Uffizi, abre la nueva sala dedicada a Miguel Ángel y Rafael. Fotos exclusivas del preestreno

Hoy se ha presentado en la Galería de los Uffizi de Florencia la nueva sala dedicada a Miguel Ángel y Rafael. En la sala, la 41 del corredor oeste, se han dispuesto algunas de las obras maestras más importantes del museo y del Renacimiento: en el centro el Tondo Doni de Miguel Ángel Buonarroti (Caprese, 1475 - Roma, 1564), y a los lados las obras de Rafael Sanzio (Urbino, 1483 - Roma, 1520): los retratos de Guidobaldo da Montefeltro y Elisabetta Gonzaga, el discutido San Giovannino (posiblemente obra de su taller), la Virgen del Jilguero y los retratos del matrimonio Doni, Agnolo y Maddalena Strozzi, que fueron trasladados a los Uffizi desde el palacio Pitti para ser expuestos junto al tondo Doni, encargado a Miguel Ángel por Agnolo Doni, probablemente con motivo de su matrimonio con Maddalena Strozzi. La sala se completa con el llamado Alejandro moribundo, escultura de época helenística que explicita la relación de Miguel Ángel con la estatuaria clásica, y con las obras de Fra’ Bartolomeo (Florencia, 1473 - 1517), gran artista del Renacimiento maduro que miraba tanto a Miguel Ángel como a Rafael: en la sala encontramos el Tabernáculo Pugliese, la Porcia y la Visión de San Bernardo.

El arquitecto Antonio Godoli, comisario del proyecto, ha elegido grises suaves para acoger las obras (el objetivo declarado de la dirección del museo es que las paredes “cobren vida” y realcen los colores de las obras), y ha colocado el Doni Tondo y la Madonna del Cardellino en dos grandes estructuras salientes. Estas dos obras, precisó el arquitecto Godoli, “están colocadas dentro de vitrinas que permiten observarlas de cerca. Las condiciones climáticas en el interior de las vitrinas, controladas por instrumentos siempre conectados al personal, garantizan las mejores condiciones de conservación, y las estructuras metálicas de las vitrinas tienen requisitos antisísmicos: este sistema expositivo diseñado por los Uffizi y ya adoptado para Botticelli, Leonardo y Caravaggio, se ha realizado después en otros casos de la museografía contemporánea”. La intención es reunir, en un mismo entorno, obras realizadas en uno de los periodos más vitales del Renacimiento maduro en Florencia, el de principios del siglo XVI, que vio, entre 1504 y 1508, la presencia simultánea en la ciudad de los tres grandes artistas que ahora comparten la sala con once obras maestras de igual importancia. El arreglo de la sala fue ofrecido por las asociaciones Amici degli Uffizi y Friends of the Uffizi Galleries, ambas dedicadas enteramente a apoyar las actividades de la Galería de los Uffizi.

“La nueva instalación”, subrayó el director de los Uffizi, Eike D. Schmidt, “sustituye la exposición paratáctica de obras maestras aisladas y fetichizadas por el principio del diálogo entre las obras, los artistas y sus mecenas, e invita al espectador a descubrir y recorrer los intercambios artísticos entre los grandes del pasado. Por esta razón, entra en escena una tercera personalidad que, gracias a la confrontación con Rafael, recupera su propia voz en solitario: Fra’ Bartolomeo, dominico de San Marcos y amigo íntimo de Sanzio, con quien, desde la llegada de éste a la ciudad en 1504, se estableció un intenso intercambio, lleno de consecuencias, que el visitante podrá ahora recorrer a través de los cuadros expuestos”. En cuanto a la yuxtaposición del Alejandro Moribundo con el Doni tondo, Schmidt declaró en la conferencia de prensa: “el tema de la antigua instalación de la sala Miguel Ángel que más me gustaba era el de la relación entre el Doni tondo y la escultura antigua. Hemos retomado este tema y lo hemos articulado de forma diferente a la instalación anterior: de hecho, hemos colocado junto al Doni tondo la cabeza de un tritón, interpretado durante el Renacimiento y el Barroco como un Alejandro moribundo. La posible recepción de esta cabeza antigua, por Miguel Ángel, fue un descubrimiento de Antonio Natali, que, sin embargo, no había entrado en el recorrido del museo. Así que, desde este punto de vista, hemos sido más... navideños que Natali en esta nueva exposición”.

