¿Qué pasó con los cien dibujos de Caravaggio?

by Federico Giannini, Ilaria Baratta , published on 04/05/2013
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Un resumen sobre el asunto de los cien supuestos dibujos de Caravaggio, que causó mucha polémica en el verano de 2012.

Había sido anunciado como un gran descubrimiento, por algunos incluso había sido calificado como el descubrimiento del siglo: los famosos (supuestos) cien dibujos de Caravaggio, que fueron el “caso” histórico-artístico del verano de 2012, y a los que en Finestre sull’ Arte también hemos dedicado varios artículos. Artículos, ruedas de prensa, confirmaciones, desmentidos: el mundo de la historia del arte en julio del año pasado estuvo revuelto durante varios días. ¿Y después? Tras los primeros días, silencio total. ¿Qué pasó con esos supuestos cien dibujos de Caravaggio? En los grandes periódicos, e incluso en la prensa especializada y los sitios web, apenas se ha hecho mención de ellos. Para los que se lo hayan perdido, les contamos cómo fueron las cosas tras el descubrimiento.

Fue el 5 de julio cuando se anunció el “descubrimiento ”1, pero la respuesta del Ayuntamiento de Milán no se hizo esperar. Sólo cuatro días después, el 9 de julio, se reunió en Milán un comité de expertos para estudiar el Fondo Peterzano2, el fondo que, según los autores del estudio, Maurizio Bernardelli Curuz y Adriana Conconi Fedrigolli, contiene los dibujos del joven Caravaggio. El comité está formado por Maria Teresa Fiorio, Giulio Bora, Claudio Salsi y Francesca Rossi, y al término de la reunión preliminar en el Castello Sforzesco, la conclusión es que el comité "se reserva el derecho de considerar, con el debido tiempo y rigor, las propuestas de atribución presentadas por los autores del libro electrónico que reconocen la mano de Caravaggio en cien dibujos del Fondo Peterzano"3.

Pasan unos meses y llegamos a diciembre de 2012: la respuesta del comité de expertos se concreta en una exposición que se abre al público el 15 de diciembre en la Sala del Tesoro del Castello Sforzesco4. La exposición se titula Simone Peterzano (ca. 1535-1599) y los dibujos del Castello Sforzesco y muestra muchos de los dibujos de la colección, que Bernardelli Curuz y Conconi Fedrigolli afirmaban que eran de Caravaggio (y según algunos, Bernardelli Curuz y Conconi Fedrigolli ni siquiera estudiaron los originales, sino que realizaron sus estudios sobre reproducciones de baja calidad)5. En el comité científico de la exposición figuraban los expertos mencionados junto con otros dos expertos extranjeros: Jonathan Bober, conservador de grabados antiguos en la National Gallery de Washington, y Hugo Chapman, conservador de dibujos italianos y franceses de 1400 a 1800 en el British Museum de Londres.

La exposición, tal como se explica en Storie dell’Arte, mostró todos los “cien dibujos” menos seis por motivos de conservación. El comité llegó a la conclusión (inevitable) de que no se trataba de obras de Caravaggio: algunos dibujos son autógrafos de Simone Peterzano, el maestro de Caravaggio, otros fueron realizados por el taller de Peterzano, otros por diversos talleres activos entre los siglos XVI y XVII, otros son copias y, por último, un grupo son estudios académicos que datan del siglo XVII6. No hay ningún rastro de Caravaggio, también porque, como es bien sabido, no existen dibujos que puedan atribuirse a Caravaggio y, por lo tanto, asignarle dibujos sin tener ninguna prueba es una cuestión muy difícil7.

El mismo 15 de diciembre, un artículo del Corriere dellaSera8 recogía las reacciones de Bernardelli Curuz ante la exposición que acababa de inaugurarse en el Castello Sforzesco: el director artístico de los Musei de Brescia declaraba que no había visto la exposición y que ni él ni su colega habían sido invitados a la inauguración. Además, declaró que “la exposición de Peterzano es una exposición tendenciosa, una arenga, una defensa de las investigaciones de Bora y su círculo”. Las secuelas fueron menos simpáticas, ya que el relato de la investigación se convirtió en una crónica judicial: el Ayuntamiento de Milán decidió presentar una demanda por difamación contra los autores del descubrimiento, exigiendo una indemnización por los daños causados a su imagen9. Por su parte, Bernardelli Curuz se declara dispuesto a contraatacar10. Por el momento, este es el final del asunto.

Este es el relato de los hechos, que nos lleva a reflexionar sobre un aspecto particular del asunto, que concierne a la manera en que se ve la historia del arte en los medios de comunicación. El día de la primicia, vimos la noticia publicada en las portadas de casi todos los periódicos nacionales, y vimos numerosos reportajes en varias ediciones de noticias, también a nivel nacional, en las principales cadenas de televisión. En cambio, la búsqueda de artículos sobre los estudios del comité de expertos, o incluso simplemente sobre la organización de la exposición sobre los dibujos del fondo Peterzano en el Castello Sforzesco, fue bastante difícil. Una señal de que para los medios de comunicación de masas sigue siendo el sensacionalismo de los “grandes descubrimientos”, de los “descubrimientos del siglo”, lo que les impulsa a hablar de historia del arte. Habría sido igual de interesante ver el mismo fervor al anunciar la contrarréplica del comité científico a las tesis de Bernardelli Curuz y Conconi Fedrigolli (contrarréplica hacia la que también nos inclinamos en Finestre sull’Arte, que fuimos de los primeros en plantear dudas sobre el descubrimiento en un artículo publicado el 6 de julio). Pero mientras la historia del arte se considere un mero entretenimiento, probablemente seguiremos siendo testigos de situaciones de este tipo en la prensa.

Notas

1. Caravaggio: estudiosos, 100 dibujos encontrados, de ANSA, 5 de julio de 2012, 19:50 ↑.
2. Jornada de estudio sobre el Fondo Peterzano y análisis riguroso de la atribución de 100 dibujos a Caravaggio, de la página web del Ayuntamiento de Milán, 9 de julio de 2012 ↑.
3. Ibid. ↑
4. Dibujos de Peterzano y del castillo de los Sforza, de la página web del Ayuntamiento de Milán, 14 de julio de 2012 ↑ ↑.
5. Cf. Matteo sacchi, “Aquellos eruditos que nunca vimos.... ”, de Il Giornale, 6 de julio de 2012. ↑
6. Cf. Benedetta Spadaccini, I “100 disegni” del Castello Sforzesco: una mostra-studio, de Storie dell’Arte, 8 de enero de 2013. ↑
7. Cfr. Come si attribuisce un disegno (di Caravaggio e non): intervista a Francesca Cappelletti, da Finestre sull’Arte, 14 luglio 2012. ↑
8. Alessandra Troncana, In mostra al Castello sforzesco i cento disegni della discordia, del Corriere della Sera, 15 de diciembre de 2012. ↑
9. Alessandra Troncana, “¿Caravaggio? Una falsificación”. El ayuntamiento pide daños y perjuicios, del Corriere della Sera, 2 de febrero de 2013. ↑
10. Alessandra Troncana, Caravaggio conteso, la controdenuncia degli studi, del Corriere della Sera, 22 de febrero de 2013. ↑

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