Santa Lucía, la obra maestra olvidada de Adolfo Wildt, llega al Museo Fattori de Livorno

En tiempos normales, la noticia de laadquisición por parte de un museo público de una obra maestra como Santa Lucía de Adolfo Wildt (Milán, 1868 - 1931) habría tenido sin duda una relevancia excepcional, pero en nuestra época contemporánea, que sigue luchando contra una pandemia, la llegada de la escultura de uno de los escultores más importantes de la primera mitad del siglo XX al Museo Cívico Fattori de Livorno corre el riesgo de pasar desapercibida.

Y, sin embargo, es un acontecimiento de alcance nacional e internacional por varias razones: en primer lugar, no hay muchas obras del escultor en las colecciones públicas y, en segundo lugar, la escultura entra en el patrimonio público, o más bien vuelve a entrar en él, tras unos acontecimientos turbulentos cuyo desenlace no estaba en absoluto previsto.

Pero demos un paso atrás en el tiempo, casi un siglo después, hasta 1926, cuando el escultor milanés Adolfo Wildt tenía poco menos de sesenta años y esculpió la primera versión de Santa Lucía. Moriría sólo cinco años más tarde, al final de una larga y prolífica carrera.

De origen humilde, aprendió de niño los rudimentos del pesado y duro trabajo de esculpir. Él mismo dijo: “Ya de niño, cuando mi carrera no estaba decidida, sentía adoración por el mármol”. A los once años entró en el taller de Giuseppe Grandi, escultor de Scapigliato y autor del Monumento a los Cinco Días de Milán. Después pasó al taller de Federico Villa, donde permaneció más de cuatro años, y donde hizo suyas todas las técnicas del trabajo del mármol. A los veinte años, su maestría era solicitada por todos los grandes escultores milaneses, como Barzaghi, Ripamonti, Alberti, por citar sólo algunos, sobre todo en la fase de acabado de la obra. Vedova de 1892 se considera su primera obra independiente: un retrato de su esposa Dina Borghi resuelto en una escultura con ecos del clasicismo de Canova que, con su íntima espiritualidad metafísica, rompe con la tradición verista. Este fue el comienzo de una carrera meteórica que le llevaría a exponer su obra por todo el mundo: Milán, Roma, Nápoles, Múnich, Berlín, Bruselas, Madrid, París, Ginebra, Buenos Aires, Nueva York, San Francisco y Washington, por citar sólo algunos lugares, y a ganar importantes premios, entre ellos la Bienal de Brera en 1912, el llamado Premio Príncipe Umberto, y la Bienal de Venecia diez años más tarde con su obra La Famiglia.

Adolfo Wildt, Santa Lucía (mármol de Candoglia, 54 x 45 x 32 cm; Livorno, Museo Civico Giovanni Fattori). Foto de Linda Ughi

Adolfo Wildt, Santa Lucía, detalle. Foto de Linda Ughi

Adolfo Wildt, Santa Lucía, detalle. Foto de Linda Ughi

Adolfo Wildt, Santa Lucía, detalle. Foto de Linda Ughi

En 1923 obtuvo una cátedra en la Academia de Bellas Artes de Brera y unos años más tarde fue nombrado Accademico d’Italia por Mussolini. Así, en la cima de una carrera tan intensa, Adolfo Wildt realiza en 1926 la Santa Lucía para el marqués Raniero Paulucci de’ Calboli, su gran admirador y coleccionista. En 1931, la misma obra, junto con otras seis del artista, fue donada por el aristócrata al Ayuntamiento de Forlì, y actualmente se expone en el Museo Civico di Forlì, en el Palazzo Romagnoli. Adolfo Wildt realizó al menos otras dos versiones de esta obra: una se encuentra en la colección Gilgore de Nápoles, Florida, y la otra en Livorno: se desconocen sus fechas. Aunque no está claro en qué versión apareció por primera vez Santa Lucía, se mostró en varias exposiciones cuando el artista aún vivía, como: en Milán en 1928, 1929 y 1930, en Oslo en 1929, en Livorno en 1930, y en Roma en 1931 para la primera Quadriennale.

Poco más se sabe actualmente de la versión de la obra que volverá a Livorno, salvo que al menos desde los años 80 se expone en una sala de espera como una chuchería cualquiera, en los locales de un barrio ASL de Livorno, donde se ignoraba tanto el autor como el valor de la obra. Pero no está claro cuándo y dónde fue adquirida: ¿es acaso la obra que se expuso en la Bottega d’Arte de Livorno en 1930 o, como algunos sugieren, se trata de una obra posterior? Algunos expertos, entre ellos el coleccionista Carlo Pepi, se dieron cuenta de la importancia de la obra olvidada, y esta información llegó también a la sección territorial de Livorno de la Unión Italiana de Ciegos y Deficientes Visuales, que tenía allí su sede. Aparentemente de buena fe, creyendo que era la propietaria, la sección territorial de la Unione Ciechi decidió vender la obra en 2015 para recaudar fondos para sus actividades solidarias.

Santa Lucía de Wildt en el Museo Fattori de Livorno: inauguración de la estatua por la policía.

Santa Lucía de Wildt en el Museo Fattori de Livorno.