Sobre el traslado de los retratos de Agnolo y Maddalena Doni del Palacio Pitti, Schmidt subrayó en cambio, de nuevo en la rueda de prensa, que se trataba de una operación destinada a poner de relieve las relaciones entre artistas y mecenas en la Florencia del siglo XVI. “La nueva sala”, dijo el director, “da valor también a los mecenas de la República florentina de Pier Soderini, que competían entre sí para ver quién era capaz de arrancar el mayor número de obras maestras a estos grandes genios reunidos en Florencia”. Los Doni son ahora recontextualizados y reunidos con su tondo, por primera vez en cuatrocientos años“. El traslado desde el Palacio Pitti se compensará, sin embargo, con la llegada de un grupo de importantes obras maestras de Rafael: ”Esta nueva exposición tiene continuidad en el Palacio Pitti: no queremos seguir la política de los últimos doscientos años, que consistía en tomar del Pitti sin reciprocar: al contrario, hemos enviado otras obras de gran importancia al Palacio Pitti para valorizar después este museo, que ya está valorizado también por nuestra estrategia. Ayer, por primera vez, tuvimos más visitantes para el domingo gratuito en el Palacio Pitti que en los Uffizi: es una señal de que esta estrategia funciona. Hemos enviado algunas obras maestras al Palazzo Pitti, que siempre ha sido el lugar con más obras de Rafael del mundo (once, para ser exactos): a partir de mañana serán doce y desde el año que viene trece". De hecho, la Galería Palatina se enriquecerá este año con tres obras procedentes de los Uffizi: el Retrato de un joven con una manzana (posiblemente Francesco Maria della Rovere), que documentará el retrato de la última época de Urbino del artista, reforzando el espacio que se le dedica en la Sala del Saturno, el retrato de Julio II y el retrato de León X (se trata, en este caso, de un retorno: la obra estuvo de hecho en el Palazzo Pitti hasta los años cincuenta, cuando abandonó la Galería Palatina para trasladarse a los Uffizi). Todas las obras de Rafael se destinarán a la Sala di Saturno, que se convertirá en una especie de “exposición permanente” sobre Rafael.

A la presentación de la nueva exposición asistieron también los Amigos de los Uffizi, representados por el vicepresidente Emanuele Guerra, que recordó los logros y confirmó el compromiso de la asociación: "Hace veinticinco años se fundó la Asociación de Amigos de los Uffizi, a la que seguiría, en pocos años, su asociación hermana en Estados Unidos: Es un aniversario significativo, que trae a la memoria la herida infligida a los Uffizi, a la Ciudad y a toda la sociedad civil, pero que, con la apertura de la sala dedicada a Rafael y Miguel Ángel, representa la esperanza y el signo de una verdadera ’renovatio humanitatis’. Una de las primeras obras restauradas con el apoyo de los Amici degli Uffizi fue La Adoración de los Pastores de Gherardo delle Notti: la restauración más reciente apoyada es la de La Adoración de los Magos de Leonardo: aún hoy, la asociación confirma su apoyo a las Galerías y espera futuros compromisos, sin interrupción, gracias a la participación de todos aquellos que la apoyan y que, incluso desde el extranjero, desean ser protagonistas de esta experiencia. A todos ellos debemos nuestra gratitud, así como a todos aquellos que, incluida la prensa, sabrán ser sus portavoces.

Por último, el encargado de presentar a la prensa la nueva exposición fue Antonio Paolucci, que pronunció una breve lectio magistralis. "La primera tarea de un museo de arte antiguo es ser didáctico, hacer comprensible, de la manera más eficaz posible, la historia de las artes figurativas mediante una selección adecuada de las obras. El nuevo montaje de la sala Miguel Ángel, encargado por Eike D. Schmidt y realizado por Antonio Godoli, cumple esta tarea de manera ejemplar. Allí se encontrará en el centro de la rosa de los vientos, en el centro del despliegue de las artes figurativas en Italia y Europa en los siglos siguientes. Allí verá a Miguel Ángel que, como dijo Giorgio Vasari, es como una linterna, como una lámpara, destinada a iluminar a los artistas venideros. Y luego verá a Rafael, el Rafael de los retratos de Doni, el Rafael de la Virgen del Jilguero, el Rafael de los retratos de Urbino. El legado de Rafael pasará después a Guido Reni, a Poussin, a David, a Ingres, a Canova, hasta llegar al Picasso de su época clásica. En esta sala, se pueden tocar con los ojos las obras de Miguel Ángel y Rafael, incrustadas en las paredes. Sólo puedo expresar mi gratitud a quienes han conseguido todo esto".

