Uffizi, abre la nueva sala Leonardo da Vinci. Fotos exclusivas del preestreno

En los Uffizi de Florencia, la nueva sala dedicada a las obras maestras de Leonardo da Vinci (Vinci, 1452 - Amboise, 1519) se abre al público a partir de mañana, martes 10 de julio de 2018: el Bautismo de Cristo, realizado junto a Verrocchio, laAnunciación y laAdoración de los Magos, reunidos en una única sala con la nueva disposición diseñada por el arquitecto Antonio Godoli. Todo ello ha sido posible gracias al apoyo de las asociaciones Amici degli Uffizi y Amigos de las Galerías Uffizi. La sala pretende recrear el ambiente que reinaba en Florencia en 1504, cuando Raffaello Sanzio, que acababa de cumplir 21 años, llegó a la ciudad: según el relato de Giorgio Vasari, el artista nacido en Urbino llegó a la ciudad atraído por la fama de los cartones de Leonardo da Vinci y Miguel Ángel, que había realizado como preparación para la decoración de la Sala Grande del Palazzo Vecchio (Leonardo habría pintado la Batalla de Anghiari, Miguel Ángel la Batalla de Cascina). Leonardo, en particular, había regresado a Florencia en 1503, tras pasar veinte años en Milán, en la corte de Ludovico el Moro.

En esencia, había vuelto a donde lo había dejado: en Florencia había empezado a estudiar en el taller de Verrocchio, y en la capital toscana había realizado sus primeras obras. Así, tres de sus primeras obras maestras pueden admirarse en la sala 35 del ala oeste de los Uffizi, inmediatamente antes de la sala dedicada a Miguel Ángel y Rafael, inaugurada el mes pasado: se trata de tres obras creadas para edificios religiosos, y por este motivo la nueva disposición las ha colocado en tres grandes vitrinas cuyo color gris pálido recuerda el de los muros de las iglesias de la época. Las vitrinas garantizan una situación microclimática óptima que minimiza el impacto del calor y la humedad producidos por los numerosos visitantes, y los cristales especiales colocados para proteger las obras anulan los reflejos de la luz, lo que permite disfrutar plenamente de las pinturas.

Entrando en la sala, se encuentra a la izquierda el Bautismo de Cristo que, como se ha dicho, Leonardo pintó en colaboración con Verrocchio entre 1475 y 1478: la obra da testimonio tanto de la división del trabajo dentro de los talleres como del salto estilístico y técnico entre maestro y alumno. Leonardo, de hecho, utilizó el óleo para las partes que pintó, mucho más adecuado para obtener los efectos de sfumato por los que se haría famoso más tarde. Sólo a Leonardo se atribuye elángel de perfil que sostiene el manto de Cristo, tan sublime que dio lugar a la leyenda (recogida por Vasari) de que Verrocchio, abrumado por la superioridad de Leonardo, abandonaría a partir de entonces la pintura para siempre. En la pared de la derecha se encuentra laAnunciación, procedente de la iglesia de Monteoliveto, con el famoso ángel tan real y material que proyecta su sombra sobre el prado florido al posarse, cerrando las alas que Leonardo estudió del natural observando las de los pájaros. Al fondo encontramos un paisaje de mar y montañas en el que el simbolismo mariano se traduce en una de las pruebas más altas del artista de la representación atmosférica de lo “lejano”. Por último, en el centro de la sala, el visitante podrá admirar laAdoración de los Magos, encargada por los canónigos regulares agustinos para la iglesia de San Donato a Scopeto, cerca de Florencia, y que Leonardo dejó inacabada cuando marchó a Milán en 1482. Recientemente restaurado por elOpificio delle Pietre Dure gracias a la financiación de los Amici degli Uffizi, con trabajos que duraron más de cinco años, importantes también por las innovaciones metodológicas adoptadas y los extraordinarios resultados obtenidos, el retablo es como una enorme página de apuntes, con algunos pasajes más avanzados, otros apenas esbozados, tanto que contemplarlo casi parece participar en el proceso creativo de Leonardo.

