Los mosaicos del siglo XIV del Baptisterio de Florencia brillan tras su restauración

Después de tres años de restauración, los mosaicos del Baptisterio de Florencia vuelven a brillar: de hecho, las obras han concluido en cuatro de los ocho lados internos del Baptisterio florentino, y se espera que la restauración de las paredes de todo el octógono esté terminada a finales de año. Mientras tanto, el lunes 25 de enero comenzarán a desmontarse los andamios utilizados para los lados restaurados, día en que se reabrirán al público la Catedral de Florencia y la Cúpula de Brunelleschi.

La gran intervención ha supuesto más de 1.100 metros cuadrados de superficies de mármol, más de 100 metros cuadrados de dorado y 200 metros cuadrados de mosaicos que representan profetas, obispos y ángeles querubines creados por maestros florentinos del siglo XIV. La restauración ha sido financiada íntegramente por la Ópera de SantaMaría del Fiore, que “ha invertido más de un millón y medio de euros desde 2017 hasta la fecha”, ha declarado Vincenzo Vaccaro, consejero de la Ópera de Santa María del Fiore, añadiendo que “el proyecto de hoy no se refiere a la restauración de los mosaicos de la cúpula, que eventualmente serán objeto de una restauración posterior”.

Tras completar la restauración de las fachadas exteriores, a finales de 2017 comenzó la restauración de las paredes interiores revestidas de mármol blanco, verde Prato y mosaicos: una intervención que resultó ser muy compleja, ya que implicó la arquitectura, la estructura y la decoración de mosaicos. Se ha confiado a los restauradores de Impresa Cellini y Claudia Tedeschi, bajo la dirección de la Opera di Santa Maria del Fiore, la alta supervisión de la Superintendencia ABAP para la ciudad metropolitana de Florencia y las provincias de Pistoia y Prato, y la colaboración de universidades italianas y laboratorios especializados para las investigaciones de diagnóstico.

La campaña de estudios e investigaciones diagnósticas, que nunca antes se habían llevado a cabo con tanta profundidad, ha revelado numerosos descubrimientos sobre el conjunto del monumento y su historia: la técnica de mosaico utilizada para los mosaicos de las paredes es única, ya que es absolutamente original; la presencia de una cera pigmentada en el verde Prato utilizado para cubrir el blanco de la piedra caliza formado debido a la infiltración de agua del tejado, que se eliminó para devolver el color natural a la piedra los restos de pan de oro en uno de los capiteles de las galerías femeninas, que podrían ser la prueba de que todas ellas estaban doradas en origen, lo que, combinado con el fondo dorado de la cúpula y los mosaicos murales, iluminados a la luz de las velas, debía dejar atónito a cualquiera que entrase en el Baptisterio.

La idea original de extender los mosaicos de la cúpula del Baptisterio a las paredes, aunque no estaba previsto en un principio, surgió entre la primera y la segunda década del siglo XIV: había que encontrar la manera de superponer los mosaicos al revestimiento de mármol. Se utilizaron losas de terracota hechas a medida, cinceladas y fijadas al mármol de los muros con clavijas centrales de hierro soldadas con plomo. “A continuación se realizaba una sinopia sumaria sobre las losas, seguida del mosaico con el método directo y el método ’a giornate’, que aún hoy se puede identificar y leer”, explica Beatrice Agostini, proyectista y directora de las obras de restauración de la Ópera de Santa Maria del Fiore. “Incluso la mezcla utilizada para aplicar las teselas del mosaico es una absoluta peculiaridad, no se utilizó un mortero normal sino más bien una masilla, y fue precisamente la degradación de esta mezcla lo que representó los problemas más complejos a los que se enfrentó esta restauración”.

“La experiencia adquirida en restauraciones anteriores”, explica Anna Maria Giusti, asesora histórico-artística de la restauración, antigua directora del Opificio delle Pietre Dure, “llevadas a cabo en décadas pasadas en los mosaicos de las galerías de las mujeres y en parte de los laterales del Baptisterio, aún no afectados por la intervención actual, representaba un importante criterio de comparación y ponía de relieve una degradación mucho menor que la de las superficies restauradas hoy”.

Los trabajos incluyeron también la limpieza del Monumento funerario del antipapa Juan XXIII, obra escultórica renacentista de Donatello y Michelozzo.

En este enlace el vídeo

Ph.Credit Opera di Santa Maria del Fiore

Los mosaicos del siglo XIV del Baptisterio de Florencia brillan tras su restauración

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