La nueva disposición de la sala 41 de los Uffizi ya está dando mucho que hablar, pero es una consecuencia que la dirección de la Galería ya había previsto ampliamente: “cada uno puede juzgar si la disposición de la sala funciona o no. El objetivo es estimular a los visitantes para que miren, comparen y saquen sus propias conclusiones, igual que los artistas del siglo XVI miraban, intentaban aprender y superar a otros artistas”. El papel de Antonio Paolucci fue decisivo: ’al principio no estaba seguro’, concluyó Eike D. Schmidt, “de llevar los retratos Doni a los Uffizi. Entonces escuché al profesor Paolucci, que me dijo. Vayan”. Y fuimos".

A continuación encontrará una lista de imágenes exclusivas de los nuevos diseños y de todas las obras incluidas en la Sala 41 reorganizada.

Uffizi, nueva disposición de la Sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Foto Crédito Ventanas al Arte

Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Créditos Créditos Ventanas del Arte

Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Créditos Créditos Ventanas del Arte

Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Créditos Créditos Ventanas del Arte

Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Créditos Créditos Ventanas del Arte

Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Créditos Créditos Ventanas del Arte

Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Créditos Créditos Ventanas del Arte

Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Créditos Créditos Ventanas del Arte

Galería de los Uffizi, nueva disposición de la sala 41 con obras de Miguel Ángel, Rafael y Fra’ Bartolomeo. Créditos Créditos Ventanas del Arte

Miguel Ángel, Tondo Doni (1505-1506; témpera grassa sobre tabla, diámetro 120 cm; Florencia, Galería de los Uffizi). Ph. Créditos Ventanas del Arte

Rafael, Retratos del matrimonio Doni, izquierda Agnolo (c. 1506; óleo sobre tabla, 65 x 45 cm; Florencia, Galería de los Uffizi), derecha Maddalena Strozzi (c. 1506; óleo sobre tabla, 63 x 45 cm; Florencia, Galería de los Uffizi). Foto Crédito Ventanas al Arte

Rafael, Retrato de Elisabetta Gonzaga (c. 1504-1505; óleo sobre tabla, 52,5 x 37,3 cm; Florencia, Galería de los Uffizi). Foto Crédito Finestre sull’Arte

Rafael, Retrato de Guidobaldo da Montefeltro (1506; óleo sobre tabla, 70,5 x 49,9 cm; Florencia, Galería de los Uffizi). Foto Créditos Ventanas del Arte

Rafael, Virgen del jilguero (1506; óleo sobre tabla, 107 x 77 cm; Florencia, Galería de los Uffizi). Ph. Créditos Ventanas del Arte

Rafael y taller, San Juan Bautista (1518-1519; óleo sobre lienzo, 163 x 147 cm; Florencia, Galería de los Uffizi). Ph. Crédito Ventanas al Arte

Fra’ Bartolomeo, Visión de San Bernardo (1504-1507; óleo sobre tabla, 215 x 231 cm; Florencia, Galería de los Uffizi). Ph. Crédito Ventanas al Arte

Fra’ Bartolomeo, Porcia (1490-1495; óleo sobre tabla, 108 x 52; Florencia, Galería de los Uffizi). Ph. Crédito Ventanas del Arte

Fra’ Bartolomeo, Tabernáculo pugliese (c. 1500; temple sobre tabla, 31 x 30 cm; Florencia, Galería de los Uffizi). Ph. Crédito Ventanas del Arte

Alejandro agonizante (siglo I a.C.; mármol; Florencia, Galería de los Uffizi). Ph. Crédito Ventanas al Arte

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