"Lo que presentamos hoy -dijo el director de los Uffizi, Eike D. Schmidt, "es un hito en la reorganización de las salas de los Uffizi: aquí reunimos, por primera vez en mucho tiempo, laAnunciación, la Adoración de losMagos y el Bautismo de Cristo. Además, la Adoración de losMagos vuelve por primera vez reunida con las otras dos obras tras la restauración fundamental que la mantuvo alejada durante tanto tiempo. Y de nuevo, con esta exposición Leonardo vuelve a su lugar cronológico, entre las salas dedicadas a la pintura florentina y centroitaliana de la segunda mitad del siglo XV, y la sala dedicada a Rafael y Miguel Ángel inaugurada hace exactamente un mes. Así, aunque las obras que vemos en esta sala son todas de la primera época de Leonardo, del periodo anterior a su marcha a Milán, estas invenciones fueron también fundamentales para los demás genios de la Florencia de la primera década del siglo XVI, que reaccionaron a las innovaciones de Leonardo con sus obras. Y también hay detalles en laAdoración que anticipan composiciones de años posteriores: pienso en la Batalla de Anghiari, pintada aquí en Florencia en competición con Miguel Ángel para el Palazzo Vecchio. Y, por cierto, no es casualidad que el sábado por la tarde inauguremos otra exposición, vinculada al territorio, la dedicada a la tabla Doria que ha regresado de Japón y que representa uno de los testimonios más antiguos de la Batalla de Anghiari (y que, por tanto, tiene un gran valor histórico). Así pues, iniciamos antes que el resto del mundo las celebraciones del 500 aniversario de Leonardo, que a partir del 1 de enero comenzarán también en el extranjero. Además, a partir del 29 de octubre tendremos también la exposición del Códice Leicester, que vuelve a Florencia por primera vez después de 1984 y se interpreta gracias a otros préstamos rarísimos de obras de Leonardo da Vinci. En cuanto al montaje, hemos basado nuestras elecciones en la máxima protección que podemos ofrecer a estas obras: éste ha sido el criterio fundamental que ha guiado la instalación de las tres vitrinas, que nosotros, como iniciados, llamamos ahora “thecae godoliana”, porque fue nuestro arquitecto Antonio Godoli quien desarrolló esta tecnología y también esta estética de la theca, que se basa en el prisma. Y esto también es importante para el realce y la percepción de estas grandes obras maestras, porque así, y sólo así, se puede evitar el efecto de acuario que de otro modo existe necesariamente cuando se hace una vitrina con cristal delante. Aquí, los visitantes entran y encuentran inmediatamente las obras de arte, y no lo que hay a su alrededor, el centro de atención. El minimalismo de la instalación se inspira en Filippo Brunelleschi y Giorgio Vasari: creemos que el espíritu de la instalación es totalmente florentino y toscano, y de ello estamos muy orgullosos. Tanto es así que incluso la elección y la aplicación de los colores se realizaron según las tradiciones toscanas del siglo XVI, con capas aplicadas a mano: ya no utilizamos colores acrílicos industriales como antes, sino pigmentos toscanos naturales, aplicados según antiguas técnicas transmitidas de generación en generación. Todo esto no habría sido posible sin la generosidad de los Amigos de los Uffizi".

