Ninguna Batalla de Anghiari en el Salone dei Cinquecento. Nuevos estudios sobre el cuadro perdido de Leonardo

Las Galerías de los Uffizi han presentado esta mañana los nuevos estudios sobre la Batalla de Anghiari de Leonardo da Vinci en una conferencia retransmitida en directo. "No existe la Batalla de Anghiari bajo la pintura de Vasari en el Salone dei Cinquecento del Palazzo Vecchio", afirmó Cecilia Frosinini, experta en Leonardo da Vinci y directora del departamento de restauración de pinturas murales del Opificio delle Pietre Dure. Apoyando esta afirmación que pone fin a una de las investigaciones más debatidas de la historia del arte se encuentra, además de Frosinini, un grupo de estudiosos y expertos que han publicado el libro La Sala Grande di Palazzo Vecchio e la Battaglia di Anghiari di Leonardo da Vinci. Dalla configurazione architettonica all’apparato decorativo, publicado por Olschki y editado por Roberta Barsanti, Gianluca Belli, Emanuela Ferretti y Cecilia Frosinini, a raíz de una conferencia a la que asistió el grupo sobre el tema de la decoración de la Sala Grande del Palazzo Vecchio.

Todo comenzó en junio de 2005, cuando Maurizio Seracini, de la Universidad de California en San Diego, anunció al mundo que detrás del fresco de Giorgio Vasari que representa la Batalla de Marciano della Chiana había un muro secreto que podría ocultar los restos de la Batalla de Anghiari de Leonardo. En 2007 se creó un comité para encontrar el cuadro perdido de Leonardo: entre sus miembros, además de Seracini, estaban el entonces alcalde de Florencia Lorenzo Domenici, la superintendente Cristina Acidini y los estudiosos Antonio Paolucci y Carlo Pedretti. Y Matteo Renzi, como presidente de la Provincia de Florencia.

En octubre de ese año se inició la búsqueda del cuadro en presencia del entonces ministro de Bienes Culturales Francesco Rutelli. Al año siguiente, la investigación de Seracini continuó y el Ayuntamiento de Florencia firmó un acuerdo con la National Geographic Society, que garantizaba una contribución de cincuenta mil euros anuales durante cinco años para promover el patrimonio artístico de la capital toscana, con especial atención a la Batalla de Anghiari.

A pesar de las dudas de algunos, según los cuales el fresco de Vasari podría haber sido dañado por estas operaciones de investigación, la fase operativa comenzó en agosto de 2011: se instalaron andamios en el Salone dei Cinquecento y el equipo dirigido por Seracini comenzó a sondear la pared con un radar para detectar la cavidad que, según este, habría ocultado la pintura de Leonardo. Para profundizar en la investigación, Seracini inició una investigación endoscópica, que consiste en perforar directamente la pared pintada al fresco por Vasari en siete puntos diferentes. Al mismo tiempo, Cecilia Frosinini, a quien se había confiado la supervisión científica de las operaciones, renunció a supervisar la investigación endoscópica, negándose a perforar el fresco.

En diciembre de 2011, Italia Nostra presentó una denuncia ante la fiscalía de Florencia para bloquear la búsqueda y un grupo de estudiosos lanzó un llamamiento público para expresar su preocupación por el destino del fresco y sus dudas sobre la búsqueda de la obra de Leonardo; el equipo de investigación, por su parte, aseguró la seriedad y el carácter científico de las operaciones, incluido Matteo Renzi. Tras la denuncia, la investigación se detuvo, pero se reanudó al año siguiente, con el anuncio del descubrimiento de algunos restos de color en la cavidad (un pigmento habría tenido una composición química similar a la del pigmento utilizado para la Gioconda). La Fiscalía de Florencia archivó el expediente del fresco de Vasari porque la obra no habría sufrido daños. Entretanto, el Opificio delle Pietre Dure se quejó de que no había recibido ningún material para analizar y Matteo Renzi, alcalde de Florencia, intentó entablar un diálogo con el Ministerio de Cultura para obtener la autorización de nuevas investigaciones. Las investigaciones se interrumpieron debido a los retrasos del Ministerio.

Ahora, los nuevos avances sobre la Battaglia di Anghiari han sido el tema de la conferencia de esta mañana en los Uffizi (retransmitida también en directo por Facebook en el perfil de las Galerías), en presencia del director de las Galerías , Eike Schmidt, Cinzia Maria Sicca, profesora de historia del arte moderno en la Universidad de Pisa, Francesca Fiorani, profesora de historia del arte moderno en la Universidad de Virginia, y Marcello Simonetta, historiador e investigador de The Medici Archivi Project.

Entre los nuevos descubrimientos destaca el papel de Pier Soderini como figura muy presente: fue él quien decidió celebrar la grandeza de la República florentina eligiendo dos temas de batalla: la batalla de Anghiari y la batalla de Cascina. El contrato refrendado por Maquiavelo está fechado en 1504, pero en realidad se descubrió, gracias a un manuscrito perteneciente a Agostino Vespucci, que Leonardo ya había intervenido en octubre de 1503.

