Lo que sabemos del Rubens incautado. Conservadores desconocidos y museo, la posición del Palacio Ducal.

¿Qué sabemos hasta ahora del cuadro incautado en la exposición Rubens de Génova, que se exhibe hasta el 5 de febrero de 2023 en el Palacio Ducal de Génova? Mientras tanto, algunos datos sobre el cuadro: se trata de un Cristo resucitado apareciéndose a su madre, que aún está siendo estudiado y expuesto en la muestra mientras se realizan los trabajos de restauración, como explica Federico Giannini en su detallada reseña de la exposición. Podría tratarse de un cuadro citado como obra de Rubens en un inventario genovés del siglo XIX, que se creía perdido pero que se conoce por grabados del siglo XVII, y redescubierto recientemente: no se trataría, sin embargo, de una obra exclusiva de Pieter Paul Rubens. Es más probable que se trate de una obra de taller en la que intervino posteriormente el maestro, hasta el punto de que el cuadro se presenta en la exposición como “Rubens y el taller”. Fue pintado inicialmente con la Virgen mucho más cerca de Cristo, en un “primer estado” que, sin embargo, se encuentra en un estado de conservación tan comprometido que es “difícil de atribuir”, escribe la estudiosa Fiona Healy en el catálogo, “aunque la ejecución aparentemente mecánica de la Virgen sugiere la mano de un ayudante”.

El “segundo estado”, es decir, la redacción final y visible del cuadro, debe atribuirse a Rubens, según Healy, en las intervenciones sobre la cabeza de la Virgen y sobre el ángel situado más a la derecha. “No se puede descartar”, escribe Federico Giannini en la reseña, “que el primer estado sea una réplica de taller de un original perdido sobre el que el maestro pudo intervenir más tarde”. En la exposición se expone con las dos caras de la Virgen al descubierto: una vez terminada la exposición, es muy probable que la cara del “primer estado” vuelva a ser cubierta. El catálogo también reconstruye la historia reciente del cuadro: hasta 1833 (y posiblemente desde 1818) la obra estuvo en el Palazzo Nicolò Grillo Cattaneo de Génova, como obra de Rubens, y antes de 1919 está atestiguada en la propiedad de la noble familia Cambiaso de Génova, siempre citada como cuadro de “P. Paolo Rubens”, “Jesús resucitado reaparece ante María Magdalena - Pintura de grandes luces, figuras al natural, dibujadas y drapeadas con esa majestuosidad que distingue todas las obras del gran pintor” (así aparece en un inventario de 1919). Propiedad de la familia Cambiaso hasta 2004, está atestiguada en el Palazzo Centurione de Piazza Fossatello, tras lo cual fue adquirida en 2012 por su actual propietario.

La investigación de la Fiscalía de Génova se centra en estos últimos pasos, con acusaciones de exportación ilegal de bienes culturales y autoblanqueo contra cuatro sospechosos, dos marchantes de arte, un contable y su hijo. La investigación está siendo coordinada por la fiscal Eugenia Menichetti y el fiscal adjunto Paolo D’Ovidio: según los investigadores, los herederos de la familia Cambiaso, conscientes de que en los inventarios antiguos la obra estaba asignada a Rubens, habían intentado venderla sin conseguirlo. Entonces la habían vendido en 2012 a los dos anticuarios investigados por la suma de 350.000 euros: estos últimos la hicieron restaurar en 2014 en Florencia, donde se descubrió el primer boceto del cuadro. Después sacarían la obra de Italia presentando una solicitud de autorización de exportación en la que el cuadro se hacía pasar por una obra de la escuela flamenca, con un valor de 25 mil euros, para facilitar su salida. Y esto, según los investigadores, cuando los marchantes ya sabían que el cuadro estaba atribuido a Rubens. La oficina de exportación de Pisa, ante la que se presentó la solicitud, concedió el certificado de libre circulación, que fue expedido, según informaron en una nota los Carabinieri de la Unidad de Protección del Patrimonio Cultural, que llevaron a cabo la incautación, a raíz de las “falsas declaraciones y omisiones” de los sospechosos.Después de que el cuadro saliera de Italia, sus propietarios decidieron presuntamente prestarlo para la exposición del Palacio Ducal, según los investigadores, con el fin de aumentar el precio del cuadro: la obra, sobre la que actualmente está abierto el debate histórico-crítico, estaba asegurada por cuatro millones de euros, diez veces el precio al que se vendió en 2012. Además, para disfrazar la venta con el fin de dificultar su identificación, según la Fiscalía, los dos anticuarios crearon una serie de sociedades con sedes en el extranjero con la ayuda del contable investigado. No se sabe de dónde partió la investigación del fiscal, pero paradójicamente el préstamo para la exposición puede haber sido decisivo: sin la atención que rodeó al cuadro, quizá el asunto no habría salido a la luz.

La buena noticia para el Palazzo Ducale es que el museo genovés y los dos comisarios de la exposición, Nils Büttner y Anna Orlando, son totalmente ajenos al asunto y no se han presentado cargos contra ellos. “El cuadro”, afirma el Palazzo Ducale en una nota, “estaba situado fuera del itinerario principal de la exposición [nota del editor: se trataba, de hecho, de una sección anexa, al final del recorrido del visitante], que por tanto sigue siendo visitable sin perder su valor como testimonio artístico de un periodo histórico excepcional para la ciudad de Génova”. La directora Serena Bertolucci confirma la plena y absoluta colaboración entre la Fondazione per la Cultura del Palazzo Ducale y los Carabinieri de la Unidad de Protección del Patrimonio Cultural".

Las obras de restauración actualmente en curso corren a cargo del KIK-IRPA, Koninklijk Instituut voor het Kunstpatrimonium-Institut royal du Patrimoine artistique (Instituto Real del Patrimonio Artístico), máxima autoridad belga en materia de patrimonio cultural. Orlando, en un comunicado remitido al diario Genova24, confirmó que el cuadro fue presentado a la comunidad científica en los últimos años, tiempo después de su venta en 2012, y que la decisión de exponerlo se tomó tras una jornada de estudio celebrada en Bruselas en agosto de este año y dedicada precisamente al cuadro ahora incautado. Aunque el asunto puede recordar al de las falsificaciones de Modigliani incautadas también en el Palacio Ducal en 2017, en realidad se trata de un caso profundamente diferente, ya que la bondad del cuadro, en este caso, no está en cuestión. Como también recordó en una nota el presidente de la región de Liguria y consejero de Cultura, Giovanni Toti, la incautación “es una medida que concierne a la propiedad del cuadro y no a su autenticidad”. Tanto el Palazzo Ducale como los comisarios de la exposición, con los que hemos tenido ocasión de tratar, han actuado respetando plenamente las normas. Esperamos que pronto se aclare este asunto y que la obra pueda volver a la exposición lo antes posible. Sobre todo, esperamos que esta investigación no comprometa el prestigio de una exposición importante, que está teniendo un gran éxito de público, hasta el punto de que se ha prorrogado hasta el 5 de febrero".

Lo que sabemos del Rubens incautado. Conservadores desconocidos y museo, la posición del Palacio Ducal.

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