Se ha restaurado la Capilla del Cardenal de Portugal en San Miniato al Monte, obra maestra del Renacimiento florentino.

La Capilla del Cardenal de Portugal de laAbadía de San Miniato al Monte, obra maestra del Renacimiento florentino, ha sido restaurada. Los largos trabajos de restauración se llevaron a cabo bajo la supervisión de Maria Maugeri, con la Superintendencia de Arqueología de Bellas Artes de la Ciudad Metropolitana de Florencia y las provincias de Pistoia y Prato; el proyecto, de tres años de duración, fue posible gracias a un grupo de expertos y a la financiación de la asociación Amigos de Florencia.

Se utilizaron tecnologías de vanguardia y técnicas antiguas: tras minuciosas investigaciones y evaluaciones realizadas en todo el espacio, el equipo de expertos recuperó las superficies y los detalles de las pinturas de Alesso Baldovinetti y Piero y Antonio del Pollaiolo, las obras de Antonio Rossellino y las obras maestras de terracota de Luca della Robbia.

“San Miniato al Monte es especial para los Amigos de Florencia”, declaró la presidenta de la asociación, Simonetta Brandolini d’Adda. “Hace tres años contribuimos a la restauración del copón, con motivo del primer milenio de la iglesia. Ahora, con la presentación de la renovada Capilla del Cardenal de Portugal, promovemos nuestro compromiso con la conservación de la Abadía”.

El abad Bernardo Gianni añadió: “La comunidad de San Miniato al Monte está profundamente agradecida a los Amigos de Florencia y a los donantes que han hecho posible esta hazaña de restauración, devolviendo su belleza original a uno de los monumentos más ilustres de todo el arte renacentista y de la historia milenaria de San Miniato al Monte, contribuyendo así a hacer de la belleza y de su conservación un maravilloso instrumento de consuelo y esperanza ante el misterio de la muerte”.

La Capilla del Cardenal de Portugal es una de las más importantes capillas renacentistas florentinas. Situada en la iglesia de San Miniato al Monte, fue construida a mediados del siglo XV por voluntad del cardenal Giacomo di Lusitania, miembro de la casa real portuguesa, fallecido repentinamente en Florencia en 1459. Encargados por el arzobispo Álvaro a Antonio Rossellino en 1461, el diseño y la construcción de la capilla y la tumba fueron confiados a un grupo de artistas, entre los que se encontraban Luca della Robbia, Antonio Manetti (alumno de Brunelleschi, Antonio y Piero del Pollaiolo, Antonio y Bernardo Rossellino, y Alesso Baldovinetti.

El espacio, relativamente pequeño y cuadrado, tiene techo abovedado, ventanas y cuatro arcos artesonados decorados con 69 rosetones en pietra serena. El suelo de marquetería fue realizado por el artesano romano Stefano di Bartolomeo con mármol serpentina, pórfido y granito. El techo abovedado presenta un motivo geométrico en terracota vidriada imitando el mosaico con un medallón central que representa al Espíritu Santo; a su alrededor hay personificaciones en relieve de las cuatro virtudes cardinales: Templanza, Prudencia, Justicia y Fortaleza; esta última muestra un escudo en el que se cruzan las armas del cardenal difunto con las de la Casa de Aragón.

Una gran cortina de mármol introduce a los visitantes en el nicho en el que descansa la tumba sobre una base cubierta con paños finamente “bordados”. Durante la restauración se encontraron restos de pintura y dorado originales. En la parte superior de la tumba está representado el joven cardenal, con los rasgos esculpidos a partir de una máscara mortuoria. Ángeles en vuelo enmarcan la puerta que conduce al cardenal a la vida eterna, mientras que el registro final incluye dos ángeles en relieve que sostienen una corona en la que la Virgen vela por su eterna morada con el Niño Jesús.

Tras terminar la pared derecha con un pago final de 421 florines en febrero de 1466, Antoniop Rossellino dedicó los meses siguientes a la pared opuesta donde, en un nicho calcado al de la otra pared, colocó un trono episcopal con inscripciones a los lados.

Alrededor de los arcos hay frescos de los Evangelistas acompañados de los Doctores de la Iglesia y en los lunetos de la capilla hay representaciones de los Profetas frente a los Patriarcas bíblicos. Adquirido por las Galerías Florentinas en 1866 y sustituido por una buena copia en los años treinta, el retablo representa a Santiago el Mayor, patrón personal del joven cardenal, a San Eustaquio, patrón de la iglesia de la que el cardenal era titular, y a San Vicente de Zaragoza, muy venerado en la Península Ibérica.

Se ha restaurado la Capilla del Cardenal de Portugal en San Miniato al Monte, obra maestra del Renacimiento florentino.

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