Maria Vittoria Rimbotti Colonna, presidenta de las asociaciones Amici degli Uffizi y Amigos de las Galerías Uffizi, subrayó que "se trata de un momento muy emocionante para nuestras asociaciones: el de hoy es un día que esperábamos desde hace mucho tiempo y que forma parte de un recorrido que comenzó hace veinticinco años, cuando se fundó nuestra asociación tras los atentados de 1993, a petición de la entonces directora de la Galería, Annamaria Petrioli Tofani, quien dijo que era necesario establecer un vínculo más fuerte entre la ciudad y el museo. Ella había visto que en todos los museos del mundo hay asociaciones de amigos que apoyan a los museos. Así se creó inmediatamente un hilo entre nuestra asociación y el museo, un hilo que se fue desenredando con el tiempo: nos conocimos, aprendimos a respetarnos y empezamos a trabajar bien. Incluso el director que vino después, Antonio Natali, sabía que nuestra asociación no se empeñaba en buscar visibilidad, de hecho exigía poco: necesitábamos a alguien que no fuera un mecenas, sino que ofreciera apoyo dentro del museo. Mientras tanto hemos crecido: así nació hace once años Amigos de las Galerías Uffizi, porque no nos gustaba que nuestro museo sólo tuviera amigos en la ciudad, y queríamos expandirnos. Así que fuimos a Florida y encontramos una gran cohesión: nos entendemos y llevamos a cabo nuestros programas muy fácilmente, y con gran comprensión mutua. Así que fue normal que pidiéramos a los Amigos que colaboraran en la reforma de la habitación de Leonardo. Y fue una emoción extraordinaria entrar allí hoy. Ya había visto laAdoración de los Magos restaurada cuando, de regreso del Opificio, se presentó en el primer piso. Era hermoso, se leía por fin, y era increíble volver a encontrarlo después de tanto tiempo. Pero en esta posición era un cuadro en sí mismo y cerrado, pero ahora es extraordinario encontrarlo en esta sala, en este ambiente... la yuxtaposición alimenta la necesidad de visitar toda la sala. Es muy difícil para mecenas como nosotros tener un momento extraordinario como el de hoy: no es fácil reorganizar una sala así, pero puedo decir que se ha encontrado una solución fantástica que nos da a todos una alegría extraordinaria. También quería subrayar que no tenemos grandes donantes: esto ha sido posible gracias al dinero de todos, nunca hay grandes sumas en nuestros presupuestos, sino sólo una paciente colecta hecha con voluntad, ganas y mucho entusiasmo. Hemos cooperado bien con la Directora Schmidt, y puedo decir que el hilo conductor ha pasado muy bien por los distintos directores con los que nos hemos reunido: tenemos que saber que esta cooperación es importante porque todos tenemos los mismos objetivos. Por último, doy las gracias al personal de los Uffizi: cuando venimos aquí, siempre nos hacen sentir como en casa".

También estuvo presente en la rueda de prensa Lisa Browne, de Friends of the Uffizi, quien declaró: “Me siento muy afortunada cuando, en 2006, fui testigo de la creación de Friends of the Uffizi Galleries: durante doce años hemos tenido en Estados Unidos un grupo maravilloso que ha contribuido a las restauraciones aquí en los Uffizi. Y hemos tenido la suerte de formar parte también de este momento de la historia de la Galería: así que estamos agradecidos al director y a los Amigos de los Uffizi por darnos la oportunidad de disfrutar del museo de una forma nueva. Volveremos aquí en octubre con nuestro grupo y estaremos encantados de saber qué se cuece en la Galería. Nuestros amigos americanos están encantados de saber que en los Uffizi están ocurriendo cosas tan maravillosas”.