A través de los estudios se reorientó la investigación, de modo que de la cuestión de la ubicación de la Batalla de Anghiari se pasó a la de si realmente existe en la Sala Grande del Palazzo Vecchio. Uno se preguntaba qué hacía Leonardo en esta sala. Los últimos estudios han llevado a la conclusión de que Leonardo nunca pintó la Batalla en esa pared. Además, la publicación señala que la Sala Grande es diferente de cómo la conocía Leonardo.

“De la pregunta ’¿dónde está la Batalla de Anghiari?’ pasamos a ’¿pero hubo alguna vez una Batalla de Anghiari?”, explica Fiorani. “Nos preguntamos qué había hecho realmente Leonardo en lo que entonces era la ’Sala Grande’ del Palazzo Vecchio. El poder de la investigación histórica es crear nuevas preguntas, que obviamente se basan en una lectura rigurosa de los datos, tanto los nuevos como los ya adquiridos. Y nuestra conclusión fue que Leonardo nunca pintó la batalla en la pared de la sala donde se buscó durante tanto tiempo. La existencia de los cartones preparatorios está probada y documentada. La del cuadro, que sólo conocemos por copias de otros que han llegado hasta nuestros días, no. Los materiales que se proporcionaron a Leonardo sólo servían para el cartón y la preparación del muro sobre el que se iba a pintar. Pero la preparación del muro en sí salió mal; y por eso la Batalla nunca se pintó”.

“En la práctica, la gente ha estado persiguiendo un fantasma durante décadas”, añadió Simonetta, “basándose también en la idea, culpa de un libro de Dan Brown, de que la frase ”El que busca encuentra“, escrita por Vasari en un estandarte de su fresco sobre la Victoria de Cosme I en Marciano in Val di Chiana, era una especie de juego de ingenio, una pista para encontrar la obra maestra perdida de Leonardo en la pared de abajo. Esta idea resultó ser totalmente infundada: la frase, de hecho, no tiene nada que ver con Leonardo, sino que es una burla muy pesada, hecha por Vasari en nombre de Cosimo, contra los marginados, sus oponentes, como réplica al lema ’Libertà vo cercando’: una búsqueda vana, porque, este era el mensaje, los Medici nunca se irían. Es decir: ’habéis buscado la libertad, he aquí que la habéis encontrado’. Como vemos, ”la ignorancia historiográfica engendra monstruos".

“Es necesario refundar completamente los estudios sobre la batalla de Anghiari”, subraya Ferretti, “es necesario fijar una perspectiva metodológica que a menudo, en los estudios sobre Leonardo, también debido a la exposición mediática, ha llevado a tomar caminos que no son los caminos maestros del rigor y de la investigación científica. En el pasado se ha buscado la Batalla sin molestarse siquiera en estudiar la estructura y la historia de la sala que, según el proyecto, debía albergarla; en cambio, esto es precisamente lo que hemos hecho nosotros, la razón por la que hemos constituido el grupo interdisciplinar que ha completado este estudio”.

A continuación, Frosinini se refirió a los aspectos de la investigación relativos a la búsqueda del cuadro realizada en 2011 a través de los agujeros practicados en el gran cuadro de Giorgio Vasari, bajo los cuales se creía que podían encontrarse restos de la obra maestra perdida de Leonardo. “Una de esas tres famosas muestras, sacadas mediante la perforación de agujeros en la obra de Vasari”, dijo Frosinini, “fue magnificada como el descubrimiento del negro de la Mona Lisa. Pero no hay un negro típico de Leonardo: en aquella época, todos los artistas utilizaban los mismos pigmentos, desde la Edad Media hasta mediados del siglo XVIII, con la introducción de los pigmentos sintetizados artificialmente. La cuestión es que estas tres famosas muestras desaparecieron después: el Opificio quiso analizarlas a fondo, pero nunca nos fueron entregadas. En cualquier caso, basándose en las descripciones de los análisis químicos de los materiales encontrados, Mauro Matteini, el más famoso experto químico en el campo del patrimonio cultural, dejó claro en su ensayo del libro que no se trataba en absoluto de materiales pictóricos, sino simplemente de elementos comunes que se podían encontrar en la mampostería de la época”.

“Tras décadas de investigación sobre la batalla de Anghiari, podemos decir que los Uffizi, aun sin haber sido parte activa de esta investigación, son sin duda el mejor lugar para presentar los resultados de un estudio tan autorizado”, comentó el director del museo, Eike Schmidt. “Y una de las lecciones más valiosas que podemos aprender del gran trabajo que se ha realizado es este recordatorio tan contundente del rigor de la metodología científica: una herramienta indispensable cuando se trata de investigar temas tan importantes y delicados.”

En este enlace la conferencia que tuvo lugar en los Uffizi

Doctorado

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