¿Supondrán los nuevos museos autónomos de Florencia el fin del proyecto "Un año dedicado al arte"?

No habíamos previsto nada, pero hace tiempo que circulan rumores, dada la situación burocrática de los museos florentinos: la espléndida iniciativa Un anno ad arte ha sido suspendida. Así lo anunció hace unos días Paola Grifoni, secretaria regional de MiBACT para Toscana. La noticia pasó desapercibida y fue retransmitida por muy pocos periódicos y sitios web, pero sin embargo tocó la fibra sensible de los amantes del arte y la cultura, especialmente de aquellos que, como nosotros, acostumbran a frecuentar las exposiciones florentinas.

Las razones de la suspensión son fáciles de adivinar. En efecto, los museos florentinos atraviesan un periodo de fuerte renovación (si para bien o para mal, tendremos que establecerlo en un futuro próximo) y todos aquellos museos que, hasta antes de la reforma del Ministerio, estaban bajo la égida del Polo Museale Fiorentino, verán a partir de ahora sus destinos divididos. Como es bien sabido, de hecho, el Polo Museale Fiorentino ya no existe: la herencia de la institución ha sido recogida por los tres nuevos museos autónomos (Uffizi, Galleria dell’Accademia y Bargello) en torno a los cuales gravitarán los museos menores (por ejemplo, el Palazzo Pitti dependerá de los Uffizi y las Capillas de los Médicis caerán bajo la autoridad del Bargello).

Un proyecto como Un anno ad arte, que también se creó para conectar los institutos del Polo Museale Fiorentino y hacer firmes sus vínculos, probablemente ya no tendrá razón de ser, dado el desmembramiento del Polo y el hecho de que los museos nacidos de sus cenizas tendrán autonomía de decisión. Por supuesto, aún es pronto para emitir juicios definitivos, y aún es pronto para hablar del fin del proyecto: como la propia Paola Grifoni explicó al Corriere Fiorentino, se trataría de un “acto normal” debido a los cambios en la dirección de los museos. Pero también es cierto que tal vez sea arriesgado hablar de un acto que “no merece la atención de la prensa”, entre otras cosas porque sigue habiendo secretismo sobre qué será de las exposiciones en las que se estaba trabajando para la edición 2016 de Un anno ad arte: serán los nuevos directores quienes decidan. Es legítimo, por tanto, expresar perplejidad y preocupación: baste decir que si hasta este año todas las exposiciones estaban coordinadas por un único instituto, a partir del año que viene habrá que ponerse de acuerdo con tres. Y además nuevas, y con directores que proceden de ámbitos completamente distintos. Obviamente, todo el mundo espera ahora que impere el sentido común (aunque hemos visto muy poco sentido común en el caso de los nuevos directores de los museos estatales) y que los museos se pongan de acuerdo y mantengan el espíritu de cooperación que ha hecho del programa Un anno ad arte uno de los programas culturales más importantes de nuestro país.

Con todos sus pros pero también sus contras, claro: a Un anno ad arte siempre se le ha achacado la nefasta costumbre de no separar a los visitantes de los museos de los visitantes de las exposiciones. Una elección, debida a los acuerdos con la empresa privada de venta de entradas, que serviría para sufragar los enormes costes de implantación allí donde las subvenciones de los patrocinadores serían insuficientes. Pero una elección que también conlleva considerables desventajas: en primer lugar, obliga a los visitantes interesados sólo en las exposiciones a asistir a la misma cola que los visitantes interesados sólo en el museo (y en los Uffizi y la Accademia, la experiencia puede ser a menudo desagradable), obliga a los que no están interesados en el museo (y viceversa) a pagar de todos modos una entrada premium, y no permite realizar un seguimiento estadístico fiable. Por otro lado, hay que decir que Un anno ad arte, desde su primera edición (en 2006: este año cumplía su décimo aniversario), ha sido un unicum increíble, porque ninguna otra ciudad de Italia organiza un programa de varias exposiciones, al mismo tiempo, de tan alto perfil. Sólo este año, en los museos de Florencia hemos tenido la exposición sobre Gerrit van Honthorst, la de Piero di Cosimo, y de nuevo Carlo Dolci y las exposiciones sobre Firenze Capitale y Carlo Portelli que se inaugurarán en los próximos meses. Se trataba a menudo de exposiciones del más alto interés científico, a menudo de estrenos monográficos o de exposiciones de gran valor popular: sería una lástima que este patrimonio desapareciera de un momento a otro.

Sólo nos queda esperar que la exposición continúe el año que viene: está claro que reunir tres temas diferentes será mucho más difícil que trabajar bajo un único instituto, y sobre todo habrá que saber qué consideración tendrán los nuevos directores de las exposiciones (con la esperanza de que no se entreguen a operaciones triviales de taquilla). Disfrutemos, pues, de las últimas exposiciones de 2015 (en breve visitaremos Piero di Cosimo y Carlo Dolci) esperando, a riesgo de ser reiterativos, que los intereses de la cultura prevalezcan por encima de todo.

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