Por último, Cecilia Frosinini, del Opificio delle Pietre Dure, destacó algunos aspectos de la restauración de laAdoración, así como de la nueva disposición: "El acto de hoy tiene un aspecto emocional muy fuerte, pero también debo relacionarlo con un aspecto cognitivo: como decía uno de los grandes padres de la restauración italiana, Cesare Brandi, la restauración es un acto crítico, y esto nunca ha sido más cierto que durante la experiencia de restaurar laAdoración de los Magos, que ahora verán en una posición privilegiada, y con una iluminación privilegiada. Puedo asegurarles, sin embargo, que verla durante los años en el taller fue algo irrepetible: había capas superpuestas de barniz alterado y suciedad que impedían ver debajo lo que hoy podemos ver. Hoy asistimos a una verdadera epifanía: todo el mundo puede ver lo que Leonardo seguía pensando, lo que hace de laAdoración una obra aún más fascinante que las otras pinturas acabadas que tiene al lado y que las otras pinturas de Leonardo más o menos interrumpidas que se pueden ver en el mundo. Para desmitificar un poco (no soy muy aficionado, por carácter, al aspecto emocional), pensemos en una señora pelando una cebolla: vemos desplegarse ante nosotros las distintas capas hasta llegar al... llanto. En otras palabras, vemos a un Leonardo que sigue pensando, porque el artista ha dejado su obra inacabada, quizá más allá de sus deseos, pero de una forma que nos permite comprender lo que pensaba: tenemos figuras borradas, figuras apenas empezadas, figuras llevadas adelante y, sobre todo, tenemos un despliegue de todas las ideas que Leonardo iba a desarrollar a lo largo de su carrera. Estamos en 1481, una fecha muy temprana, y Leonardo tiene en mente lo que iba a desarrollar más tarde: la batalla de Anghiari, las figuras sentadas alrededor de un plano como en LaÚltima Cena, el dedo levantado del pequeño San Juan, los movimientos del alma que Leonardo teorizará también en su tratado. Tenemos una serie de elementos técnicos que podemos ver cuadriculados ante nuestros ojos cuando normalmente sólo los vemos a través de investigaciones diagnósticas. Así que quiero dar las gracias a los Uffizi por ser hoy un museo que está a la vanguardia de la protección y conservación de las obras de arte, como ningún otro museo en el mundo actual. El Uffizi es un museo que también ha sabido pensar y crear un sistema de conservación de las obras de arte ante flujos turísticos tan cambiantes y diferentes. No se podría estar quieto: no sería museografía, no sería conservación. El pasado es importante y siempre nos acompaña, pero debemos ser capaces de responder a lo que el mundo nos pide. Este museo tiene una gran presión y una estructura que no se puede cambiar mucho, así que a lo que nos enfrentamos hoy es a un reto enorme al que vemos qué tipo de respuesta se ha dado: ver laAdoración en el contexto del museo es una emoción enorme porque todos nos damos cuenta de lo que se ha hecho para protegerla, podemos apreciar la elección de estos maravillosos cristales y apreciamos el control continuo que estas grandes vitrinas nos pueden asegurar en las próximas décadas. Se trata de un reto al que los Uffizi han sabido responder, y me gustaría que muchos, incluidos colegas, iniciados, amigos y aficionados, se dieran cuenta de ello. Sucede que, sobre todo a cierta edad, nos quedamos muy encariñados y apegados a cómo hemos visto y conocido las obras de arte en el pasado. Creo que la historia continúa y es importante que continúe y que las respuestas sean las que este contexto y esta generación requieren para la salvación de las obras de arte. Somos uno de los eslabones de la cadena de transmisión de la obra de arte del pasado al futuro. Sin la transmisión física de las obras de arte, ni siquiera podemos comunicar su contenido".

A continuación, algunas fotos de adelanto de la nueva sala Leonardo.

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Crédito Finestre Sull’Arte

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Créditos Finestre sull’Arte

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Créditos Finestre sull’Arte

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Créditos Finestre sull’Arte

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Créditos Finestre sull’Arte

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Créditos Finestre sull’Arte

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Créditos Finestre sull’Arte

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Créditos Finestre sull’Arte

Florencia, Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 35 dedicada a Leonardo da Vinci. Foto Créditos Finestre sull’Arte

Verrocchio y Leonardo da Vinci, Bautismo de Cristo (1475-1478; temple y óleo sobre tabla; Florencia, Uffizi)

Leonardo da Vinci, Anunciación (c. 1472-1475; óleo sobre tabla; Florencia, Uffizi)

Leonardo da Vinci, Adoración de los Magos (c. 1481-1482; óleo sobre tabla; Florencia, Uffizi)

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