo del Neoclasicismo.

El rico núcleo presenta una variada gama de técnicas empleadas. Según la naturaleza del dibujo, se elegía un tipo de papel y una técnica artística determinada: pluma y tinta parda para bocetos rápidos, acuarelas elaboradas para diseños completos como los llamados dibujos de “presentación”. Además, dentro del taller, la creación de cada boceto era el resultado del trabajo de varios maestros altamente especializados, entre los que se encuentran los Valadier y sus colaboradores. Por último, los bocetos pasaban a manos de numerosos artesanos, a los que se confiaba la tarea de transformar los estudios en obras terminadas, como demuestran las instrucciones operativas de las hojas.

Otro elemento de variedad son los temas de los dibujos. Cincuenta y siete bocetos representan objetos de orfebrería y litúrgicos, como cruces de altar, cálices, píxides, custodias; sesenta y seis representan objetos de arte dispares, mientras que casi ochenta estaban destinados al spolvero, es decir, a la transferencia sobre planchas de metal de las formas diseñadas sobre papel. Treinta y nueve dibujos están dedicados a decoraciones, y nueve son estudios preparatorios para esculturas. Cuarenta y cuatro papeles de planos arquitectónicos completan la colección, ampliando la colección de papeles de Giuseppe Valadier conservada en el Gabinetto dei Disegni e delle Stampe. Por el número, la calidad y la estrecha relación de los dibujos con el taller Valadier, la adquisición representa un enriquecimiento fundamental para el Gabinete de Grabados y Dibujos de las Galerías de los Uffizi, y pretende ser un acto preciso de protección contra la dispersión del patrimonio artístico, ya que muchos de los dibujos que ahora posee el museo florentino han estado, en el pasado, a merced del mercado extranjero de antigüedades.

La segunda adquisición está destinada a la colección del siglo XIX de la Galleria d’Arte Moderna del Palazzo Pitti, y llega por partida doble: el Retrato del intendente Delanoy de François-Xavier Fabre (Montpellier, 1766 - 1837) y el busto de mármol del propio Fabre esculpido por Emilio Santarelli (Florencia, 1801 - 1886). A principios de la década de 1790, el Gran Ducado de Toscana ofrecía un refugio tranquilo a quienes huían de Francia en plena revolución, y entre ellos se encontraba el pintor neoclásico François-Xavier Fabre, de simpatías monárquicas, que llegó a Florencia en 1793 tras haber permanecido en Roma como ganador del famoso Prix de Rome. Allí permaneció hasta la década de 1820, forjando amistades con los artistas e intelectuales que animaban el ilustrado Gran Ducado de Toscana, como Alfieri y la condesa de Albany, convirtiéndose a todos los efectos en un florentino de adopción. Y fue en Florencia donde el artista pintó el retrato que acaban de adquirir los Uffizi, firmado y fechado en 1809, en los primeros días del reinado de la hermana de Napoleón, Élisa Baciocchi, que gobernó el Gran Ducado hasta 1813. Aunque todavía existen dudas sobre si la identificación tradicional del joven de uniforme conel intendente Delanoy es realmente fiable, el escenario es incuestionable: el personaje está representado de pie en una terraza de la colina de Boboli, dominando el centro de la ciudad y la cúpula del Duomo, el campanario de Giotto y Orsanmichele. Sus intereses botánicos quedan subrayados por el libro que sostiene en la mano izquierda, un volumen del naturalista sueco Carl Nilsson Linnaeus, conocido como Linneo, mientras que con la derecha señala un jarrón de flores. La gran calidad pictórica del retrato lo convierte en uno de los mejores retratos pintados por Xavier Fabre, cuyos retratos de la famosa pareja romántica, Vittorio Alfieri y Luisa Stolberg, condesa de Albany (1793), ya se encuentran en posesión de los Uffizi.

Emilio Santarelli, el autor del busto de mármol de François-Xavier Fabre, retratado con extraordinaria elegancia neorrenacentista, era en cambio hijo del escultor y ceroplasticista Giovanni Antonio Santarelli, pero fue nombrado heredero universal por el propio Fabre, hasta el punto de que se supone que el pintor era en realidad su padre natural. Debido al papel central que François-Xavier Fabre desempeñó en el panorama cultural de la Florencia de principios de la década de 1820, estas dos adquisiciones constituyen, según los Uffizi, un enriquecimiento muy importante para las colecciones de la Galleria d’Arte Moderna del Palazzo Pitti a la que van destinadas. “Estoy particularmente contento de concluir mi segundo mandato como director de las Galerías de los Uffizi”, comenta el director saliente, Eike Schmidt, “con la compra del busto de François-Xavier Fabre, esculpido por Emilio Santarelli, su heredero universal y quizás también su hijo natural; y el extraordinario retrato del intendente Delanoy u otro personaje destacado, aún misterioso, tan apasionado de la botánica que se hizo retratar en los jardines de Boboli, con el panorama de Florencia a sus espaldas. Expuesto en la capital toscana durante unos meses en una exposición hace unos treinta años, el cuadro vuelve ahora para siempre a su lugar de origen, testimoniando el papel fundamental de Florencia en las relaciones internacionales durante todo el periodo lorenés”.

Por último, la donación es elautorretrato de la artista portuguesa Joana Vasconcelos. Se trata de una obra realizada con diversos materiales, en perfecto... estilo Vasconcelos: se utilizó una impresión sobre aluminio como base para el rostro de la artista, que luego se cubrió con una aguja de ganchillo de colores. A continuación, el conjunto se colocó dentro de un marco antiguo de imitación, mientras que la elección de añadir el ganchillo establece un vínculo directo con una de las instalaciones actualmente en exposición del artista en las Galerías Uffizi, Between Sky and Heart, que tiene la misma característica: se trata de Happy Family, expuesta en la Sala di Bona del Palazzo Pitti). Between Sky and Heart puede visitarse, en la doble sede de los Uffizi y el Palazzo Pitti, hasta el 14 de enero.

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