Santa Lucía de Wildt en el Museo Fattori de Livorno

Las autoridades y la opinión pública tardaron bastante en darse cuenta de que la obra había desaparecido de su emplazamiento, pero para entonces ya era demasiado tarde. De hecho, con el permiso de la Superintendencia de Génova, la escultura fue trasladada a Londres, donde fue vendida por la casa de subastas Sotheby’s en 2015 como lote más importante de la subasta por 485.000 libras (666.000 euros).

Esto abrió una disputa en el Tribunal Civil, al que se recurrió para averiguar la propiedad del busto, entre la ASL y la Unión de Ciegos. Los Carabinieri de la Unidad de Protección del Patrimonio Artístico de Florencia, con la ayuda de la casa de subastas, consiguieron recuperar la obra para ponerla a disposición de la Autoridad Judicial, que reconoció entonces a la ASL como legítima propietaria. El caso concluyó con un acuerdo entre la ASL y la Unión, mientras que la G.I.P. del Tribunal Penal de Livorno sobreseyó finalmente el procedimiento, descartando la presencia de hechos de relevancia penal. Posteriormente, la ASL resolvió donar la obra al Ayuntamiento de Livorno.

De este modo, el caso llegó a una conclusión positiva, con la obra consignada al Museo Civico Giovanni Fattori. Aquí, la obra podrá dialogar con artistas que, de distintas formas, compartieron el interés de Wildt por el arte simbolista: entre ellos, Plinio Nomellini, Benvenuto Benvenuti y Vittore Grubicy De Dragon, de quien Wildt era gran amigo. Esta será una oportunidad para contemplar de cerca la extraordinaria obra de Adolfo Wildt, que Sotheby’s define como la imagen emblemática del escultor.

La Santa Lucía de Wildt es una obra concebida como un altorrelieve en el que el busto de la santa se sitúa sobre un fondo con un nimbo dorado. La escultura ejemplifica la búsqueda de Wildt, suspendida entre una simplificación de las formas que tiende casi a la abstracción y la exasperación de las emociones, con referencias a maestros italianos del pasado. La obra de Wildt se enfrenta al Barroco, en un momento en que estaba siendo redescubierto en Italia a través de grandes exposiciones y estudios. Wildt piensa claramente en elÉxtasis de Santa Teresa de Gian Lorenzo Bernini, pero también recurre a influencias del arte helenístico, como el Laocoonte o el Torso del Belvedere. El patetismo de Bernini se reinterpreta con fuerza a través del extremo pulido y brillo de las superficies que contrasta con el vacío absoluto de las cuencas oculares con las que se representa el atributo del martirio de la santa. El rostro ciego de la santa se vuelve hacia el cielo, mientras que su boca parece guardar el secreto de un suspiro que ahoga un grito de terror y lo transforma en un gemido. La mujer tratada con una sinceridad cruel “hasta el punto de correr el riesgo de caer en lo macabro” como escribió Cozzani de ella, oscila entre lo horrible y lo sensual, entre la muerte y la vida, entre lo sagrado y lo profano en una multitud de planos de lectura típicos de muchas obras simbolistas.

Adolfo Wildt, Santa Lucía (1926; mármol de Candoglia; Forlì, Palazzo Romagnoli)

Adolfo Wildt, Vedova (1893-94; mármol de Carrara, 42 x 31 x 23 cm; Roma, Galleria Nazionale d’Arte Moderna e Contemporanea)

Las cualidades de la obra reafirman el carácter excepcional de la exposición de Livorno, relacionado con los afortunados acontecimientos que han permitido su regreso a Italia en una colección pública, donde puede enriquecerse con una colección prestigiosa y, a su vez, realzarla tejiendo una serie de diálogos e interrelaciones con las demás obras expuestas.

La entrega de la obra de Adolfo Wildt al Museo Civico Giovanni Fattori de Livorno tuvo lugar con una ceremonia inaugural el 7 de junio. La obra fue entregada por el Capitán Claudio Mauti, Comandante del Núcleo de Carabinieri para la Tutela del Patrimonio Cultural de Florencia (TPC) a la Azienda Sanitaria Locale Toscana Nord Ovest (Autoridad Sanitaria Local de la Toscana Noroccidental). Estuvieron presentes el alcalde de Livorno, Luca Salvetti, el concejal de cultura Simone Lenzi, y la Dra. Maria Letizia Casani, directora general de la autoridad sanitaria. Durante la ceremonia también se presentaron otras obras entregadas al museo de Livorno por la Unidad de Carabinieri, concretamente la escultura de madera El nadador de Umberto Bartoli y también seis lienzos incautados en febrero de 2014 durante las actividades que condujeron al descubrimiento de importantes obras de arte sustraídas del Museo de San Matteo de Pisa. Se trata de pinturas ejecutadas entre los siglos XVII y XX, de autor desconocido, que representan temas religiosos. La obra estará expuesta en el Museo Fattori a partir del 8 de junio, y para la ocasión, del 8 al 13 de junio, en los perfiles sociales del Museo Cívico Fattori y en Adolfo Wildt y la Escultura, una página con seguidores nacionales e internacionales, que desde hace años se dedica a la difusión de la obra del autor, habrá información en profundidad y curiosidades dedicadas al autor y a la obra. Se trata de una oportunidad que no debe perderse para redescubrir una obra maestra de la escultura italiana olvidada durante demasiado tiempo.

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