Lionello Puppi: Descubierta la Crucifixión de Miguel Ángel. Pero esperamos la opinión de la comunidad científica

La oficina de prensa de la exposición de El Greco en Treviso había anunciado en las últimas horas que hoy se presentaría al público un nuevo descubrimiento. Desde luego, pocos imaginaban que entre los demás habría uno que, de confirmarse, tendría una enorme trascendencia. En efecto, el profesor Lionello Puppi ha anunciado que ha encontrado la famosa Crucifixión pintada por Miguel Ángel Buonarroti para Vittoria Colonna: una obra que hasta ahora se creía perdida y que sólo se conocía a través de un dibujo a carboncillo sobre papel conservado en el Museo Británico de Londres, y de copias realizadas por otros artistas.

Lionello Puppi, conocido especialista en arte véneto (pero que también ha trabajado sobre Miguel Ángel), ha localizado el cuadro en una colección privada y, según nos informa Mattino di Padova, lo considera estilísticamente compatible con el dibujo del Museo Británico. De las fotos que hasta ahora han circulado por la red no se puede adivinar gran cosa: publicamos, a continuación, una imagen difundida por Art Post Blog, presente en la rueda de prensa de esta mañana, y otra imagen propuesta por Mattino di Padova. De estas primeras imágenes se desprende que el cuadro (que, sin embargo, parece inacabado) no parece tener la misma calidad que el dibujo: el modelado parece más tosco, el relieve dado por el claroscuro en el dibujo está prácticamente ausente en el cuadro, y las poses de los ángeles a los lados parecen menos naturales. No obstante, repetimos que la calidad de las imágenes difundidas no permite emitir un juicio adecuado. Ahora habrá que esperar el debate, que por supuesto se abrirá, y las opiniones de la comunidad científica para comprender si estamos ante un verdadero descubrimiento, que de confirmarse podría ser realmente el más interesante y sensacional de los últimos años, o si la pintura descubierta por Lionello Puppi no es más que una copia. En cualquier caso, la obra permanecerá expuesta en la exposición sobre El Greco: para quienes deseen verla, la cita es, pues, en Treviso.

Actualización (18h15). Justo en el momento de publicar el artículo, hemos recibido un comunicado de prensa de la oficina de prensa de la exposición “El Greco en Italia” que contiene las razones que llevarían a Lionello Puppi a atribuir el cuadro a Miguel Ángel. Reproducimos el texto a continuación de las imágenes.

Miguel Ángel, Crucifixión para Vittoria Colonna (c. 1538-1541; 36,8 x 26,8 cm; Londres, British Museum

El cuadro descubierto por Lionello Puppi en la imagen difundida por Art Post Blog

La pintura descubierta por Lionello Puppi en la imagen difundida por Mattino di Padova

Dibujo y pintura comparados

La tesis de la “pictura” inédita de la “Crucifixión” que la ve atribuible a Miguel Ángel

"Io lo ho ben visto al lume et col vetro et col specchio et non vidi mai la più finita cosa " (Vittoria Colonna)

La tabla de Cristo en la Cruz es una nueva obra expuesta en la sala de la Crucifixión. La tradición nos habla de un El Greco al que no le gustaba Miguel Ángel Buonarroti, sin embargo, no se puede negar que lo tomó como referencia y modelo en sus producciones artísticas, especialmente en la iconografía del crucifijo. Cristo en la cruz podía representarse de dos maneras: como Christus patiens, por tanto un Cristo sufriente, con la cabeza reclinada hacia abajo, o como Christus vigilans, vivo, con la cabeza erguida y los ojos abiertos, o incluso Christus triumphans, con atributos regios, expresando soberanía sobre vivos y muertos.

Miguel Ángel Buonarroti es el primero en proponer un Christus vigilans. El Greco, que inicialmente pintó un tipo de Cristo sufriente, patiens, sólo tras su llegada a España siguió la iconografía revolucionaria de Miguel Ángel, y el Crucifijo fechado después de 1590 y procedente del castillo de Auckland puede verse en la exposición para atestiguarlo.

En cuanto al Cristo en la Cruz, atribuible según el profesor Lionello Puppi a Miguel Ángel Buonarroti, las pruebas en apoyo de la tesis son:

• De las cartas intercambiadas entre el artista y Vittoria Colonna, surgen muchas pistas: por ejemplo, la mujer, escribe que tiene con ella embajadores de Este que han pedido ver “el boceto” del Crucifijo. La respuesta de Miguel Ángel no ha llegado hasta nosotros, por lo que podemos suponer que envió este “borrador”, que corresponde a la obra conservada en el Museo Británico (carboncillo sobre papel, 36,8 x 26,8 cm), ahora visible en una copia en la exposición para su comparación. La obra acabada nunca ha sobrevivido, salvo en los agradecimientos de las cartas y en las copias de Venusti, una de las cuales puede admirarse en el itinerario, y otras se encuentran en las galerías Doria Pamphilj y Borghese de Roma, en la Compañía de Jesús de Oxford y en la Casa Buonarroti de Florencia, a las que se han añadido otras: las variantes de Venusti, alumno de Miguel Ángel, tienen sin embargo el añadido de las figuras de la Virgen y de San Juan.
• Se habían realizado análisis diagnósticos de la obra que indicaban una compatibilidad estilística con Miguel Ángel, debido a la ausencia del paisaje, la presencia de nubes de tormenta y la finura del trazo.
• Como sugiere el profesor Puppi en su análisis del panel inédito, "hay que señalar que las dimensiones del panel son muy similares a las del dibujo preparatorio de Londres.
• Los rastros de polvo aluden a su derivación de una matriz gráfica (el borrador de entonces).
• La reflectografía reveló cómo la colocación de la calavera, en la base de la cruz en el dibujo, se trazó originalmente a la derecha de ésta, como en el cuadro expuesto.
• Para la datación de la obra, hay que señalar la presencia de un “sol negro” en el panel que alude al eclipse solar del 19 de abril de 1539, no presente en la obra de Venusti.
• Las inscripciones están presentes, visibles a través del examen fotográfico: de derecha a izquierda, en la cartela, se lee en latín “Jesus Nazarenus Rex Judeorum” y en traducción también en griego y arameo, otra característica que no se encuentra en la obra de Venusti.
• Por último, bajo la luz de Wood, es decir, de la lámpara ultravioleta, surgen los signos de una inscripción en el reverso, en diez líneas, de las que sólo se puede leer “original su regalo” y “por su propia mano estirado”, lo que confirma la tesis de que el panel fue un regalo a Colonna.

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